雖然全身漆黑，但是“閃閃發(fā)光”

在地下埋藏2500年的黑陶罐

究竟藏著哪些“黑”科技？

三個(gè)看點(diǎn)帶你認(rèn)識(shí)三角暗紋磨光黑陶罐

01

楚人的“黑”科技

地下埋藏2500年依舊熠熠生輝

1973年至1979年

湖北當(dāng)陽(yáng)趙家湖區(qū)域

為配合農(nóng)田水利工程

進(jìn)行了多次考古發(fā)掘

發(fā)現(xiàn)楚墓297座

三角暗紋磨光黑陶罐所在的M249

正是其中一座楚墓

△宜昌博物館展出的三角暗紋磨光黑陶罐。圖片來(lái)源：視覺(jué)中國(guó)

三角暗紋磨光黑陶罐

為細(xì)泥質(zhì)地的黑陶

一眼看去黑乎乎

近看細(xì)節(jié)并不少

首先，在陶罐的“脖子”上

有一圈細(xì)密的豎紋

“肩膀”上還有一圈三角紋

兩處暗紋為“一身黑衣”的陶罐

增添了不少看點(diǎn)

三角暗紋磨光黑陶罐通體輪制

造型規(guī)整，紋飾典雅

它的表面經(jīng)過(guò)拋光處理

在地下埋藏2500年仍然保存如新

堪稱楚人的“黑”科技

02

火焰與泥土的藝術(shù)

兩個(gè)關(guān)鍵步驟看懂“黑”科技

磨光黑陶制作工藝

在夏、商、周時(shí)期并不多見(jiàn)

有些地方甚至失傳

直到春秋時(shí)期

這類陶器又出現(xiàn)在當(dāng)陽(yáng)趙家湖楚墓中

到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

這類陶器逐步銷聲匿跡

導(dǎo)致磨光黑陶消失的原因

主要是其制作工序極其復(fù)雜

其中兩個(gè)步驟十分關(guān)鍵

第一是土的選擇

它是經(jīng)過(guò)精細(xì)淘洗、充分提煉和陳腐后的

中砂性黏土或河流沉積土

第二是火候的控制

在陶窯中焙燒時(shí)用氧化焰使胎體硬結(jié)

在燒窯即將結(jié)束時(shí)

火焰控制為還原焰，并用濃煙熏

經(jīng)過(guò)相當(dāng)時(shí)間的滲碳形成黑陶

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)

氧化焰是燃料完全燃燒的火焰

達(dá)到“大火定型”的目的

還原焰是不完全燃燒的火焰

完成“煙熏上色”的目標(biāo)

而黑陶罐上的暗紋

是在陶坯制成后還沒(méi)干透時(shí)

用鵝卵石或獸骨做成的光滑工具

在陶坯表面進(jìn)行刻畫(huà)

△從左到右分別為：春秋時(shí)期高柄拋光暗紋黑陶豆、三角暗紋磨光黑陶罐、春秋時(shí)期弧腹圈足紋黑陶豆，均為宜昌博物館藏。

在宜昌博物館

有不少出土自當(dāng)陽(yáng)趙家湖楚墓群的

春秋時(shí)期磨光黑陶器

這些陶器被作為禮器按照一定組合

放置在楚國(guó)貴族墓葬中

其地位不亞于珍貴的青銅器

03

從蛋殼陶到黑陶罐

一鍵解鎖黑陶發(fā)展史

△制陶人在拉坯機(jī)上進(jìn)行拉坯工序。

這種充滿“黑”科技的黑陶

早在新石器時(shí)代就出現(xiàn)了

龍山文化之前

制陶工藝處于手制階段

到了龍山文化時(shí)期

人們已普遍使用快輪制陶

即利用陶輪快速旋轉(zhuǎn)中產(chǎn)生的動(dòng)力拉坯成型

△動(dòng)畫(huà)模擬黑陶燒制過(guò)程。

用這種制陶方式做出來(lái)的陶器

器形規(guī)整，器壁厚薄均勻

產(chǎn)量和質(zhì)量都有很大提高

△滲碳就是在窯內(nèi)制造煙霧，封閉窯爐所有通氣孔，使窯爐內(nèi)缺氧，這樣煙霧中的碳顆粒就會(huì)逐漸滲入陶胎中，形成黑陶。

而以滲碳工藝燒制黑陶的方法

則是龍山文化最鮮明的特色之一

其中最“出圈”的便是蛋殼陶

人們形容它“黑如漆，亮如鏡，薄如紙，硬如瓷”

被考古界譽(yù)為“四千年前地球文明最精致之作”

△不同形制的蛋殼陶杯。

蛋殼陶的器壁平均厚度為0.3~0.5毫米

最薄處僅有0.2毫米

重量有數(shù)十克

因?yàn)楸∪绲皻さ妹皻ぬ?/p>

黑陶憑借表里透黑、外表光亮的特征

在陶器中占據(jù)了重要地位

幾千年前

一堆陶土經(jīng)過(guò)摔、捏、燒等過(guò)程后

變成了器皿

完成了它的涅槃之路

成為當(dāng)時(shí)人們?nèi)粘Ｉ钪?/p>

不可或缺的重要部分

（央視新聞客戶端）