繼陳楚生在第六期奪冠之后,第七期的《歌手2025》,陳楚生繼續大膽選擇翻唱歌曲,這一次選擇的是原曲長達7:55分的《大夢》。
對深度作品的偏愛,讓他與其他歌手拉開了距離;對作品價值的篤定,早讓他自信地去演繹每首作品。
這首《大夢》經他的改編,在娓娓道來中道盡了普通人的一生,沒有大起大落的旋律起伏,同樣感動了全場,獲得了第二名的佳績。
節目播出后,有人感動,認為不愧陳楚生,又把他唱哭了; 而有人則認為沒有原唱唱得好,失去了原有的質樸。
而我認為,翻唱《大夢》這件事,早已超越翻得好不好這個結果,因為好作品的傳播力比它本身更重要。
何況陳楚生將《大夢》唱出了自己的理解,下面我們就來具體分析。
一、
這首大夢來自《樂隊的夏天》,當時瓦依那樂隊和任素汐合唱了這首作品,播放后,感動了無數人,也成為許多人無限循環的歌單。
當時大張偉在節目中說:聽完這首歌的人,如果沒有共鳴,心里沒有一絲波瀾,那他是多么幸運啊。
這首歌唱盡了一個普通人所面臨的一生的困境,無論歌詞還旋律,都簡單直接,平和認真地講述著每個年齡段所遭遇的問題。
旋律沒有大的起伏、歌詞沒有華麗的修飾,但力比千鈞地道盡了世間一切失落的過往。
從六歲到八十八歲,太多太多的困擾和抉擇(怎么辦)。
6歲時摔倒哭泣,我們不知道未來要經歷的,是更多的跌倒爬起;
12歲時離家上學,我們不知道我們這一生都會在學習的路上;
18歲離開家打工,是“族旺留家鄉,家貧走四方”的無奈、無望;
28歲談婚論嫁,是“面對房子、車子、孩子”的無助、彷徨;
38歲事業家庭,是“是柴米油鹽的瑣碎”和“事業”之間的選擇博弈。
58歲親情牽絆,是知天命之年,卻仍要為下一代拼盡全力的艱辛。
78歲疾病纏身,面對身體失控,惶恐不安卻需要獨自面對這一切;
88歲生命盡頭,發現人生不過大夢一場,而我們一生都在和命運交手。
從6歲時的跌倒,再到88歲塵歸塵土歸土,一場輪回大夢。這樣的“人生之歌”需要翻唱傳播,需要引發更多人的思想共振與情感共鳴。
遺憾的是,為什么翻唱者卻寥寥呢?
二、
頂峰之上,總是站著兩種人,一種開拓者,一種是堅定不移地跟隨者。
當時瓦依那樂隊和任素汐,已經把這首歌唱到極致,想要改編一個新版本,其難度之大可想而知。
這次陳楚生把這首長達7:55分的作品,硬是改編出了長達9分鐘長的版本,這種“冒險”絕對是一個艱難的嘗試。
但這就是陳楚生,不會因為困難望而卻步,而是因為他認為“值得”而去做。同時,陳楚生這個版本也唱出了屬于他的改編新意。
在改編這首作品時,我發現陳楚生在唱每個年齡階段時,音色都進行了精妙把控:少年時嗓音清澈甘冽;中年時則磁性質感;老年時沉穩通透。
他幾乎是清唱般地,純粹地以自己的聲線就把這首作品“講述”了出來,而他自己的人生故事,也隨著歌曲靜靜地流淌著:普通家庭沒有助力的家庭出身、那些個漂泊在外的動蕩時光;酒吧駐唱時深夜里的孤獨身影......
每件藝術作品,只有注入創作者的“靈魂”,才會是一件真正的有靈魂的藝術品。這首《大夢》如是。
他唱這首歌,沒有刻意炫技、沒有華麗舞臺,只有真摯的情感化作動人的音符,直擊內心深處。
于是有人“聽哭了”,有人禁不住學唱這首歌,有人則默默轉發這首作品。
此時,他是否超越原作已變得不再重要,重要的是,通過陳楚生唱《大夢》,我們照見了自己,引發了思考,觸發了共鳴,在歌聲中完成了“自我療愈”。
三、
好音樂不是一個娛樂品,而是一個藝術品,其區別是一個作用于感官,一個作用于心靈。
歌手站在舞臺上,不僅是娛樂大眾,而是作為一個介質,將精神產品(音樂作品)向大眾傳播。
所以陳楚生每次的選歌,都能做到有思想、有情感、有深度,這一切皆在于他的價值觀,他對生命的深刻體悟。
所以他會選擇羅大佑的《未來的主人翁》,會選擇瓦依那樂隊和任素汐的《大夢》,這些歌曲被翻唱的可能性很小。因為其時間長、難度大,聰明人會覺得“費力不討好”。
但這些作品極具時代性、藝術性、療愈價值,是音樂作品中的經典之作。只有陳楚生不為了吸引流量,發現了它們,于是堅持著自己的價值標準,竭盡全力地將這些作品重新演繹。
陳楚生此時已不再是一個普通歌手,而是一個“時代見證者”,他轉譯著這些“時代聲音”,讓人們的精神得以療愈或警醒。
而人們用“聽哭”、話題熱度、衍生作品等,回應著他的堅持和努力,音樂也因此完成了從娛樂產品向精神產品的蛻變。
我們以為作品的時代性是屬于某一個階段的,實際上“歷史總是驚人的相似”,所以那些刻畫時代的音樂,經過幾年、幾十年之后,早已成為了跨越時代的作品。
而這些音樂作品,連接著過去,現在,也承繼著未來,它讓當下的我們感受安慰和療愈,也讓我們更有勇氣面對未來的不確定。
人生一世,大夢一場,每個人都需要一個出口,安放我們默默無聞的人生,這是我們普通大眾的“大夢”,雖然在社會舞臺暗淡無光,但在自己的人生里,卻可以星光閃耀。
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