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2025年6月20日晚,《長安的荔枝》以“超點(diǎn)7集連更”的方式迎來大結(jié)局。央視收視率跌破1%創(chuàng)央八底盤新低,騰訊單日播放量僅2850萬居榜單第三;豆瓣評分從開分6.9持續(xù)下滑至6.2,主流觀眾批評劇情注水拖沓、選角不符。
一流的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì),妥妥的S+項(xiàng)目,為什么沒有獲得期望的成功?再深究一下:長劇為什么會失去觀眾?這個(gè)劇也提供了一個(gè)很好的樣本。
在以往創(chuàng)作與投資慣性里,電視劇行業(yè)形成了某種“集數(shù)崇拜癥”——?jiǎng)〖介L越顯“重磅”,仿佛集數(shù)本身成了衡量作品價(jià)值的標(biāo)尺。當(dāng)馬伯庸筆下那枚精巧的“荔枝”——《長安的荔枝》被硬生生拉長為35集電視劇時(shí),我們目睹了一場典型的敘事膨脹災(zāi)難:一個(gè)8萬字的精巧故事,被迫填充了大量水分、添加了冗余支線,最終失去了原著那種“一騎紅塵妃子笑”的敘事銳度與歷史穿透力。
《長安的荔枝》原著是一部典型的“微觀歷史”佳作,它通過一個(gè)小官吏李善德運(yùn)送荔枝的“不可能任務(wù)”,巧妙折射出大唐盛世的體制弊端與人情冷暖。馬伯庸的高明之處在于“以小見大”——荔枝不僅是水果,更成為權(quán)力游戲中的一枚棋子;運(yùn)送路線不僅是地理路徑,更是官僚體系的解剖圖。這種敘事策略要求的是精準(zhǔn)而非冗長,是暗示而非直白。原著8萬字的體量恰恰是其優(yōu)勢,如同荔枝本身,外殼小巧堅(jiān)硬果肉晶瑩鮮美,內(nèi)核卻不容注水稀釋。
然而一些電視劇改編卻陷入了“集數(shù)必須長”的產(chǎn)業(yè)迷思。為了填滿35集的體量,制作方不得不大量添加額外內(nèi)容:增加李善德的家庭戲碼、擴(kuò)充楊貴妃的后宮故事、虛構(gòu)運(yùn)送途中的各種偶遇與沖突。這些新增內(nèi)容大多遵循著俗套的戲劇模板——強(qiáng)行加入的愛情線,刻意制造的官場陰謀,公式化的人物成長弧線。原著中那個(gè)精妙的政治寓言,在熒屏上變成了一鍋亂燉的歷史肥皂劇。
這種改編失敗的背后,暴露出當(dāng)前影視產(chǎn)業(yè)部分決策者對“長劇集”的過分追求。在特定情況下,平臺算法偏愛長劇集,因?yàn)槟茉黾佑脩敉A魰r(shí)間;廣告商青睞長劇集,因?yàn)槟苤踩敫鄰V告;制作方不得不妥協(xié),因?yàn)槎虅‰y以收回成本。在這種扭曲的產(chǎn)業(yè)邏輯中,“注水"逐漸不再是個(gè)別現(xiàn)象,而或?qū)⒀葑優(yōu)橄到y(tǒng)性病癥。《長安的荔枝》的失敗改編,正是這種產(chǎn)業(yè)病的一個(gè)典型癥狀。
更值得反思的是,這種片面追求"越長越好”的創(chuàng)作觀念與當(dāng)代觀眾的觀劇習(xí)慣形成了尖銳矛盾。在信息爆炸、時(shí)間碎片化的今天,觀眾越來越珍視敘事效率與觀賞密度。Netflix等國際平臺的成功已經(jīng)證明,精煉的敘事也能具有強(qiáng)大的市場競爭力。《長安的荔枝》原著之所以受歡迎,正是因?yàn)樗袭?dāng)代讀者追求"小而美的敘事"的審美趨勢——每一章都推進(jìn)情節(jié),每一段都蘊(yùn)含深意。而電視劇的注水改編則完全背離了這一趨勢。
從敘事學(xué)角度看,《長安的荔枝》原著遵循的是契訶夫所謂的“槍必須發(fā)射”原則——每一個(gè)細(xì)節(jié)都有其敘事必要性。而電視劇版卻充斥著大量“永遠(yuǎn)不會發(fā)射的槍”——那些被添加的人物和情節(jié)最終與主線若即若離,既不能深化主題,也無法推動(dòng)劇情,徒增觀眾疲憊感。當(dāng)原著那個(gè)關(guān)于體制異化的尖銳寓言被稀釋成拖沓的官場言情劇時(shí),作品最珍貴的批判鋒芒也就消失殆盡了。
《長安的荔枝》的改編困境,其實(shí)拋給我們一個(gè)根本問題:影視作品的篇幅標(biāo)準(zhǔn),是不是該重新掂量掂量了?一部劇該多長,不該簡單由行業(yè)慣例拍板,還得看故事本身需要多少空間。有的故事天生適合電影,有的適合短劇集,當(dāng)然也有的確實(shí)需要長篇幅來鋪陳。把《長安的荔枝》老老實(shí)實(shí)拍成個(gè)6-8集的精煉劇集,難道不比硬抻成35集,更能貼合它原本的藝術(shù)氣質(zhì)?
這枚來自長安的荔枝告訴我們:好的改編應(yīng)當(dāng)尊重原著的敘事基因,而不是粗暴地將其植入不兼容的敘事容器中。當(dāng)影視產(chǎn)業(yè)能夠擺脫對集數(shù)多寡的單向度追求,真正根據(jù)故事需要決定作品長度時(shí),我們或許才能看到更多既忠實(shí)于文學(xué)精神、又充分發(fā)揮影視魅力的優(yōu)秀改編作品。
畢竟,沒有人會喜歡一顆注了水的荔枝——無論是水果還是故事。
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