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文丨栗子酒

看過(guò)《書(shū)卷一夢(mèng)》的觀眾，很難不感嘆一句：這劇好癲！

它癲在把很多被吐槽過(guò)的古偶名場(chǎng)面放在一起，卻毫無(wú)違和感；它癲在看似是按常見(jiàn)的套路敘事，卻總能出其不意，甚至一言不合就制造出“我刀我自己”的超絕反差；它癲在新老元素的奇妙碰撞，用觀眾視角打開(kāi)“紙片人”被編劇操控的一生，腦洞新奇……

給人的觀感是，劇中很多情節(jié)好似癲得沒(méi)邊，卻又莫名合理，甚至讓人眼前一亮。另外友情提示，《書(shū)卷一夢(mèng)》確實(shí)不太適合吃飯的時(shí)候看，容易笑噴。

官方吐槽最致命

“公開(kāi)處刑”古偶名場(chǎng)面

《書(shū)卷一夢(mèng)》開(kāi)篇就奠定了“癲劇”的基調(diào)。

南珩（劉宇寧 飾）與宋一夢(mèng)（李一桐 飾）大婚當(dāng)天，男二楚歸鴻（王佑碩 飾）前來(lái)?yè)層H，經(jīng)典三角關(guān)系形成。就在三人對(duì)峙之時(shí)，狗血橋段上演，三人互相守護(hù)、相愛(ài)相殺，于是有了女主捅男二、男主捅女主、男二捅男主的超癲名場(chǎng)面。

如果《書(shū)卷一夢(mèng)》沿著這個(gè)方向走，觀眾大概率會(huì)一邊驚掉下巴，一邊瘋狂吐槽，然后棄劇而逃。但《書(shū)卷一夢(mèng)》在此處調(diào)了個(gè)頭，將觀眾視角拉回現(xiàn)代場(chǎng)景下的劇本研討桌上，以“劇中劇”的方式改變了劇情走向。

其中的巧妙之處在于，劇集比觀眾更快的開(kāi)始了吐槽模式。透過(guò)女主研讀劇本的場(chǎng)景，《書(shū)卷一夢(mèng)》集中演繹了一系列古偶劇的經(jīng)典名場(chǎng)面，比如烘托氛圍的慢鏡頭轉(zhuǎn)圈圈、男主神兵天降英雄救美、女主為愛(ài)與家里決裂、危難關(guān)頭經(jīng)典二選一等，伴隨著這些情節(jié)，劇中或是通過(guò)彈幕圍觀，構(gòu)建“彈中彈”的搞笑場(chǎng)景，直面觀眾反饋；

或是借女主之口一次次精準(zhǔn)吐槽：

“沒(méi)有困難，創(chuàng)造困難也要耍帥；沒(méi)有劇情，硬編劇情都要相愛(ài)。”

“劇情完全沒(méi)有邏輯，女主也跟腦子有泡似的。”

“編劇老師，做個(gè)人吧。”

彈幕上，“官方吐槽最致命”很快刷屏。

不過(guò)，《書(shū)卷一夢(mèng)》對(duì)這些內(nèi)容的處理也不只是為了搞笑。一方面，劇中對(duì)此類情節(jié)的堆疊，宛如一次對(duì)古偶套路的“公開(kāi)處刑”，呈現(xiàn)出輕喜劇的質(zhì)感之余，又不失戲劇化。

另一方面，此類情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)鋪墊之下，《書(shū)卷一夢(mèng)》給觀眾留下了一個(gè)深刻印象，即劇中在拍攝的劇是一部套路化很強(qiáng)的爛劇，同時(shí)劇中吐槽與觀眾感受一致，觀眾就很容易代入其中。且在這一視角下，那些夸張的、狗血的橋段，順勢(shì)被放進(jìn)一個(gè)設(shè)定本就是爛劇的劇本里，劇中演繹出來(lái)的情節(jié)不僅變得合理了，且癲的新奇。

甚至還有意外之喜。在此之前，不少觀眾看古偶劇嗑得上頭時(shí)，總會(huì)急道：“你們倆能不能莫名其妙的親一下？”《書(shū)卷一夢(mèng)》中，這樣看似毫無(wú)邏輯的粉紅泡泡可太多了，但在劇本機(jī)制操控、喜劇底色很濃的劇里，氣氛烘到這兒了，類似的情節(jié)反倒有些好嗑。

表面是套路

其實(shí)全都反著來(lái)

當(dāng)然，如果《書(shū)卷一夢(mèng)》只做出一個(gè)古偶名場(chǎng)面合集，那也屬實(shí)沒(méi)有什么看點(diǎn)，也很難有現(xiàn)在這樣高的討論度。從當(dāng)前釋出的內(nèi)容看，劇集創(chuàng)作的底層核心其實(shí)還是反套路。

根據(jù)劇中的設(shè)定，女主“穿書(shū)”進(jìn)入劇本中的世界，對(duì)深處其中的“紙片人”來(lái)說(shuō)，劇本機(jī)制就是不可抗力。因此，在劇集主線發(fā)展上，既成的古偶套路都是難以改變的，如果女主嘗試改變，要么直接噶，要么隨時(shí)出現(xiàn)NPC將其強(qiáng)行拉回主線。

比如，對(duì)于“女主遇到危險(xiǎn)，男主必定及時(shí)出現(xiàn)為其解圍”的古偶套路，《書(shū)卷一夢(mèng)》中就有多處體現(xiàn)。不過(guò)，在常見(jiàn)的劇情中，這類情節(jié)的出現(xiàn)往往是為了幫助男主感情升溫，但當(dāng)男女主成了死對(duì)頭，這樣的情節(jié)就變得異常好笑。甚至，《書(shū)卷一夢(mèng)》還對(duì)此類情節(jié)進(jìn)行了夸張?zhí)幚恚酝癸@劇本機(jī)制的強(qiáng)大。

于是，在確認(rèn)無(wú)法讓宋一夢(mèng)為自己所用時(shí)，南珩為了除掉她，頻頻上演“我刀我自己”的戲碼，射出的箭、甩出的梅花鏢，都被自己“帥氣”擋下，然后兩人面面相覷，互相覺(jué)得對(duì)方有病。

很癲，但也很奇妙。

奇妙的點(diǎn)在于，《書(shū)卷一夢(mèng)》中有一個(gè)變量，就是“穿書(shū)”而來(lái)的宋一夢(mèng)不僅帶著現(xiàn)代人的主體性，也通過(guò)劇本提前得知自己最終會(huì)被南珩做成人彘的悲慘命運(yùn)。因此，宋一夢(mèng)不想再與南珩發(fā)生跌宕起伏、纏綿悱惻的愛(ài)情故事，只想跟癡情又有錢(qián)的男二一起，盡早過(guò)上躺平人生。

圍繞這個(gè)變量，盡管大多時(shí)候，劇情還是無(wú)法抵抗劇本機(jī)制，強(qiáng)行走感情線，但劇中很多情節(jié)都是反著來(lái)的。最直觀的表現(xiàn)是，經(jīng)典三角戀關(guān)系出現(xiàn)了反向發(fā)展，女主愛(ài)男二，男二癡情但藏著許多秘密，男主耍帥超不過(guò)三秒、主角光環(huán)全無(wú)、一路坎坷……在這樣的情節(jié)處理下，劇中人物與現(xiàn)代年輕人的價(jià)值觀更加契合。同時(shí)，更多元素充盈其中，使得《書(shū)卷一夢(mèng)》雖有古偶的外殼，感情線卻被弱化了很多，反倒更符合當(dāng)下觀眾的口味。

放大游戲感

像是一出大型“劇本殺”

至少?gòu)哪壳皝?lái)看，《書(shū)卷一夢(mèng)》的做法市場(chǎng)是買(mǎi)單的，劇中給古偶創(chuàng)新提供了一個(gè)解題思路。

在這之中，對(duì)于“劇中劇”的構(gòu)思和反套路的創(chuàng)作，《書(shū)卷一夢(mèng)》能夠做好其間的平衡，并不容易。無(wú)論是在長(zhǎng)線劇情發(fā)展中保持喜劇氛圍，還是融合癲、跳脫、離奇等劇集觀感卻不顯違和，其實(shí)都很難。劇中的做法是嘗試放大內(nèi)容本身的游戲感。

在整體設(shè)定上，比起大多穿越題材劇，從一個(gè)真實(shí)世界穿越到另一個(gè)真實(shí)世界的設(shè)定，《書(shū)卷一夢(mèng)》基于“穿書(shū)”元素，呈現(xiàn)出的是更接近于有完整系統(tǒng)和固定NPC的游戲世界，在這里，編劇好似一雙看不見(jiàn)的手，故事中有強(qiáng)大的劇本機(jī)制操控，也有各種“工具人”推動(dòng)劇情。

在人物塑造上，劇中除了幾個(gè)主要角色設(shè)置有人的復(fù)雜性之外，大多角色都是性格單一、簡(jiǎn)單扁平的。演員在表演中，也能明顯感到刻意夸張的演繹。比如，南珩的弟弟南瑞給人的感覺(jué)傻愣愣的，臺(tái)詞、表演都相對(duì)浮夸，甚至有專門(mén)設(shè)計(jì)的“咩嘿嘿嘿嘿”的傻笑；他身邊的隨從吉祥少言寡語(yǔ)，對(duì)主子的憨傻時(shí)常感到無(wú)奈，甚至發(fā)出“人怎么能蠢到這種地步”的嘆氣……

在情節(jié)發(fā)展上，《書(shū)卷一夢(mèng)》的故事主線是既定的，主角只能演繹劇情，而不能改變劇情方向，甚至當(dāng)主角無(wú)法推動(dòng)主線時(shí)，還有“工具人”及時(shí)出現(xiàn)引路，讓情節(jié)得以推進(jìn)。換言之，《書(shū)卷一夢(mèng)》毫不避諱甚至故意地設(shè)置“工具人”，這雖與不少劇集追求群像飽滿的思路背道而馳，但在劇中卻產(chǎn)生了不一樣的化學(xué)反應(yīng)。因?yàn)樵谟螒蚧那楣?jié)中，出現(xiàn)這樣的NPC反倒顯得十分合理。

由此可見(jiàn)，《書(shū)卷一夢(mèng)》更像是一出大型“劇本殺”，宋一夢(mèng)要改變自己的命運(yùn)，不僅要與南珩斗，還要與整個(gè)劇本機(jī)制斗，整體敘事思路充滿游戲感。基于此，這一設(shè)定形成的錯(cuò)位，串聯(lián)起劇中一個(gè)個(gè)爆笑情節(jié)，貫穿其中的游戲感，則讓觀眾能夠包容劇中時(shí)常出現(xiàn)的無(wú)厘頭場(chǎng)景。

不過(guò)，整個(gè)故事雖看似浮夸，但并沒(méi)有止步于一出鬧劇。伴隨著三人關(guān)系的推進(jìn)，主角團(tuán)各自的秘密逐漸揭開(kāi)，權(quán)謀戲也開(kāi)始深入，感情線在反套路發(fā)展中一點(diǎn)點(diǎn)觸發(fā)“真香”定理，《書(shū)卷一夢(mèng)》的好戲還在后頭。

鏡象娛樂(lè)（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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