孤獨(dú)愧疚掙扎求生——《天啟Z：完結(jié)的起點(diǎn)》

今天聊聊西班牙電影《天啟Z：完結(jié)的起點(diǎn)》。

片名Apocalypse Z: El principio del fin / Apocalypse Z: The Beginning of the End (2024)，別名喪尸浩劫：末日求生 / 僵尸末日：終結(jié)的開始。

本片改編自曼內(nèi)爾·洛雷羅（Manel Loureiro）的同名小說三部曲首部，講述了一場病毒引發(fā)的末日災(zāi)難中，一人一貓掙扎求生的故事。

主角曼內(nèi)爾的故事從一場車禍開始。妻子朱莉婭的死亡讓他陷入自我封閉，唯一的伙伴是名為“盧庫洛”的小貓。

影片中的病毒被命名為“TSJ”，癥狀類似超級(jí)狂犬病，感染者會(huì)在幾分鐘內(nèi)變得極具攻擊性。

這類喪尸設(shè)定讓人聯(lián)想到《驚變28天》中敏捷迅猛的高速感染者，但《天啟Z》的獨(dú)特之處在于，它并未將鏡頭對準(zhǔn)血腥屠殺，而是聚焦于災(zāi)難初期普通人的日常瓦解。

導(dǎo)演刻意淡化特效，用瑣碎細(xì)節(jié)讓觀眾代入故事，超市貨架被搶空、高速公路變成停車場、閃爍的警報(bào)刺破寂靜，這些場景與恍如隔世的全球疫情恐慌如出一轍。

這部電影沒有試圖顛覆僵尸類型片的規(guī)則，卻在熟悉框架中注入了細(xì)膩的情感。

它像一面鏡子，既照見人類在災(zāi)難中的脆弱，也映出那些比病毒更致命的困境，那就是孤獨(dú)、愧疚與信任的崩塌。

曼內(nèi)爾不是瑞克那樣能夠大殺四方的末世英雄，他只是一名普通律師，擅長潛水而非戰(zhàn)斗。這種“反英雄”特質(zhì)更能讓觀眾產(chǎn)生帶入感。

當(dāng)軍隊(duì)開始強(qiáng)制疏散居民時(shí)，曼內(nèi)爾選擇躲在家中。不是因?yàn)橛赂遥且驗(yàn)槁槟荆瑔势藓笏缇蜎]了生活念頭。

電影前半段像一部心理驚悚片。曼內(nèi)爾在空蕩公寓間徘徊，他給窗戶釘木板，四處游蕩搜刮事物。他沒有槍械，唯一的武器是魚叉，穿著潛水服充當(dāng)護(hù)甲。當(dāng)他偶遇坐輪椅的老婦人加布里埃拉時(shí)，兩人短暫互助產(chǎn)生了共情高光時(shí)刻。

后半段轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)驚悚片模式。曼內(nèi)爾決定前往加那利群島尋找姐姐，途中遭遇土匪、登上可疑的避難船、最終在醫(yī)院與幸存者并肩作戰(zhàn)。

小貓盧庫洛的名字源自拉丁語“l(fā)oculus”，意為“挎包”或“狹小空間”，因?yàn)檫@只貓?jiān)陔娪爸袔缀跞瘫蝗M(jìn)寵物背包，象征著曼內(nèi)爾被困的情感困境的具象符號(hào)。

背包是保護(hù)，也是枷鎖，乖巧小貓反襯出主角對失控人生的無力。盧庫洛安靜得反常，既不撓背包也不亂叫，甚至在被喪尸圍攻時(shí)依然淡定。當(dāng)病毒爆發(fā)，曼內(nèi)爾被迫背著貓?zhí)油觯@增加了故事荒誕感，人試圖掌控命運(yùn)，卻連一只貓都無法真正保護(hù)。曼內(nèi)爾將情感投射到貓身上，用保護(hù)來麻痹愧疚。

制作成本限制了影片在室外場景的表現(xiàn)，大場面略顯拮據(jù)。

喪尸群襲多用中景鏡頭，缺乏大兵壓境的遠(yuǎn)景壓迫感，也沒有精致妝容表現(xiàn)的近景。反派烏沙科夫率領(lǐng)的暴徒團(tuán)伙塑造扁平，像是從《行尸走肉》里直接來客串的模板角色。

作為三部曲的開篇，《天啟Z》交出了一份及格答卷。

它不完美，節(jié)奏時(shí)有拖沓，部分配角淪為工具人。但當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)曼內(nèi)爾與小貓時(shí)，當(dāng)老婦人為了不拖累他而選擇自盡時(shí)，我們還是能在毀滅邊緣看到一絲希望。病毒肆虐并不可怕，只要人們心中還有希望，事情總會(huì)變好。

孤獨(dú)交織疚，

人貓共求生。