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——編者按

在當代藝術多元發展的浪潮中，劉山花以重彩畫為創作核心，在傳統與現代的碰撞交融間，探索出獨特的藝術表達路徑。她的創作既是對東方美學基因的深度挖掘，也是對時代精神的有力回應，展現出重彩藝術在當下的蓬勃生命力。

溯源與拓界：重彩語言的當代轉譯

“重彩”二字，在傳統文化語境中蘊含著雙重深意。從“衣不重采”的華服意象，到張彥遠《歷代名畫記》中“郁而用之”的礦物色傳統，都體現著古人對色彩物質性與精神性的雙重追求。劉山花深諳此道，她的創作扎根于傳統重彩畫以丹砂、石綠、胡粉等礦物顏料與膠礬媒介為物質載體的根基，卻又不拘泥于固有程式。在材料運用上，劉山花打破了傳統工筆重彩“線主色從”的束縛，將色彩從線條的附屬地位中解放出來。

《清橙》

143×73cm 紙本重彩

2001年

她巧妙利用礦物顏料顆粒粗細不同的特性，通過厚涂與薄敷的手法，在畫面上營造出豐富的肌理層次和光影韻律。這種對材料質感的強調，使得色彩不再僅僅是描繪物象的工具，更成為獨立傳達情感與思想的重要媒介。工具的革新也是劉山花拓展重彩畫語言邊界的關鍵。她突破毛筆、排刷等傳統工具的局限，大膽引入滾子、篩子等新型工具。這些看似尋常的工具，在她手中卻能創造出獨特的畫面效果，讓傳統材質與當代生活題材產生奇妙碰撞，使重彩畫能夠承載現代社會的多元經驗，實現從古典圖式到當代語境的系統性轉譯。

195cm×180cm 紙本重彩

2006年

思維與技法：創作體系的雙向驅動

劉山花始終認為，藝術創作中思維對技法起著引領性作用。她堅決反對將重彩畫淪為材料與技法的堆砌，主張以“藝術思想、情感和意境”為核心，推動整個創作語言體系的進化。這種理念貫穿于她創作的始終，形成思維與技法相互促進的雙向驅動模式。在構圖與造型方面，劉山花融合了傳統繪畫與現代藝術的元素。她借鑒傳統繪畫的構圖法則，又大膽吸收現代構成理論，使畫面既有東方美學的含蓄韻味，又充滿現代藝術的視覺張力。

《菊》

70cm×70cm紙本重彩

2007年

在人物造型上，她既保留傳統工筆畫線條的韻律感，又融入西方繪畫的體積意識，讓傳統技法煥發出新的生機，成為表達當代文化命題的有力媒介。對“筆觸”與“肌理”的重新詮釋，更彰顯出劉山花的現代藝術意識。區別于傳統工筆追求“工整細膩不留筆痕”的審美標準，她讓筆觸在畫面中自然顯現，使其成為情感表達的重要組成部分。同時，通過對膠礬水等媒介的創新運用，她在畫面上創造出如冰紋般的獨特肌理，這些肌理不再只是單純的技法表現，更成為營造意境、傳遞精神內涵的重要手段。

《仲夏》

97cm×130cm紙本重彩

1998年

精神與時代：重彩畫的文化突圍

在劉山花的作品中，對人文精神與時代精神的表達占據著核心地位。她以敏銳的藝術感知力，捕捉時代脈搏，將個人對生活的感悟與思考融入創作，使作品具有超越個體經驗的普遍意義。無論是對集體記憶的呈現，還是對日常生活的詩意轉化，都展現出她對人性與生命的深刻洞察。在全球化的文化語境下，劉山花清醒地認識到當代重彩畫創作面臨的文化困境。面對“日本趣味和西方痕跡明顯”的現狀，她堅持“回到本土”的創作立場，致力于建構重彩畫的民族文化身份。

《雞冠花》

28cm×22cm紙本重彩

2008年

她從傳統色彩體系中汲取靈感，結合當代的審美需求與表現形式，實現民族藝術的創造性轉化，讓重彩畫在保持文化根脈的同時，獲得面向未來的發展動力。劉山花的重彩藝術探索，為當代中國畫的發展提供了極具價值的參考。她以礦物色為媒介，在材料、觀念、精神層面實現了多重突破，使重彩畫不僅是視覺藝術的呈現，更成為連接傳統與現代、民族與世界的文化橋梁。她的創作實踐證明，傳統藝術只要堅守文化根基，勇于創新突破，就能在當代社會中煥發新的光彩，持續書寫屬于東方美學的精彩篇章。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《蔬》

50cm×50cm紙本重彩

2008年

《蔬菜》

50cm×50cm紙本重彩

2008年

《玉簪》

50×50cm 紙本重彩

2008年

《瓶荷》

50×50cm 絹本重彩

2008年

《電腦與蓮蓬》

45.5×53cm 絹本重彩

2008年

《茶客》

44×46cm 紙本重彩

2008年

《茶》

44×46cm 紙本重彩

2008年

畫家簡介

劉山花

中國美術家協會會員

中國美術家協會中國重彩畫研究會副會長

中國工筆畫學會常務理事 重彩畫藝委會副主任

中國女畫家協會常務理事

北京美術家協會會員

北京工筆重彩畫會常務理事

論文發表在《美術研究》、《新美術》、《美術》、《美術觀察》、等核心期刊10余篇。

作品入選全國第四屆當代中國工筆畫大展（獲銅獎）、首屆中國重彩畫展（獲銅獎）、全國第六屆工筆畫大展（獲學術獎）、第十二屆全國美術作品展覽、第三屆全國高校教師教學實踐優秀美術作品展（獲評委提名獎）等。