新腕兒 拆劇

今年以來，關于短劇創作的話題，已經沒有太多的劇能帶來新鮮感了。在這種情況下，每部能帶來新思路的短劇，都值得進一步探討。

春節期間，九州上線了一部名為《大沖運》的科幻題材短劇。

無論是不是放眼短劇界，科幻都算不上具備盈利效益的題材，而這部劇出現的本身也不全是為盈利而服務。

前段時間，《大沖運》選入總局第一季推優名單，這部科幻題材的春節短劇，得到了關注。

《大沖運》之所以會得到總局的關注，跟這部劇本身所附有的意義有直接關系。

這是一部由馬伯庸小說改編而來的短劇。今年春節，中國的“春節”剛剛申遺成功，于重視春節的國人來講，這是個更加濃重熱情的春節，而《大沖運》的出現，以科幻語言詮釋一段國民情感故事，在春節期間喚醒人們歸鄉的情懷和對親人的思念。

劇中并不純粹在講科幻手筆下的春節故事，他們用不少劇情拉動民族自信和家庭情懷，例如即便奶奶做的紅燒肉并不好吃，但劉大鎖仍喜歡吃，因為那是家人的關心，是對家人的陪伴。還有劉大鎖借給韓梅梅的那套中式服裝，強調民族自豪感。

從制作來講，區別于以往純真人制作，《大沖運》在真人演員演繹的前提下，所有的分鏡和場景布置，均采用AI技術處理。鏡頭調換順滑，演員跟場景完整融合，還有輕喜劇處理，詼諧幽默。再加上勁酒廣告，整體投資完成了優質的商業轉化。

進一步來看看這部“六邊形”短劇，有哪些特別之處。

科幻題材也能喚起情感

《大沖運》看似是一部春節題材，可它并沒有純粹的講春節，而是通過火星返鄉的重重坎坷事件，側面烘托出春節歸鄉之情。

火漂劉大鎖的火星返鄉行動一系列的“不順利”，是由一顆火星土豆開啟的。

在未來世界，火星已經可以適宜人類生存了。劉大鎖在火星工作，馬上要春節了，他正興致勃勃的買票返回地球。用積攢已久的積分兌換返程船票，竟然點錯，變成了一顆土豆。沒了返程船票，劉大鎖回不了家了。

另一個忙著去地球的人，叫韓梅梅。他并非地球人類，而是低等文明的終結者，是宇宙文明管理局成員，負責品嘗人類食品，從而進行淘汰掉低等文明。

在火星時，劉大鎖撿走了韓梅梅的宇宙飛船，趕忙找來的韓梅梅得知劉大鎖要返鄉趕一場大沖運時，二人就此決定一起返回地球。此時，來自未來的人類伊娃七人要組織韓梅梅去地球吃年夜飯，給人類文明打分，由此展開一路的追殺行動。

劇中用了不少輕喜劇元素，例如他們跟黃牛買船票時，穿著青蛙玩偶服的黃牛還是被發現了：

“只剩下2萬火幣的票了，你貼一下。”

說著他忸怩的轉過頭，歪著身體。

韓梅梅以為是“貼貼”，身體貼過去后才知道，原來是“貼一下”是手機掃描支付的意思。

還有韓梅梅穿著“雞”行走的造型，著實滑稽。

劉大鎖的角色設計也有不少喜劇元素。像是他的鼻子嗅覺靈敏，通過聞氣味，就找到了汽油，給韓梅梅的飛船灌了汽油。

劇中對“大沖運”，也出了不少諧音梗，“大蔥運”、“大沖用”。

《大沖運》在內容制作上做到輕喜劇創新思路，同時還能緊跟時事，在今年春節剛剛申遺成功的節點上，順利推出了這部春運短劇，給到觀眾耳目一新的感覺，還呼應了時事，進一步深化民族自信。

劇中的演員呈現也各有特色，例如劉大鎖，性格幽默，看似有點不正經，其實很有家庭觀念和責任心，為人善良：

還有韓梅梅，他本身是個外星人，沉默寡言，外在冷漠，內在善良溫暖：

劇中的黃牛也很有趣，人設處理得很有梗：

還有伊娃家族，各有各的風格：

《大沖運》運用真人+AI技術，以更新穎的創作手法呈現了這部短劇。

劇中的所有背景、美術設計和道具配置，包括分鏡特效處理，都是由AI技術完成的。

一個直觀的體驗是，在觀看過程中，真人在虛擬場景演繹的情況下，整體觀看體驗帶入感很強。當然，劇中的感情處理，也是能增加代入感的重要因素。

從開始劉大鎖跟韓梅梅日常吵鬧，到最后劉大鎖不能回家鄉過年，由韓梅梅代替劉大鎖回家過年。

這個細節處理得很精妙。劇中并沒有刻意強調剛剛申遺的春節有多么重要，可一切都在不言中。雖然奶奶做的紅燒肉并不那么好吃，雖然回家僅僅只是吃一頓飯，可對于國人而言，它意味著團圓，意味著在外打拼了一年的游子歸家。

韓梅梅一角就像是對中國傳統文化不了解的旁觀者角色，當他以劉大鎖的身份去他家中吃年夜飯時，體會到了闔家團圓的重要性和溫暖，中國民族春節傳統文化在進一步深入人心時，再次喚醒國人歸鄉的思念。

商業變現成功的科技題材范例

在最近一段時間，AI短劇正被各家公司所看好，陸續出現不少AI短劇。

其實AI短劇出現的時間更早些，只不過，當時的短劇市場并沒有看清楚這一內容產品的商業變現價值。

AI短劇跟我們常規所認知的短劇不一樣。

常規短劇強調情緒價值，對集數要求過高。而AI短劇囿于創作技術的復雜和成本，不適合做像常規短劇劇集一樣長的內容。因此，AI短劇技術偏短，成本居高的特質，使得這類內容產品一直在被觀察。

所有觀察的本質，終究是商業變現的問題。

脫離了常規短劇特有的付費觀看和免費劇廣告解鎖，AI短劇究竟要怎么做？

《大沖運》給到一個很適合的借鑒形式。

不同于常規題材的短劇，內容比較常態化，以常見的都市類題材為主，在這類題材中，AI技術沒有太多發揮空間，準確來講，也不適合。而涉及懸幻類型和科幻類型的題材，與AI技術的制作特質天然契合。

像是在《大沖運》中，他們用AI技術制作太空宇宙場景，在AI技術上做更多的強調。

《大沖運》用真人+AI技術制作完成，在端原生免費播放，同時還接了勁酒的廣告。

除了“勁酒”logo展示在屏幕上方，在劇中也有軟植入。例如韓梅梅在高鐵上買食品時，拿了兩盒泡面，還拿了一瓶勁酒。還有劉大鎖家人年夜飯時也喝了勁酒，這兩處植入側面傳達出勁酒不止日常可以喝，也是一款節日家人共享的酒品牌。

商業化效率，減少了團隊的制作壓力。而內容價值的呈現，讓市場看到新思路，新希望。

《大沖運》是一場跨界技術聯動的呈現，讓我們看到了“文旅+科技”、“非遺+科技”、“感情+科技”等題材跨界聯動組合的效果。讓短劇內容更具想象空間時，也印證著當下的短劇市場，只有跨界和創新嘗試，才會贏得更多的機會。

不下牌桌，會是今年的主基調，也是每家選手努力的重點。

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