王許梅的死，是《醬園弄·懸案》中，最核心的女性敘事意象之一——她高亢執拗的戲曲唱腔，成了為自己、為詹周氏、為千千萬萬女性的吶喊；她的反抗精神、未能實現的求生意志、甚至花重金買通的懷孕證明，成了支撐詹周氏活下去的關鍵；她像風一樣，向詹周氏傳播了西林“女人憑什么不能休夫”的思想種子，也成了詹周氏后續在法庭翻供的關鍵支點。

由此意義上，手握刀子的“狠女”，或許正是充滿覺醒之力的時代新女性。銀幕里的故事人物王許梅與銀幕外的表演者楊冪，也正遙相呼應。

作者：木刃

編輯：藍二

版式：王威

《醬園弄·懸案》里，楊冪飾演的王許梅令人眼前一亮。

首先是外顯的醒目：在昏暗逼仄的囚牢里，她的紅毛衣似乎是一種挑釁，明晃晃地提醒著自己的與眾不同——不僅擁有專屬的床位，有獄卒每日送來的香煙與時報，還跟代表權利與救贖的典獄長、基督教嬤嬤都關系匪淺。

在那個時代，能識字的女人已是非同一般，更別說王許梅美艷的外表之下還藏著精明與清醒的頭腦。

正如詹周氏入獄后，王許梅對她所說的那句話，“女人有三寶：腦子、奶子和肚子，你厲害了，還有刀子”——王許梅也擁有自己的“刀子”：左右逢源、順勢而為的個性，以及拼盡了一切都要活下去的決心。

如此復雜的一個角色，被楊冪演繹出了高光；透著江湖氣的王許梅，在刀刃的背面，也映出了楊冪自身的野心與堅韌。

以古偶戲奠定“85花”地位的楊冪，從藝35年來，演繹過各類角色類型，其中不乏“狠女”。楊冪的飾演讓觀眾看到，所謂的“狠女”，并非符號化的兇悍，而是復雜多面的、一舉一動都藏著人物艱辛過往的真實生命體。而進一步加諸于王許梅身上的突破是，人性的幽微矛盾，如何在狠女的爆發吶喊下更深入地刺中人心。

狠是個性，是刀子，更是面對無序命運的選擇

《醬園弄·懸案》以民國四大奇案之一的“醬園弄殺夫案”為背景，呈現出當年紊亂時局中的飄零命運與浮動人心。影片所涉及的人物線索龐雜，如主角詹周氏，得用上下兩部電影，才能補全角色的命運流轉。相比而言，王許梅這個角色的敘事效率，應該是整部電影最高的，觀眾可以在有限的篇幅里，極快地拼湊出她的過往——

她念過書，可能曾有一定的社會地位，會察言觀色，很有自身的魅力；

她因為心底存有的家國情義窩藏“逃犯”而入了日偽的監獄，卻也決不放棄一個平凡人的生命掙扎，將十里洋場的游戲規則復刻進囚籠之中，只為求得一線生機。

人設本身是獨特的，楊冪的表演強化了她的辨識度。首次登場時，她氣定神閑地站在死囚的尸體旁，毫無恐懼，仿佛茶余飯后閑聊般點出，尸體嘴里還有顆金牙。老道得讓人敬畏。隨著嬤嬤說出的那句“你不會死的”，拿到保險的她先是一笑，素凈的面容上卻閃過一絲狡黠與充滿殺傷力的神情。

當詹周氏入獄后，她先是不動聲色地下令“睡到便池旁”，下闔又抬起的眼簾即可看出她的試探與好奇。當她沙啞的嗓音問出“殺人的感覺怎么樣”時，楊冪的眼神從審視逐漸轉向女性間的共情。短短幾秒，立足人物。

由此，王許梅那些看似“無良”的種種行徑才令人信服：與獄卒錢色交易，從基督教嬤嬤那兒花錢搞來懷孕證明，直到死前還在不停地錘擊自己的肚子，試圖用流血證明懷孕換取活命的機會——時代無情，人自悲鳴。

當王許梅上一秒還在分享奶油蛋糕慶祝生日時，下一秒，獄卒毫無預兆地沖了進來宣布了她“死刑，即刻執行”。情感的轉換僅在瞬息之間，對任何演員來說都是一項挑戰，而楊冪完成得層層迭進：先是驚愕，呆滯幾秒后迅速辯解自己擁有免死證明，待到看清獄卒的神情后，她剎那間明白了一切，知曉自己被騙，原本諂媚的笑容扭曲起來，呼吸錯亂、四肢僵硬，一邊竭盡全力地掙扎嘶吼，一邊怒罵起來。

各種極端情緒碰撞在一起的復雜處理，被演繹得絲絲入扣，楊冪通過角色傳遞出的強烈情感，也帶動了觀眾的心弦。刑場槍決一幕，也成為全片最狠絕、最令人動容的畫面，讓人久久難以平復。

這并不是楊冪首次飾演“狠女”。《宮鎖心玉》中，“假晴川”花影用眼神的銳利反射出內心的狠辣；《刺殺小說家》中，中分黑長直示人的屠靈，殺人時酷颯利落，但也透露出自幼被父母拋棄后對情感的渴望與守候；《哈爾濱一九四四》中，依附于日偽勢力的關雪，復古卷發，眉妝如刀，不動聲色的背后是對動蕩時代的不安恐懼。

狠是個性，是刀子，是一種命運崩塌后的自救，是不同角色在不同世界觀里不得不作出的選擇。楊冪逐漸演透了這一點，讓觀眾看到了狠女背后的復雜人生。

自1990年，年僅4歲的她在《唐明皇》中飾演幼年咸宜公主后，楊冪的成長一路都走在大眾視野中。回看，18歲楊冪飾演《神雕俠侶》郭襄時的一顰一笑，后來《仙劍三》飾演雪見時的刁蠻可愛，以及前期代表作《宮鎖心玉》飾演晴川時的聰慧活潑，觀眾們只道她“靈”，卻鮮知她“狠”。

在各個劇組中，不管有多忙、收工有多晚，楊冪都是提前做足一切準備的那個人；甚至凌晨收工后還會繼續90分鐘的力量訓練，用嚴格的自我要求完成作為女演員的形體管理。

甚至在懷孕期間，楊冪仍然拍攝《小時代》和《分手大師》對身體有負擔的戲份，讓好友也很震驚。

從藝35年，楊冪作為初代流量，面對粉圈亂象，面對大量的正反面的對沖評論，她清醒地知道，作為演員，要用作品來回應，仍需沉下心來把這份工作完成好。

握緊刀子的“狠女”，刀尖首先對著的，是自己。狠字背后，是拼。

是狠女，更是充滿覺醒之力的時代先行女性

一個瘦小的舊時代女人，如何能拿一把刀，把一米八幾的大塊頭丈夫，分尸16塊？“自古奸情出命案”，坊間老百姓把“醬園弄殺夫案”傳成了桃色新聞，篤定詹周氏藏有奸夫。在彼時，女性覺醒還處于黎明前的濃黑之中，家庭暴力是常見的，丈夫的頭顱到底在哪兒是懸案的未解之謎，但主創更希望展現的，是一個女人如何一步步發現自己、找回自己、爭取自己。

第一步，是學會認出自己的名字。

當兩個女人在囚牢燈下漫談，這個厲害兇狠的王許梅對詹周氏的特殊關照，已然從最初的好奇轉為了更深的憐憫與懂得。雖然沒有更多的情節佐證，但從飾演者楊冪的眼中可以看出，曾經的她或許也經歷過相似的或許來自男人或許來自命運的折磨。王許梅對詹周氏，在這一刻形成了微妙的一體兩面，也成了原本壓抑的昏暗中一抹令人蘇醒的柔光。

于是，王許梅拿著報紙，念出那篇《為殺夫者辯》，指著詹周氏的名字說“這三個字你得認得”時，便成了兩名底層女性之間刀子傳遞的過程——去劈開過去懵懂的自己，去斬斷世間對自己的種種不公，去捍衛自己理所應當的生活，像握住那把刀一樣，把命運重新握回自己手中。

可以說，王許梅的死，是這上半部《醬園弄》電影中，最核心的女性敘事意象之一——她高亢執拗的戲曲唱腔，成了為詹周氏、為自己、為千千萬萬女性的吶喊；她的反抗精神、未能實現的求生意志、甚至花重金買通的懷孕證明，成了支撐詹周氏活下去的關鍵；她像風一樣，向詹周氏傳播了西林“女人憑什么不能休夫”的思想種子，也成了詹周氏后續在法庭翻供的關鍵支點。

是狠女，更是充滿覺醒之力的新時代女性。銀幕里的王許梅與銀幕外的楊冪，遙相呼應。

歷經風雨的楊冪自身也是一部勵志故事，有《三生三世十里桃花》爆紅，拯救了創業的爆燃情節，也有面對市場負面反饋，陷入自我懷疑的低迷時刻。

只有勇于切斷過去的自己，才能重新思考，如何更加深入演員這個身份。這些年來，律師、急診科醫生、建筑設計師、翻譯官、談判專家……楊冪拼命拍了許多戲，似乎把自己化成了那把刀，真火百煉、斬金截玉。到了《醬園弄·懸案》，觀眾會清晰發現，臺上一分鐘，臺下已然遠不止十年的功底。

曾經，面對快節奏的娛樂圈，楊冪一度“戒掉情緒”——擺脫情緒的羈絆，用絕對理性應對前進路上的一切挑戰，但也一度讓對生活的細膩感受變得不穩定。這是一柄雙刃刀，一定程度上，這些成長與失去也反映在了她的作品里。

如今，見山不是山的楊冪，步伐到了見山仍是山的時刻。她告別了“戒掉情緒”的階段，開始接納情緒帶來的潮起潮落，并與之達成平衡，用自身證明理性與感性可以并行不悖，正如看似鋒利傷人的刀，其實也能成為守護彼此的武器。

面對社會中的“雌競”陷阱，她堅持呼吁女性活出自我，面對惡意攻擊時得明確自己想要的是什么，因為“我們生來不是為了別人而活”。

在一次采訪中，楊冪說自己希望可以成為生活中給大家打氣的人。能為他人托底者，自身當強大。這些年來，她正努力并真的成為了這樣的人。那些既鋒芒又謙遜，閃耀著女性智慧的金句，也與銀幕中的王許梅遙相呼應。

“狠女”楊冪終于找回了自己的情緒。從《醬園弄·懸案》中王許梅的眼神可以看出，楊冪離她想要成為的自己，更近一步。