兩位科幻作家王侃瑜和修新羽從科幻與純文學(xué)之間是否真的存在壁壘出發(fā)，為我們重新梳理了二者間的關(guān)系。實際上，在科幻熱潮的影響下，作家跨界融合已經(jīng)成為常事，不過兩人也指出這兩類文學(xué)間確實存在不同讀者群體的閱讀偏好差異、市場差異等。面對“未來已來”，“科幻其實提供了一種更貼切的‘模型’來理解和仿真這種現(xiàn)實。從這種意義上說，科幻已經(jīng)不再僅僅是關(guān)于未來的幻想，而是關(guān)于當(dāng)下超真實體驗的隱喻。”

認知壁壘：在科幻文學(xué)與純文學(xué)之間，

是不是真的有壁？

王侃瑜：你既寫科幻也寫沒有任何幻想元素的現(xiàn)實題材，在科幻雜志和純文學(xué)雜志上也都有許多作品發(fā)表。你是什么時候開始創(chuàng)作的？從初期就在兩個方向上同時發(fā)力嗎？

修新羽：我們高中是寄宿制，沒有家長管著，終于可以閱讀所謂“閑書”了。那段時間就大量閱讀了科普類和文學(xué)類的作品，它們從不同方面為我揭示了世界的復(fù)雜。所以在剛開始創(chuàng)作小說時，我很自然地會同時從這兩方面入手。投稿的第一篇小說算是青春文學(xué)，發(fā)表在《萌芽》，第二篇就發(fā)表在《科幻世界》。對我個人而言，這兩類創(chuàng)作之間其實沒有本質(zhì)區(qū)別——但我后來發(fā)現(xiàn)它們的讀者群還是存在很大差異的，比如《萌芽》的讀者是女孩子偏多一些，《科幻世界》的讀者是男孩子偏多。

王侃瑜：我的第一篇作品也是在《萌芽》上發(fā)表的，是我讀創(chuàng)意寫作MFA時的畢業(yè)作品，分了六期連載，那是十年前了，當(dāng)時我們就應(yīng)該同刊過。

修新羽：對，我印象蠻深刻的，你連載的是《云霧》。都說作家剛開始寫作很多都是從自身經(jīng)驗出發(fā)，但是感覺我們當(dāng)時都是先從“幻想中的生活”入手，從現(xiàn)實生活逃開，躲入虛構(gòu)。

王侃瑜：我其實一直是一個科幻迷，但沒想過自己會正經(jīng)創(chuàng)作，陰差陽錯進了MFA之后，遇到的老師都是寫純文學(xué)的，課堂作業(yè)也老老實實寫現(xiàn)實題材，就想著畢業(yè)作品我一定要寫一個能獲得中文系老師認可的科幻。

我的第一篇作品得到了老師們不錯的評價，發(fā)表也很順利，但后來的投稿遇到了不少困難。我發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作被夾在科幻和純文學(xué)中間，兩邊都不靠，同一篇作品拿給科幻編輯和純文學(xué)編輯，得到的反饋會截然不同。我掙扎了好一陣子，才慢慢找到自己的風(fēng)格，其實我的絕大多數(shù)作品都是在純文學(xué)刊物上發(fā)表的科幻。當(dāng)然，市場也在發(fā)生變化，如今發(fā)科幻的純文學(xué)雜志也越來越多了。你有沒有發(fā)現(xiàn)很多傳統(tǒng)文學(xué)的作者也開始寫科幻了？

修新羽：是的，國內(nèi)很多傳統(tǒng)文學(xué)的作者都在創(chuàng)作科幻，比如李宏偉、王威廉、陳崇正、沈大成、梁寶星，等等。大家已經(jīng)逐漸意識到，科幻能夠幫助我們尋找到新的視角，發(fā)明新的敘述方式，去講述屬于我們這代人的故事。你的直觀感受是怎樣的呢？

王侃瑜：我感覺也是。越來越多傳統(tǒng)文學(xué)的作者開始關(guān)注和創(chuàng)作科幻了，但似乎面向的受眾很不一樣。因為我同時也在做中國科幻的海外推廣工作嘛，編選過一些英文選集，也負責(zé)落實一個翻譯專欄，沈大成的作品就被選入過我們的科幻選集、科幻專欄，還入圍過科幻獎項。我發(fā)現(xiàn)國外的類型邊界可能相對沒那么明顯，一是科幻與奇幻或者其他推想文學(xué)類型之間的邊界模糊，二是推想文學(xué)與純文學(xué)之間的分野不大。國內(nèi)的分類好像相對比較明顯，哪怕最近幾年多有跨界融合，但這個“界”本身還是存在的。

修新羽：其實聊到“純文學(xué)小說”和“科幻小說”有什么區(qū)別的時候，我真的很想說，它們本質(zhì)上沒有區(qū)別，都是小說，只是用不同的技術(shù)路徑去實現(xiàn)了某種特定的閱讀效果。對“區(qū)別”的討論，其實都是對技術(shù)路徑的討論。

王侃瑜：是啊！技術(shù)路徑、審美傾向、讀者市場的區(qū)別，但本質(zhì)上都是小說。我印象中，科幻在過去很長一段時間內(nèi)是不受主流純文學(xué)期刊認可的，可能只有童恩正、葉永烈等在上世紀(jì)七八十年代之交在《人民文學(xué)》上發(fā)表過科幻，再后來就是劉慈欣破圈受到文學(xué)界和評論界關(guān)注，那已經(jīng)是2010年以后了。近年來，越來越多主流文學(xué)期刊都開始做科幻小輯、科幻專欄，釋放出更明顯的歡迎信號。你覺得這意味著什么？《人民文學(xué)》《收獲》《花城》等期刊發(fā)表的科幻和《科幻世界》《科幻立方》《銀河邊緣》發(fā)表的科幻又有哪些差異？

修新羽：一個非常顯著的區(qū)別是，純文學(xué)期刊是不會讓你簽合同來要求代理版權(quán)，但《科幻世界》會要求作者簽署一份獨家代理合同，會非常積極地售賣版權(quán)。也就是說，在科幻領(lǐng)域，大家會把很多工作量放在作品后續(xù)的轉(zhuǎn)化方面，而不僅僅關(guān)注文本。而文學(xué)期刊開設(shè)專欄，我覺得一部分考慮到了讀者預(yù)期，讓那些偏傳統(tǒng)的純文學(xué)讀者不至于毫無準(zhǔn)備地面對“機器人”“時空隧道”的沖擊，一方面也便于形成規(guī)模，邀約評論，引起讀者的關(guān)注。

前陣子正好看到科幻作家楊楓那篇總結(jié)《龍與瓷磚蟲：2024年本土科幻中短篇小說概覽》，他提到在過去一年里《人民文學(xué)》《十月》《花城》等頭部文學(xué)期刊都在發(fā)表科幻作品，《邊疆文學(xué)》《文學(xué)港》《文藝報》還設(shè)立了固定的科幻專欄，全年共計發(fā)表了超150篇科幻作品，其數(shù)量已經(jīng)超過核心科幻刊物（《科幻世界》《科幻立方》雜志）的128篇了。我自己的科幻小說也有很多是發(fā)表在純文學(xué)刊物上面，但我也有些失落地意識到，其實大部分科幻讀者是不會專門去看純文學(xué)刊物上面的科幻小說的。而那些發(fā)表在《科幻世界》上面的作品，則會被更多人討論、評價。

說個親身經(jīng)歷，有次我甚至在科幻群里看到一位幻迷說，某篇小說寫得太無聊了，真應(yīng)該拿去投給《XX》（某非常知名且優(yōu)秀的純文學(xué)期刊）。這種評價讓我震驚而難過，也讓我一下子意識到了不同讀者群體的閱讀偏好之間存在著鮮明區(qū)隔。

王侃瑜：是誒，感覺這是審美趨向不同帶來的很大誤解。科幻讀者確實不會去看純文學(xué)雜志上的科幻小說，所以很多科幻迷并不是因為我的科幻小說而認識我，反倒是因為科幻活動組織經(jīng)歷，國際推廣工作，甚至是研究工作而認識我。其實我們?nèi)タ纯苹梦膶W(xué)的獎項，也會發(fā)現(xiàn)審美趨向的不同。銀河獎、星云獎這樣從科幻社群內(nèi)部成長起來的獎項，可能代表著核心科幻迷群體的審美，個人覺得科幻創(chuàng)意在這些作品中還是受到比較大重視的。而像賀財霖·科幻文學(xué)獎這樣依托《文學(xué)港》雜志的獎項，評選出來的作品則相對更重視作品的文學(xué)性，我有聽說過一些星云獎、銀河獎得主在這個比賽中折戟，并覺得意外。當(dāng)然，這些作品本身都是優(yōu)秀的，只是突出的地方不一樣，并沒有孰高孰低。

換個思路來想，科幻已經(jīng)非常流行，得以吸引足夠多的作者、支撐起不同的審美傾向和讀者市場了，這也是件好事。

電影《降臨》

科幻熱潮：科幻為什么在這幾年

突然受到廣泛關(guān)注？

修新羽：很多我周圍的朋友們這些年也都開始關(guān)注科幻，甚至成了“初級科幻粉”。也想問一下侃瑜，在你看來，為什么科幻在近幾年會受到這樣廣泛的關(guān)注呢？

王侃瑜：現(xiàn)在的這股科幻熱潮，也就是始于十多年前。這支“寂寞的伏兵”突然之間就受到了廣泛關(guān)注，我感覺有多方面的原因吧。一方面是有成功破圈的作家作品，劉慈欣的《三體》成為現(xiàn)象級的作品，讓許多人意識到原來科幻也有深邃的思想。以前真的有挺多人對科幻有誤解，覺得是兒童文學(xué)，或者是“哈利·波特”系列那樣的，當(dāng)然兒童文學(xué)和魔法世界也可以寫得很深刻。《流浪地球》的影視化又更進一步增加了科幻電影的國民度。

另一方面是科幻的科技敘事和國家層面大力推動科技發(fā)展的政策相符合，也是我國在載人航天、探月、核電、海洋科考等方面取得了巨大進步，讓作者和讀者意識到科幻故事在中國這片土壤上發(fā)生是合理的、可能的，越來越多中國特色的科幻作品涌現(xiàn)，不再像以前那樣打開一本科幻小說就是西方科學(xué)家。

還有就是過往的科幻設(shè)定正在成為我們當(dāng)下的日常，人工智能、元宇宙、基因編輯這些以前都是科幻小說的設(shè)定，但如今是正在發(fā)生的現(xiàn)實，而且全方位侵入每個人的日常生活，我想這也讓傳統(tǒng)的科幻題材成為所有作者都必須回應(yīng)的時代現(xiàn)實。你如何看待科幻的日常化？

修新羽：高中住校期間，我寫小說的時候是手寫在本子上，等周末回家再一點點整理到電腦里。所以高中時期，也是我唯一的一段有創(chuàng)作“手稿”的時期。現(xiàn)在我們經(jīng)常能在博物館里看到某某著名作家的某某手稿。我時常會想，若干年后，我們這代人中的著名作家被拿來拍賣的會是什么？是移動硬盤嗎？是他用來打字的筆記本電腦嗎？我們都看過電視，用過手機，我們都用過微信，我們都網(wǎng)購過商品，在大的技術(shù)浪潮中，我們所有人都在同一艘船上。對技術(shù)的體驗，是我們最共通的一種體驗。然而，我們其實還沒有真正意識到，技術(shù)發(fā)展究竟給我們帶來了哪些改變。

王侃瑜：科幻作家威廉·吉布森不是有句名言嘛，“未來已經(jīng)到來，只是分布不均”。技術(shù)的發(fā)展，對每一個地區(qū)、每一個人帶來的改變都是不同的、非均質(zhì)化的。過去，對于“未來”的想象和定義權(quán)很大程度上掌握在西方國家手里，通過對科技的壟斷、文化產(chǎn)品的輸出等，讓大家覺得“未來”就像好萊塢大片里那樣，高樓大廈、科技公司、宇宙飛船……但隨著這種壟斷被打破，全球南方國家紛紛開始構(gòu)建和講述自己的未來，去打破單一的、線性的、簡單的未來敘事。并且我覺得這些象征未來的技術(shù)，其實在中國更加深度地嵌入了每一個普通人的生活之中，這幾年大家都很明確地有“未來已來”的感受。我在挪威生活期間，還有在歐美其他國家旅行期間，一個很直觀的感受就是他們那里的智能手機普及率遠不如中國，也沒有相應(yīng)的一整套移動應(yīng)用生態(tài)。

修新羽：因為之前在“科技+零售”公司工作過，我對這方面思考得比較多，也舉幾個例子吧。前陣子京東美團大戰(zhàn)，大家現(xiàn)在對“即時零售”“30分鐘外賣到家”都已經(jīng)很習(xí)慣了。這種生活的“便捷性”或許已經(jīng)深刻地影響到了我們對生活的態(tài)度，當(dāng)我們想吃什么立即就可以吃到，我們控制欲望、延遲滿足的能力是否會被削弱？當(dāng)我們開始共享自行車，共享充電寶，我們會不會覺得自己在享受更大的自由？當(dāng)現(xiàn)實變得如此快速、復(fù)雜、技術(shù)化，以至于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的敘事框架難以捕捉其本質(zhì)的“不可思議性”時，科幻其實提供了一種更貼切的“模型”來理解和仿真這種現(xiàn)實。從這種意義上說，科幻已經(jīng)不再僅僅是關(guān)于未來的幻想，而是關(guān)于當(dāng)下超真實體驗的隱喻。

王侃瑜：順著你這點講下去，學(xué)者朱瑞瑛就認為科幻和現(xiàn)實主義并非彼此的對立面，而是一個光譜的兩段，科幻其實是一種高密度的現(xiàn)實主義。科幻小說以一種高密度的“摹仿”來再現(xiàn)現(xiàn)實，只是我們當(dāng)下面臨的很多現(xiàn)實能量層級過高，很難以直接的方式來進行呈現(xiàn)，所以科幻小說成了一種比較合適的表達形式。科幻的語言系統(tǒng)將所有隱喻、象征、詩性的事物都當(dāng)作“真實”的事物來處理，由此進入到更深的寫實層面中去，便于處理一些像人工智能、氣候變化之類的議題。

我自己在創(chuàng)作中也是有這種感覺，比如我感覺我們所處的世界正在不斷加速，加速看視頻、加速工作、加速收到外賣，大家對于時間的感知變得紊亂，整個世界好像都在加速奔跑，不知通往何方。我不知道怎么用現(xiàn)實主義的筆法來描摹這種加速，所以我就用科幻小說《隕時》來嘗試捕捉這種感受，構(gòu)建出一個切實的加速技術(shù)和加速世界。你自己的創(chuàng)作中有沒有這種例子？

修新羽：哈哈，那就借機推薦一下我即將發(fā)表在《江南》雜志2025年第七期的科幻小說《機器引導(dǎo)自由》，里面討論了人類對自身的物化、對確定性的病態(tài)追求等，以機器作為隱喻，展現(xiàn)科技對個體社會生活的滲透。

王侃瑜：很多人覺得，現(xiàn)在技術(shù)迅猛發(fā)展，人和機器，比如手機的相處時間越來越多，人和人的交流越來越少，我們?nèi)绾卧诩铀俚臅r代里自處好像也成了一個問題。

修新羽：其實我倒覺得這并不完全是“問題”。與手機交流，大部分時候指的是通過社交網(wǎng)絡(luò)與人交流。刷短視頻，玩游戲等，其本質(zhì)是人與某些人類文化成果進行交流。我相信這樣的交流也是有意義的，并非只有線下的、人與人的、點對點的交流才是“真實的交流”。

網(wǎng)劇《三體》

面向未來：我們需要怎樣的

科幻審美與批評？

王侃瑜：話說回來，你為什么對科幻感興趣？寫科幻時最感興趣的又是哪些主題？我自己是覺得從現(xiàn)實往外推演的過程讓我著迷，可以是科技的推演，也可以是社會的推演，在一套自洽的邏輯下面去自圓其說很有挑戰(zhàn)性。每次寫一篇新的小說，就是在了解一個新的領(lǐng)域，我也挺享受收集資料和前期構(gòu)思中這個學(xué)習(xí)的過程。

修新羽：自始至終，科幻中真正觸動我的，不是新鮮的技術(shù)突破，而是其中蘊含著的那些古老而深刻的哲學(xué)追問。舉一個例子——如果一個人和你擁有同樣的基因、同樣的記憶，能否認為他就是你？界定人們身份的最重要因素究竟是什么？人與其他動物是否存在本質(zhì)區(qū)別？但是當(dāng)我想要和周圍寫作領(lǐng)域的師友討論作品時，很多人明確跟我說，他們對科幻不感興趣。

王侃瑜：十幾年前，我也經(jīng)常遇到這種情況。那時候大家對科幻的認識不夠，覺得只是開腦洞甚至怪力亂神，產(chǎn)生了很多誤解。我以前參加《萌芽》和《聯(lián)合文學(xué)》舉辦的兩岸文學(xué)營，大陸和臺灣地區(qū)的青年寫作者在一起討論文學(xué)，我說我是寫科幻的，好像就有點讓人吃驚，但后來有臺灣地區(qū)的青年作家跑來私下和我說，其實他們也很喜歡看科幻、奇幻，只是在文學(xué)的場合下談這些似乎上不了臺面，哪怕有寫怪物小說的也頂多是往民俗、傳說那方面靠。

修新羽：當(dāng)時《三體》還沒有火出圈，大家下意識會覺得科幻是“點子文學(xué)”，是虛張聲勢的花架子，覺得閱讀一篇科幻就像看一場魔術(shù)表演，翻過撲克就有鴿子從里面飛出來，缺乏對人性的挖掘。我在文學(xué)期刊當(dāng)編輯的時候甚至遇到過這樣的情況，在接到有科幻元素的投稿后去跟作者溝通，看能否收錄進科幻小輯，投稿者連忙否認，說自己寫的不是科幻，只是有點兒博爾赫斯和卡夫卡的風(fēng)格。而很多不太閱讀純文學(xué)作品的人也會認為，純文學(xué)是門檻很高、風(fēng)格化很強的藝術(shù)作品，是佶屈聱牙或者枯燥無聊的。其實純文學(xué)的審美千差萬別，有些作者會更照顧讀者的感受，有些作者喜歡挑戰(zhàn)讀者，或者說，至少是不“討好”讀者，在敘述上增加許多難度。由此可見，雖然科幻和純文學(xué)正在逐步互相了解，但目前的了解程度確實不夠，經(jīng)常是在自己的領(lǐng)域內(nèi)去想象對方。

王侃瑜：科幻文學(xué)也是如此，但感覺目前主流的科幻審美還是會傾向于照顧讀者。劉慈欣就說過他的創(chuàng)作是“外圓內(nèi)方”的，“外圓”是說表現(xiàn)形式上會照顧到讀者的閱讀感受，根據(jù)情況進行變通；“內(nèi)方”是說他想表達的內(nèi)核是不變的。有時候科幻雜志上出現(xiàn)堆砌意象和公式的作品，很容易受到大范圍批評，科幻讀者好像不太認可這種為了風(fēng)格化而風(fēng)格化的寫作方式。但韓松是個例外，他的個人風(fēng)格實在是太強烈了，所以喜歡的人會非常喜歡，無感的人也就徹底無感。有科幻機構(gòu)把韓松和劉慈欣總結(jié)為“中國科幻的兩極”，有兩極就可以有很多極，無論軟硬，無論偏向技術(shù)還是偏向哲思，無論是情節(jié)見長還是文字見長，我感覺當(dāng)大家都愿意接受不同的風(fēng)格都可以是好的科幻時，這個文類可能是在健康發(fā)展的。但從另一方面來說，當(dāng)科幻有許多不同風(fēng)格時，其核心魅力可能就被稀釋了。

修新羽：你說的這些我也有關(guān)注到。其實，科幻推演帶來的“陌生化”效果與敘述修辭帶來的“陌生化”效果是兩個不同的方面。用純文學(xué)的手法來完成一篇科幻設(shè)定很俗套的故事，并不能算好作品，至少對大部分科幻讀者來說不能算好作品；甚至，在很多人看來，用純文學(xué)的手法完成一篇科幻設(shè)定很獨特的故事，也有可能效果不佳、事倍功半。

還是講點兒個人經(jīng)歷，有次我給科幻雜志投稿，收到的退稿意見是：“有設(shè)定也有故事，但是過于追求敘事方式和技巧，反而將設(shè)定的新奇感沖淡了，缺失了通俗小說的那種通俗感，更像純文學(xué)作品了。”當(dāng)然，也有可能主要是故事性不足，編輯為了退稿不尷尬才勉強夸了夸。但這個退稿意見確實給了我很大的觸動。我想到了小時候聽說的一個故事，一個雕塑家完成作品后，找他的朋友來看，他的每個朋友都說，你這個雕塑的手雕得真好，栩栩如生。他聽了勃然大怒，干脆把那雙手砍掉了，因為他覺得手已經(jīng)喧賓奪主了，讓人看不到一個完整的作品了。這件事給我的啟發(fā)是，很多讀者在閱讀科幻的時候，很關(guān)注作品的可讀性，也享受由技術(shù)推想而展現(xiàn)出的奇觀。或許，無論是純文學(xué)或者科幻，每一個作品都要尋找對它而言最合適的尺度。

王侃瑜：這可能也是寫作或者藝術(shù)創(chuàng)作中最神奇和微妙的地方，沒法用一個公式或者客觀標(biāo)準(zhǔn)去量化這個尺度。有時候讀一篇作品，哪兒哪兒都挺好的，沒什么大問題，但就是感覺不太對勁。我自己寫作的時候會有很多廢稿，所以寫得很慢，有時候也覺得是這個尺度不太對，只能推翻重來或者反復(fù)去調(diào)整，呈現(xiàn)出一個最終讓自己滿意的效果。寫多了以后，我開始學(xué)會區(qū)分自己不同的作品脈絡(luò)，每個脈絡(luò)下的書寫主題和風(fēng)格也不盡相同，對應(yīng)的尺度也不一樣。有些篇目里的科幻元素很弱，比如《海鮮飯店》和《冬日花園》，更重在一種氛圍感的營造和主角心境的刻畫上，我自己將之稱為“散文式的科幻”，相對來說更容易獲得來自純文學(xué)界的反饋。有些篇目里的科幻設(shè)定和技術(shù)細節(jié)比例就比較高，比如《火星上的祝融》和《島與人》，這類作品好像科幻界的反饋就會更多。

修新羽：我記得《火星上的祝融》入圍了雨果獎，《島與人》今年也剛剛拿了科幻星球獎，好像都算是科幻圈的獎項。你最近也拿了“未來文學(xué)家”大獎，這算是不局限文類的文學(xué)獎項吧，聽說你們還在現(xiàn)場和AI合作創(chuàng)作了？

王侃瑜：是的。我們幾位獲獎?wù)咭黄鹱谌A師大的校園里，和DeepSeek合作進行人機共創(chuàng)。考慮到現(xiàn)場創(chuàng)作時間有限，我平時寫得又很慢，我就想索性把創(chuàng)作的自由交給AI吧。我提供了基礎(chǔ)的科幻設(shè)定和哲學(xué)思考，并給出提示內(nèi)容引導(dǎo)AI進行創(chuàng)作，根據(jù)其生成內(nèi)容進一步進行追問和調(diào)整。最終呈現(xiàn)出來的文字內(nèi)容超過90%都由AI寫作，略加人工刪改和潤色，但其實還是不大能看。我和其他作者的感受是一樣的，AI目前在文學(xué)創(chuàng)作上的能力還很有限，要修改AI的創(chuàng)作內(nèi)容比自己寫還費力。

寫作者們其實都還在探索如何使用AI，科幻作家劉宇昆總結(jié)過幾點，其中一點是給AI一個具體的身份，讓其從那個視角來評論作品，從而實時獲得反饋。感覺這對于很多作者來說會比較有用，尤其是寫作初期，這些評論和反饋可以提供一盞明燈。你作為一個前編輯，如何看待批評對創(chuàng)作的影響？

修新羽：我畢業(yè)后在《青年文學(xué)》做過兩年編輯，我們雜志一直非常關(guān)注科幻，也是國內(nèi)最早開設(shè)科幻小輯的雜志之一。當(dāng)作者的時候，需要把心思放在作品本身的內(nèi)容和調(diào)性上面，想明白自己究竟要表達什么；而以編輯的身份面對作品，則要考慮到它的受眾群體、閱讀效果，它在同類作品中的位置等等，要跳出作品本身。近年來有越來越多的編輯和評論家關(guān)注到科幻作品，我也特別期待他們對國內(nèi)的科幻創(chuàng)作進行梳理，讓我們這些創(chuàng)作者能夠借助他們的目光照見自身的創(chuàng)作特質(zhì)，尋找到屬于自己的時代定位。

王侃瑜：目前的科幻批評好像更多是在民間產(chǎn)生，比如楊楓自己的中文科幻數(shù)據(jù)庫和科幻百科都不時有優(yōu)質(zhì)的評論產(chǎn)生，許多科幻讀者和作者也有自己的公眾號，前幾年的“星云科幻評論”做得也很不錯。當(dāng)然了，改版后的《科幻立方》雜志增加了評論的版面，越來越多做科幻小輯的純文學(xué)雜志也會配發(fā)評論，像慕明、雙翅目這樣的青年科幻作家出新書也會得到充分的討論，而楊慶祥、何平、張莉這樣的批評家也都關(guān)注著科幻。感覺科幻批評的生態(tài)正在生長，更多的聲音也在不斷加入，創(chuàng)作者的選擇和可能性也越來越多。

修新羽：無論如何，作品都是第一位的，希望我們都能好好寫。