作者| Mia

“民國時期的畫，都在這里了，你隨便看。”

陸星發奮要考下講解員資格證，好閨蜜江燼除了化身名師敲黑板一一講解知識點，更是為她“開掛”，帶她來到自己的藏畫室品鑒真跡，燈光亮起，齊大師的《墨蝦》赫然在目。

江燼心里分明是為姐妹的進步而開心，嘴上卻傲嬌地說著“你早點考下講解員資格證，就可以早點還清欠我的錢了”。這一刻實在是太暖太甜，詮釋了何為真正的閨蜜：雖然把損你當成愛好，但行動上卻是“你只管放手去做，我給你善后”。

7月4日，由國內精品短劇第一廠牌聽花島出品的閨蜜題材短劇《我的姐妹三千歲》全集上線紅果短劇。女性之間互相疼惜、彼此欣賞、全力扶持的美好情誼，戳中了許多觀眾的暖點，與之深度共振，同時也引發了短劇題材創新的思考：女性敘事可以擺脫對“男性拯救”的仰視與依賴，并再向前一步，探討女性主體性的更多可能。

互為彼此的太陽：生活破破爛爛，閨蜜縫縫補補

從古至今，不少經典作品在講述男性之間的情誼：伯牙絕弦，管鮑之交……而女性情誼的描繪，更多是缺席的，或是蒙上猜忌、嫉妒的陰云，以負面形態出現：因愛上同一個人而決裂，心口不一的塑料姐妹情……

但事實真的如此嗎？隨著女性意識的覺醒，當下更多作品呈現出更加現代的價值觀，更廣泛地關注女性情誼。電影中，《熱辣滾燙》大爆后，賈玲與張小斐互相成就的友誼感動了很多人；《好東西》里戲內“鐵梅與小葉”的女性情誼延續到了戲外，剛剛結束的上海電視劇節，宋佳二封白玉蘭獎視后，鐘楚曦在臺下熱淚盈眶的一幕，刷屏了。

閨蜜情正在被重新書寫。而在短劇領域，尚未有類似題材，由聽花島出品的“短國首部閨蜜情短劇”《我的姐妹三千歲》（以下簡稱《我的姐妹》），為行業引入了新的類型元素，證明了女性情誼可以是互相照耀、彼此救贖的，告別了過往敵對競爭的陳舊話語體系。

在傳統的童話范本中，灰姑娘的拯救者是“王子”或“霸總”。而在全新的故事中，騎著白馬而來拯救女主的，是她最好的姐妹。這一新奇的設定，不僅令人耳目一新，同時也令整個故事異常清新而“去油”，為整個故事注入了強有力的女性力量，以姐妹情誼、女性互助拔高了整個故事的格局，讓觀眾直呼“好有意義啊！好想有個這樣的閨蜜”。

被家人欺負，被同事排擠，因貧窮無權無勢而受盡苦楚……成年人的生活里，總是充斥著這樣那樣的苦澀、不如意，千瘡百孔的內心，應當如何彌合縫補？

在陸星被命運捉弄、陰雨連綿的前二十多年生命里，江燼是驟然出現，照亮她此后人生的太陽。

在美術館，楊家惡少刻意刁難陸星、砸碎古董瓷器的那一刻，江燼擋在前面，護住陸星，哪怕劃傷自己也在所不惜；在名牌店，妹妹和她朋友刻意刁難不讓陸星進去，江燼為陸星清場，讓這家店變成一人專享VIP包場；惡少仗勢欺人，下一秒立刻被家主狠狠教訓道歉……這么蘇的情節，也是好久沒有品過了，就是說，誰不想擁有一個無所不能的姐妹呢！

不僅如此，江燼還讓陸星的生活直接變身“心想事成”的超夢幻模式。在陸星流落街頭之際，面冷心熱的江燼，讓她住到了家里；手把手教學，帶她品鑒民國真跡，幫她考下講解員資格證；在陸星被冤枉偷畫時堅定維護她，并立刻親自揮筆解決展覽無畫的窘境；打造了理想的小家，陪她一起養老。

這更是一場彼此救贖的雙向奔赴。陸星的前世阿月為保護江燼甘愿赴死，今生同樣冒險從死對頭秦家手中保護江燼，把自己的護身符送給她，挖空心思攢錢攢金子為江燼過生日送禮物。每百年一次的“失明”，是江燼最脆弱的時刻，永遠都是陸星陪在她身邊。

而這個在世間行走千年寂寞如雪的女子，也終是在陸星的陪伴下，綻放出久違的笑容。江燼擁有近乎永恒的生命，但只有阿月/陸星一個人為她冰冷的內心帶來了溫暖，如她所說：“前世今生，你都是我唯一的朋友。”是以，陸星也是江燼生命中唯一的太陽。

前世今生的因緣羈絆，輪回不滅的梅花印記，用盡全力的互相托舉，未必專屬于男女之情，也可以屬于那個共白頭的姐妹。《我的姐妹》之所以特別，是因為超脫了“性緣腦”“戀愛腦”，證明了愛是廣義的，閨蜜之間的溫情陪伴，鼓勵我們走出了一個個人生低谷，迎來了一個個明媚的日子。

不同于一味刻意強化戲劇沖突的短劇，這部短劇更注重雙女主之間的人物關系變化以及由此產生的內心變化，有了更細膩的情感表達。

在女頻劇發展日新月異的當下，“只造浪，不跟風”的聽花島，率先開創并深耕女頻劇中的懸疑、大女主、年代劇、古裝言情劇等賽道后，又以閨蜜題材、內心關照細化了女頻劇的賽道，為女頻劇注入一股暖心的清流。

一口氣炫完，《我的姐妹》再續精品主義

是的，今天也是被《我的姐妹》釣成翹嘴，停不下來一直炫的一天。

人是“入坑上頭”的第一要素：雙女主的高顏值、討喜人設與靈動演技都足夠圈粉。姜無寒（飾 江燼）總是踏著堅定有力的步伐，看似冷酷實則心軟，鄧靈樞（飾 阿月/陸星）是一個熱情開朗、機靈可愛的小財迷，在經典的“小太陽少女X冰山御姐”配置下，兩人之間的互動常常喜感拉滿，整個觀看體驗愉悅輕松，而隨著感情增進、成功“認親”，兩人的化學反應、眼神交流也發生了變化。

從內容設定上來看，《我的姐妹》加入了“修仙”元素，擁有獨特的中式奇幻色彩。創作者結合了秦始皇求長生的傳說，江燼長生不的設定，超脫于平凡的現實生活，能夠瞬間點燃觀眾的好奇心和追劇欲望。

老不死

“全能閨蜜”江燼，是一種很新的“大女主”形象，未曾背負國仇家恨，也沒有陸星之外的家人朋友，始終孤身一人、強大清醒冷靜。活了幾千年、擁有超能力、全面精通多種技能的江燼，近乎神靈，從不依靠任何外力而是自己解決一切，契合了女性對于“最強閨蜜”的完美期待。

在江燼的全新形象背后，折射出創作者對社會集體心理、觀眾需求變化的敏銳洞察：社會轉型變革加劇，當下正處于觀眾越發“獨立清醒”的時代，“嬌妻戀愛腦”往往會遭遇群嘲，當愛情不足以成為全部支撐，親情和友情便成了消解無力感的出口。年輕人仍然渴望深層次的情感聯結，更愿意相信“朋友是自己選的家人”，主創正是基于此，而創作了一位“全能閨蜜”，撫慰孤獨的心靈。

真情是打動觀眾，帶來沉浸式代入感的根本因素。《我的姐妹》中除了江燼與陸星的日常依偎，還有很多屬于普通人的溫情時刻，比如陸星開頭“碰瓷”，為小朋友籌集做手術的錢，來自非親非故者的善意驗證“人間值得”；又或是養父對沒有血緣關系的陸星無條件的關愛保護，親情成為劇中一抹亮眼的暖色，讓我們猜測這份關愛，正是陸星身處逆境仍保有樂觀性格的原因。

值得肯定的是，在許多女性題材都有“虐女”嫌疑，喜歡用前期女主各種悲慘受虐，鋪墊后期反殺的當下，《我的姐妹》體現出“愛女”傾向，絕無“虐女”和憋屈的嫌疑，沒有任何人受到過折磨。江燼自始至終獨立強大且技能點滿、能夠擺平任何局面，陸星始終聰慧過人，絕非傻白甜小白花，而是有能力對惡意予以識別和及時反擊。這讓整個觀看過程愉悅舒爽、“結節友好”，唯一著急的就是兩人一次次被宿命胎記牽絆而又錯過。

在劇本、立意、表演都足夠到位的基礎上，豎屏美學進一步錦上添花，跨越千年時空，從古代的粗獷，民國時期的精致繁復，到現代時期的高級極簡風，服化道、場景、美術、攝影全面升級，人物服裝和家中陳設布景，都折射出各自不同的性格與處境，許多同時出現江燼和陸星的畫面，都采用對稱構圖，暗示著她們命運的對照和聯結。

在《引她入室》《家里家外》《破曉》等爆劇之后，楊科南導演通過《我的姐妹》，再次呈現對女性主題的細膩把控。而聽花島所堅持的精品主義、長期主義也再次上大分。

情感力量正在成為精品短劇最關鍵的密碼

今年上半年，聽花島不斷刷新著爆款的產出頻率，多次登頂Dataeye短劇熱力榜與熱播榜，紅果熱搜榜、熱播榜和飆升榜單。

而復盤其作品布局之后，我們發現，聽花島整個上半年重在從親情到女性力量的表達，情感力量正在成為精品短劇最關鍵的密碼。

落地的四川年代方言短劇《家里家外》，將鏡頭對準了20世紀80年代。一戶普通人家，家人之間彼此相愛，守望關懷的親情打動了許多觀眾；《請君入我懷》中的宋瑤枝有絕對的大女主心態和獨立自我；懸疑短劇《破曉》經過層層反轉，最終指向母女的深刻羈絆、彼此守護，以及女性同盟的默契；

《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》講述了數學家容遇身亡穿越到70年后、以18歲高中女生身份重生的故事，白發蒼蒼的紀舜英重遇年輕時的媽媽，母子親情成為劇中淚點之一。

那些看似腦洞大開的情節只是外在表象，幾部短劇的最終內核，都指向了愛和溫暖，并以強大而真摯的情感力量，感染了短劇觀眾。

而到了《我的姐妹》，則選擇在奇幻設定下，以雙女主的形式，創新表達女性友誼，為真摯深沉的女性情誼正名，擺脫過去被污名化的、陷于“雌競嫉妒”桎梏的女性友誼塑造模式，姐妹情亦可以義薄云天，互為生死之交。

正是服務于“閨蜜情”的主題，整部短劇主線足夠明晰，節奏足夠明快：沒有愛情線、專注友情線，專注悅己而不在意取悅他人。如同在那場舞會上，江燼攜一身紅裙戴著面具的陸星翩翩起舞，并說出了那句頗具女性力量、擲地有聲的臺詞：“她是我的舞伴。我們跳舞，是為了自己開心。”

是誰曾努力幫助你向上攀登？是誰曾在你的人生高光時刻激動流淚？看《我的姐妹》的時候，很難不無數次狠狠思念自己最好的閨蜜：那些閃閃發光的女性情誼，曾照亮無數個寒冷夜晚。

《我的姐妹》是一封寫給最好閨蜜的滾燙的信，創造了一個美好的女性友誼童話，當中的至深至純情誼，是生生世世、性命托付、跨越時間與階層的，圓了許多女性的夢：她們和我們，將會一次次在輪回中找到彼此。

時至今日，短劇行業已然整體朝精品化階段邁進，風口更迭加速，也更加注重細分領域的創新。短劇中的情感表達，今后將爆發怎樣的能量，戳中你我內心哪一處最柔軟的地方？不妨拭目以待。