新腕兒 拆劇

今年以來，關(guān)于短劇創(chuàng)作的話題，已經(jīng)沒有太多的劇能帶來新鮮感了。在這種情況下，每部能帶來新思路的短劇，都值得進一步探討。

春節(jié)期間，九州上線了一部名為《大沖運》的科幻題材短劇。

無論是不是放眼短劇界，科幻都算不上具備盈利效益的題材，而這部劇出現(xiàn)的本身也不全是為盈利而服務(wù)。

前段時間，《大沖運》選入總局第一季推優(yōu)名單，這部科幻題材的春節(jié)短劇，得到了關(guān)注。

《大沖運》之所以會得到總局的關(guān)注，跟這部劇本身所附有的意義有直接關(guān)系。

這是一部由馬伯庸小說改編而來的短劇。今年春節(jié)，中國的“春節(jié)”剛剛申遺成功，于重視春節(jié)的國人來講，這是個更加濃重?zé)崆榈拇汗?jié)，而《大沖運》的出現(xiàn)，以科幻語言詮釋一段國民情感故事，在春節(jié)期間喚醒人們歸鄉(xiāng)的情懷和對親人的思念。

劇中并不純粹在講科幻手筆下的春節(jié)故事，他們用不少劇情拉動民族自信和家庭情懷，例如即便奶奶做的紅燒肉并不好吃，但劉大鎖仍喜歡吃，因為那是家人的關(guān)心，是對家人的陪伴。還有劉大鎖借給韓梅梅的那套中式服裝，強調(diào)民族自豪感。

從制作來講，區(qū)別于以往純真人制作，《大沖運》在真人演員演繹的前提下，所有的分鏡和場景布置，均采用AI技術(shù)處理。鏡頭調(diào)換順滑，演員跟場景完整融合，還有輕喜劇處理，詼諧幽默。再加上勁酒廣告，整體投資完成了優(yōu)質(zhì)的商業(yè)轉(zhuǎn)化。

進一步來看看這部“六邊形”短劇，有哪些特別之處。

科幻題材也能喚起情感

《大沖運》看似是一部春節(jié)題材，可它并沒有純粹的講春節(jié)，而是通過火星返鄉(xiāng)的重重坎坷事件，側(cè)面烘托出春節(jié)歸鄉(xiāng)之情。

火漂劉大鎖的火星返鄉(xiāng)行動一系列的“不順利”，是由一顆火星土豆開啟的。

在未來世界，火星已經(jīng)可以適宜人類生存了。劉大鎖在火星工作，馬上要春節(jié)了，他正興致勃勃的買票返回地球。用積攢已久的積分兌換返程船票，竟然點錯，變成了一顆土豆。沒了返程船票，劉大鎖回不了家了。

另一個忙著去地球的人，叫韓梅梅。他并非地球人類，而是低等文明的終結(jié)者，是宇宙文明管理局成員，負(fù)責(zé)品嘗人類食品，從而進行淘汰掉低等文明。

在火星時，劉大鎖撿走了韓梅梅的宇宙飛船，趕忙找來的韓梅梅得知劉大鎖要返鄉(xiāng)趕一場大沖運時，二人就此決定一起返回地球。此時，來自未來的人類伊娃七人要組織韓梅梅去地球吃年夜飯，給人類文明打分，由此展開一路的追殺行動。

劇中用了不少輕喜劇元素，例如他們跟黃牛買船票時，穿著青蛙玩偶服的黃牛還是被發(fā)現(xiàn)了：

“只剩下2萬火幣的票了，你貼一下。”

說著他忸怩的轉(zhuǎn)過頭，歪著身體。

韓梅梅以為是“貼貼”，身體貼過去后才知道，原來是“貼一下”是手機掃描支付的意思。

還有韓梅梅穿著“雞”行走的造型，著實滑稽。

劉大鎖的角色設(shè)計也有不少喜劇元素。像是他的鼻子嗅覺靈敏，通過聞氣味，就找到了汽油，給韓梅梅的飛船灌了汽油。

劇中對“大沖運”，也出了不少諧音梗，“大蔥運”、“大沖用”。

《大沖運》在內(nèi)容制作上做到輕喜劇創(chuàng)新思路，同時還能緊跟時事，在今年春節(jié)剛剛申遺成功的節(jié)點上，順利推出了這部春運短劇，給到觀眾耳目一新的感覺，還呼應(yīng)了時事，進一步深化民族自信。

劇中的演員呈現(xiàn)也各有特色，例如劉大鎖，性格幽默，看似有點不正經(jīng)，其實很有家庭觀念和責(zé)任心，為人善良：

還有韓梅梅，他本身是個外星人，沉默寡言，外在冷漠，內(nèi)在善良溫暖：

劇中的黃牛也很有趣，人設(shè)處理得很有梗：

還有伊娃家族，各有各的風(fēng)格：

《大沖運》運用真人+AI技術(shù)，以更新穎的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)了這部短劇。

劇中的所有背景、美術(shù)設(shè)計和道具配置，包括分鏡特效處理，都是由AI技術(shù)完成的。

一個直觀的體驗是，在觀看過程中，真人在虛擬場景演繹的情況下，整體觀看體驗帶入感很強。當(dāng)然，劇中的感情處理，也是能增加代入感的重要因素。

從開始劉大鎖跟韓梅梅日常吵鬧，到最后劉大鎖不能回家鄉(xiāng)過年，由韓梅梅代替劉大鎖回家過年。

這個細(xì)節(jié)處理得很精妙。劇中并沒有刻意強調(diào)剛剛申遺的春節(jié)有多么重要，可一切都在不言中。雖然奶奶做的紅燒肉并不那么好吃，雖然回家僅僅只是吃一頓飯，可對于國人而言，它意味著團圓，意味著在外打拼了一年的游子歸家。

韓梅梅一角就像是對中國傳統(tǒng)文化不了解的旁觀者角色，當(dāng)他以劉大鎖的身份去他家中吃年夜飯時，體會到了闔家團圓的重要性和溫暖，中國民族春節(jié)傳統(tǒng)文化在進一步深入人心時，再次喚醒國人歸鄉(xiāng)的思念。

商業(yè)變現(xiàn)成功的科技題材范例

在最近一段時間，AI短劇正被各家公司所看好，陸續(xù)出現(xiàn)不少AI短劇。

其實AI短劇出現(xiàn)的時間更早些，只不過，當(dāng)時的短劇市場并沒有看清楚這一內(nèi)容產(chǎn)品的商業(yè)變現(xiàn)價值。

AI短劇跟我們常規(guī)所認(rèn)知的短劇不一樣。

常規(guī)短劇強調(diào)情緒價值，對集數(shù)要求過高。而AI短劇囿于創(chuàng)作技術(shù)的復(fù)雜和成本，不適合做像常規(guī)短劇劇集一樣長的內(nèi)容。因此，AI短劇技術(shù)偏短，成本居高的特質(zhì)，使得這類內(nèi)容產(chǎn)品一直在被觀察。

所有觀察的本質(zhì)，終究是商業(yè)變現(xiàn)的問題。

脫離了常規(guī)短劇特有的付費觀看和免費劇廣告解鎖，AI短劇究竟要怎么做？

《大沖運》給到一個很適合的借鑒形式。

不同于常規(guī)題材的短劇，內(nèi)容比較常態(tài)化，以常見的都市類題材為主，在這類題材中，AI技術(shù)沒有太多發(fā)揮空間，準(zhǔn)確來講，也不適合。而涉及懸幻類型和科幻類型的題材，與AI技術(shù)的制作特質(zhì)天然契合。

像是在《大沖運》中，他們用AI技術(shù)制作太空宇宙場景，在AI技術(shù)上做更多的強調(diào)。

《大沖運》用真人+AI技術(shù)制作完成，在端原生免費播放，同時還接了勁酒的廣告。

除了“勁酒”logo展示在屏幕上方，在劇中也有軟植入。例如韓梅梅在高鐵上買食品時，拿了兩盒泡面，還拿了一瓶勁酒。還有劉大鎖家人年夜飯時也喝了勁酒，這兩處植入側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)出勁酒不止日常可以喝，也是一款節(jié)日家人共享的酒品牌。

商業(yè)化效率，減少了團隊的制作壓力。而內(nèi)容價值的呈現(xiàn)，讓市場看到新思路，新希望。

《大沖運》是一場跨界技術(shù)聯(lián)動的呈現(xiàn)，讓我們看到了“文旅+科技”、“非遺+科技”、“感情+科技”等題材跨界聯(lián)動組合的效果。讓短劇內(nèi)容更具想象空間時，也印證著當(dāng)下的短劇市場，只有跨界和創(chuàng)新嘗試，才會贏得更多的機會。

不下牌桌，會是今年的主基調(diào)，也是每家選手努力的重點。

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