第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)即將在6月27日晚揭曉，《小巷人家》《邊水往事》《山花爛漫時(shí)》《我的阿勒泰》《玫瑰的故事》《我是刑警》等高品質(zhì)劇集，以及靳東、于和偉、王寶強(qiáng)、張若昀、楊紫、閆妮、宋佳、馬伊琍等演員將進(jìn)行激烈角逐。

第三十屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委見面會(huì) 圖據(jù)視覺中國(guó)

在25日舉行的評(píng)委見面會(huì)上，評(píng)委會(huì)主席、知名演員陳寶國(guó)坦言，從入圍作品能感受到新一代創(chuàng)作者們，對(duì)過去優(yōu)秀傳統(tǒng)既有傳承又有突破，他們?cè)谠絹碓蕉痰膭〖邪压适轮v得更精彩，也找到了適合某一題材的風(fēng)格和角度去切入，讓他由衷佩服。

佳作云集“神仙打架”

今年的白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)匯集了眾多資深影視人，除了陳寶國(guó)，還有《士兵突擊》的導(dǎo)演康洪雷、《風(fēng)吹半夏》導(dǎo)演張挺、《不完美受害人》編劇高璇、《三十而已》演員童瑤和影視學(xué)者尹鴻等。此前在采訪中，評(píng)委會(huì)主席的陳寶國(guó)就表示，評(píng)委匯集了老中青三代影視人——老同志能品嘗出回甘，中生代能辨得清火候，年輕人有一股鮮勁兒，就像一桌滿漢全席，每個(gè)味道都有了，能讓人咂摸出滋味和回味。

今年白玉蘭獎(jiǎng)的入圍名單中，既有《小巷人家》《山花爛漫時(shí)》《凡人歌》這樣的現(xiàn)實(shí)主義力作，也有如《我的阿勒泰》《邊水往事》《慶余年第二季》這樣充滿了創(chuàng)新精神的劇集。獲得最佳男女主角提名的演員中，既有馬伊琍、宋佳、閆妮、靳東、于和偉這樣的中生代演技派，也有楊紫、張若昀這樣的年輕演員。“我的感覺是今年不是一個(gè)小年，是一個(gè)大年。大家的感受都是一致的，就是‘神仙打架’。”陳寶國(guó)說。

在幾天前的“白玉蘭電視劇評(píng)委會(huì)主席大師班”上，陳寶國(guó)說自己已經(jīng)看了二十多天片子，每天追著不同的劇情，不由自主地看到凌晨三四點(diǎn)。他直言評(píng)委工作壓力巨大，因?yàn)榻衲甑娜雵髌烦尸F(xiàn)出了整體的高水準(zhǔn)和代表性。

評(píng)委康洪雷提到，從這些入圍作品中，可以看到很多青年藝術(shù)工作者的綜合能力，包括他們的審美方向，以及對(duì)家國(guó)情懷和人文情懷的關(guān)注。他說：“不僅僅是強(qiáng)情節(jié)，還有強(qiáng)沖突，在這方面著重，這是非常可喜可賀的、青出于藍(lán)勝于藍(lán)特別具體的呈現(xiàn)。”

評(píng)委高璇則認(rèn)為，如今觀眾結(jié)構(gòu)更年輕，審美迭代發(fā)生了巨大變化，這就要求編劇必須提高學(xué)習(xí)更新的速度，“年輕編劇在緊扣時(shí)代脈搏、與當(dāng)代受眾的同頻共振上，做得比我們更加優(yōu)秀。”要時(shí)刻關(guān)注當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的多角度討論，要更快更主動(dòng)地更新自己的“裝備庫(kù)”，這已經(jīng)成了編劇、導(dǎo)演、演員都必須做的功課。

評(píng)選的標(biāo)準(zhǔn)是什么

到底哪些作品能脫穎而出，評(píng)委們又有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)？對(duì)于這個(gè)問題，陳寶國(guó)的答案是三個(gè)方面：溫度、態(tài)度、尺度。他說：“溫度是藝術(shù)感染力，態(tài)度是作品的思想內(nèi)核和藝術(shù)家的立場(chǎng)表達(dá)，尺度就是衡量這部入圍作品是否達(dá)到了獎(jiǎng)項(xiàng)所要求的高度。”

評(píng)委張挺最關(guān)注的是作品的文學(xué)性，“戲劇是從文學(xué)里衍生出來的，文學(xué)性的表達(dá)也是對(duì)時(shí)代性的一個(gè)記錄。對(duì)編劇、導(dǎo)演來說，唯一值得依賴的其實(shí)是文學(xué)，目前入圍作品里面我覺得文學(xué)性豐富的特點(diǎn)上還是很好的。”

評(píng)委尹鴻表示，一部好作品一定是會(huì)對(duì)生活對(duì)時(shí)代有新的發(fā)現(xiàn)，一定要是一個(gè)打動(dòng)人的好故事。好故事的呈現(xiàn)，既包括從編劇開始的努力，也有演員的呈現(xiàn)，導(dǎo)演的綜合把握。

尹鴻還提到，好的作品一定是商業(yè)性和藝術(shù)性相統(tǒng)一的，“我們現(xiàn)在看到的經(jīng)典作品，沒有一部作品不是平衡了藝術(shù)性和商業(yè)性之間關(guān)系的，好作品永遠(yuǎn)是雅俗共賞的。”

好劇沒有長(zhǎng)短之分

近年來，影視行業(yè)風(fēng)起云涌，短視頻、微短劇的沖擊，觀眾審美口味的變化，都給傳統(tǒng)劇集創(chuàng)作者帶來了新的壓力和思考。

評(píng)委康洪雷表示，“長(zhǎng)劇也好，短劇也好，只要你是認(rèn)認(rèn)真真的，有未盡之言的，多長(zhǎng)都不長(zhǎng)。如果像白水一樣從頭看到底，再短也嫌長(zhǎng)。一切都取決于內(nèi)容，內(nèi)容里面的關(guān)注度和熱度，以及能否激發(fā)人們內(nèi)心深處的共情，這個(gè)很重要。我不在乎長(zhǎng)和短，我在乎內(nèi)容。”

“我昨天晚上在酒店還在看入圍的作品，那種愉悅和享受是無以言表的。”評(píng)委童瑤稱，短視頻的沖擊下，行業(yè)確實(shí)比較艱難，但她相信觀眾既需要碎片化的體驗(yàn)，也需要沉浸式的體驗(yàn)，好的作品永遠(yuǎn)可以跨越時(shí)代，就像當(dāng)年的《大宅門》《士兵突擊》，現(xiàn)在再拿出來看，依然是非常經(jīng)典、值得回味的，“好的電視劇永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。”

評(píng)委高璇表示，從創(chuàng)作者角度，她同意“劇沒有長(zhǎng)短之分，只有好壞之分”的說法，認(rèn)為短劇和長(zhǎng)劇從來都不是對(duì)手，兩者完全可以并存，“我們長(zhǎng)劇的編劇，要向短劇學(xué)習(xí)，快速的節(jié)奏、濃烈的情感，以及極致的情節(jié)，這是當(dāng)下受眾的審美需求，我們要尊重。”但短劇在邏輯性和人物完整性方面還有很大欠缺，“我看短劇，經(jīng)常被驚世駭俗的情節(jié)、變臉式的人物塑造嚇到。”另外，長(zhǎng)劇擁有的深刻表達(dá)、復(fù)雜的人物，也是短劇不可能具備的，這是長(zhǎng)劇永遠(yuǎn)的生命力所在，創(chuàng)作者們完全無需焦慮。

陳寶國(guó)表示，認(rèn)為長(zhǎng)劇的厚度和深度，以及帶給演員的可發(fā)揮空間，都是短劇不可比的。以《大明王朝》這樣的群像戲?yàn)槔?dāng)時(shí)大家拍戲所在的招待所很像一個(gè)辦公樓，因?yàn)榇蠹叶荚谡J(rèn)真研讀劇本，攝制組特別安靜。演員根本不會(huì)帶著劇本到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，都是完全背熟了的，“這是我很難忘的一個(gè)創(chuàng)作經(jīng)歷。我們這一批演員，是在飆戲。”

紅星新聞?dòng)浾?邱峻峰 上海報(bào)道 編輯 李潔