預(yù)熱了兩年的《醬園弄》終于上了。

群星薈萃，大咖云集，本以為絕對是細(xì)糠，結(jié)果看完之后，發(fā)現(xiàn)是：

演員請就位之明星大偵探·醬園弄。

醬園弄淪為明星弄

《醬園弄》算是今年陣仗最大，陣容最豪華的電影了。

總共請了26位明星，個個有頭有臉。

5億的成本，4.8億都花在了明星片酬上。

但星光熠熠，卻成了它最大的累贅。

首先是主線模糊失焦。

這本來是個女性覺醒的故事，但是一番大主角章子怡的人物線非常瑣碎。

一個半小時的電影，2/3的時間都在被打。

你只知道她很慘，但不知道她在想什么。

她為什么迷信，又為什么覺醒，人物劇情過于碎片，看完了也沒法和她共情。

而且，全片只有90分鐘，明星輪番上場，導(dǎo)致角色的戲份被稀釋，人物關(guān)系很難交待清楚。

你不知道為什么配角們都像商量好的一樣支持女主。

就像楊冪演的女囚，本來是監(jiān)獄大姐大，但女主來了就伏在她身邊，成了女性同盟。

更不用說很多角色都不貼臉，星光蓋過了角色。

比如易烊千璽演的宋瞎子。

他的年齡、性格和這個角色完全不匹配宋瞎子這種神神鬼鬼的道士。

26位明星走馬燈似的過場，因為沒有表演的空間，很多時候只能拼盡全力爭取存在感，反而讓電影觀感失調(diào)。

本是備受期待的商業(yè)大片，最后卻變成了“明星弄”。

這也不是第一次明星堆砌反而玩砸了。

比如吳宇森的《太平輪》。

同樣上下兩部，同樣有頂級陣容，但最后卻是口碑翻車。

還有《爵跡》《長城》，中外明星扎堆，最后的結(jié)果卻是“雷聲滾滾”，被網(wǎng)友口誅筆伐。

明星拼盤忌諱什么？

明星拼盤最忌諱戲份失衡。

全明星陣容會給電影帶來一個很大的問題，那就是角色太多導(dǎo)致沒有焦點。

一部電影通常是90-120分鐘，明星塞得越多，每個角色的戲份必然被壓縮，這就會影響主線敘事，人物動機(jī)模糊、情感鋪墊不足。

就像《醬園弄》，本該著重塑造女主章子怡的覺醒與轉(zhuǎn)變，但卻將敘事重點分散給了其他十幾個明星。

一個絕望女人的覺醒與反抗被拍成了群像探案戲，也難怪章子怡在戛納上吐槽陳可辛把自己最好的戲剪掉了。

再者說，人類的短期記憶容量也是有限的，過多角色會讓觀眾聚焦辨認(rèn)“誰是誰”，而非劇情。

《醬園弄》集結(jié)20多位明星，許多角色只有幾分鐘的戲，觀眾看完后只記得“XX明星露臉了”，卻對劇情毫無印象。

當(dāng)一部電影集結(jié)了太多的人，就很容易引發(fā)明星表演內(nèi)卷，破壞電影的整體觀感。

眾星云集的電影，基本都是名導(dǎo)作品，但是每個人的戲份又是有限的，為了凸顯自己，不少明星都會卯足了勁爭取存在感。

流量轉(zhuǎn)型者尤其如此，他們希望通過名導(dǎo)作品“鍍金”，拼命想要證明自己反而會用力過猛，顯得矯揉造作。

明星光環(huán)太多，也會讓導(dǎo)演失去掌控力。

明星拼盤基本都是大投資電影，為吸引投資，片方常常會承諾明星“高光時刻”，在剪輯和劇本上必然要做出妥協(xié)。

就像《醬園弄》，本來是迷你劇，結(jié)果投資方要求改為電影，直接導(dǎo)致敘事容量不足。

還刪減了54分鐘，關(guān)鍵情節(jié)缺失，只能通過上下兩部的形式安撫觀眾。

在戲外還會引發(fā)粉絲“番位之爭”。

趙麗穎和楊冪咖位相當(dāng)，角色的功能、體量也很相似，一位是在監(jiān)獄中幫助女主覺醒的女囚，一位是在文化界為她奔走發(fā)聲的文人。

看似端水，實則卻制造了對比維度，讓評論區(qū)淪為對罵戰(zhàn)場，讓普通觀眾看了生厭。

到后來甚至出現(xiàn)粉絲為了防止“為對家抬轎”而批量撤退的情況。

趙麗穎粉絲開始為新項目《造城者》造勢，楊冪粉絲則轉(zhuǎn)向宣傳影版《長安的荔枝》，正在上映的《醬園弄》反而被“放棄”。

星光熠熠的正確打開方式

其實，在早幾年，明星拼盤一直是市場“救心丸”。

九十年代那會，港片就是憑每年年末的明星賀歲片完成票房KPI。

內(nèi)地有一段時間也用得不錯。

《建國大業(yè)》《建軍大業(yè)》《建黨大業(yè)》三部曲，每一部的演員都有50多人，饒是章子怡、劉德華、陳道明也只能算是客串，但市場反饋卻很不錯。

拼盤想要成功，關(guān)鍵就在于“統(tǒng)一性”。

既要讓每位明星發(fā)揮價值，又要確保整體風(fēng)格協(xié)調(diào)。

一個核心原則就是，選明星的時候要避免撞型。

年齡和咖位要錯位排布，保證每位演員既有發(fā)揮的空間，又不會彼此威脅。

比如《長津湖》。

請來的既有段奕宏、朱亞文這樣的硬漢，又有易烊千璽、李晨、吳京這樣兼顧流量和國民度的藝人。

年齡段和風(fēng)格類型都不同，交疊度比較低，互不干擾。

同樣的還有《志愿軍》。

朱一龍與陳飛宇彼時都是流量，但一個是85后，一個是00后，氣質(zhì)、風(fēng)格、粉絲畫像都不一樣，也就很難出現(xiàn)戲份博弈的情況。

如果明星過多，可以采用單元劇或者多線敘事。

前者在獻(xiàn)禮片和喜劇中最多，比如《我和我的祖國》。

雖然也有幾十個明星，但每一個都分散在了不同的單元。

每一個單元都相對獨(dú)立，番位上大家都是并列的主演，31億的票房足以說明它的觀眾接受度。

多線敘事就需要導(dǎo)演的強(qiáng)把控力。

經(jīng)典案例就是《瘋狂的石頭》。

郭濤、黃渤、徐崢戲份均衡，每個角色的功能定位都不同，完全沒有人搶戲。

明星拼盤其實是個高風(fēng)險項目，因為現(xiàn)在的市場早就不是明星驅(qū)動了。

觀眾更關(guān)注的是敘事精度而不是明星PPT。

有時候，星味越重，反而讓故事越空洞。

hi~inker

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