如果你最近在短視頻刷到邪惡龍女燉鹿角湯、吃可愛(ài)小妖精，還放Labubu出來(lái)對(duì)付男主的奇葩視頻，不要驚訝，AI短劇的確已經(jīng)癲到超出認(rèn)知了。

目前這部名為《九尾狐男妖愛(ài)上我》的AI短劇，目前更新至第21集，抖音播放量超1.2億，進(jìn)入抖音&快手在播短劇熱度周榜前20名。

《九尾狐男妖愛(ài)上我》短劇（圖源：抖音@夢(mèng)婆婆）

一年間，AI短劇經(jīng)歷了極快的風(fēng)格演化：去年被視作開(kāi)端的《山海奇鏡之劈波斬浪》《三星堆：未來(lái)啟示錄》畫(huà)面強(qiáng)度遠(yuǎn)高于敘事完整度，帶有炫技性質(zhì)的奇觀化視覺(jué)取向；今年流行的以《貓小貓打工記》為代表的動(dòng)物擬人化AI短劇，逐漸與短視頻的受眾需求貼合，提供一份相對(duì)下沉的情緒共鳴和發(fā)泄出口；再到如今《九尾狐》《鮫人淚》這樣融合傳統(tǒng)古偶劇集與短視頻流行梗的“抽象癲劇”，AI短劇逐步從炫技轉(zhuǎn)向跨媒介的內(nèi)容拼貼，從展示能力轉(zhuǎn)向情緒表達(dá)和類(lèi)型化，靠攏傳統(tǒng)的影視行業(yè)。

不過(guò)，內(nèi)容與產(chǎn)業(yè)之間仍存在一條清晰的斷裂帶。盡管AI短劇在短視頻內(nèi)容生態(tài)中的可見(jiàn)度越來(lái)越高，但它離變現(xiàn)仍有很長(zhǎng)一段距離。背后原因不僅在于AI類(lèi)視頻廣告植入困難，更在于行業(yè)對(duì)AI短劇的心理預(yù)期與實(shí)際制作成本之間的心理錯(cuò)位。

AI短劇正在迅速成熟，但它的內(nèi)容想象力，顯然走在了商業(yè)化路徑的前面。

AI短劇，從奇觀到抽象

過(guò)去一年的時(shí)間，伴隨AIGC工具的技術(shù)升級(jí)，AI短劇題材類(lèi)型上經(jīng)歷了快速迭代，幾乎走過(guò)了電影幾十年、劇集十幾年的演變路徑。

去年上線的兩部AI短劇“標(biāo)桿之作”《三星堆：未來(lái)啟示錄》和《山海奇鏡之劈波斬浪》都選取了宏大題材，前者呈現(xiàn)了宇宙戰(zhàn)爭(zhēng)、外星殖民、考古科幻等未來(lái)世界的想象圖景；后者則將《山海經(jīng)》中的兇獸九嬰、異獸贏魚(yú)、神獸鯤鵬等遠(yuǎn)古傳說(shuō)中的奇珍異獸批量影像化。

《三星堆：未來(lái)啟示錄》短劇（圖源：抖音）

技術(shù)爆發(fā)的節(jié)點(diǎn)上，AI短劇大多追求視覺(jué)奇觀，有“秀肌肉”的成分，敘事性薄弱，主要訴求是向行業(yè)展示AI影視創(chuàng)作在題材和視覺(jué)的想象空間，相比短劇本身，更接近于“技術(shù)+內(nèi)容”的品牌展示項(xiàng)目。

AI短劇的概念與創(chuàng)作得到普及后，普通創(chuàng)作者的加入，勢(shì)必會(huì)讓內(nèi)容逐步轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)單化、滿(mǎn)足觀眾底層情緒需求的方向。由此，最出圈的內(nèi)容變成了動(dòng)物擬人化的AI短劇。

動(dòng)物擬人化的AI短劇源于對(duì)國(guó)外視頻平臺(tái)熱門(mén)視頻的搬運(yùn)模仿，并迅速在抖音、快手?jǐn)U散成內(nèi)容風(fēng)潮，其中最具代表性的是《貓小貓打工記》系列，其播放量已超1.4億。劇中的小貓小狗不僅能完成情緒表達(dá)，還被賦予了“權(quán)謀女主”“打工社畜”等人設(shè)，催生觀眾共情，達(dá)到和刷短視頻、看短劇類(lèi)似的解壓效果。

到這一階段，AI短劇總體上仍然是在創(chuàng)造傳統(tǒng)影視作品人力所不能及的題材，AI生成的奇觀屬性雖然存在但已被大幅弱化，反映在題材和內(nèi)容上，則逐漸在宏大敘事之外，衍生出貼合短視頻觀眾內(nèi)容偏好的生活日常化內(nèi)容，體現(xiàn)出更強(qiáng)的觀眾適配性與流量意識(shí)。

小貓和小狗變打工人（圖源：抖音@貓小貓擺攤記、@比安吉熊）

另一方面，以動(dòng)物為主角規(guī)避了AI工具普遍對(duì)人類(lèi)表情、動(dòng)作生成尚存缺陷的特質(zhì)，可謂揚(yáng)長(zhǎng)避短。

但“更真實(shí)地呈現(xiàn)人類(lèi)”也一定是AI工具的技術(shù)攻堅(jiān)方向，因此，在技術(shù)力進(jìn)一步提升的前提下，以《九尾狐》《鮫人淚》為代表的，與傳統(tǒng)古偶語(yǔ)法拼貼融合的AI短劇，成為了最新的趨勢(shì)。這類(lèi)作品基本“套殼”女頻仙俠玄幻設(shè)定，沿用大女主人設(shè)和典型情節(jié)模板，但在具體呈現(xiàn)上卻更貼近短視頻抽象文化，兩相結(jié)合，呈現(xiàn)出錯(cuò)亂的“瘋癲感”。

以《九尾狐》為例，其生成文本顯然寫(xiě)入了“福建阿喵”等博主的熱梗：女主對(duì)男人的代指是“郎們”“辣弟”，看到跪迎的男主，她的第一句話(huà)是：“你的喉結(jié)罩呢？”整部劇離譜劇情此起彼伏，主打一個(gè)出其不意，平滑的節(jié)奏里，女主不經(jīng)意就完成了一鍋亂燉鹿妖補(bǔ)身體、在“食用妖養(yǎng)殖廠”買(mǎi)小妖當(dāng)零嘴、開(kāi)挖掘機(jī)端掉男主老巢等一系列離譜操作。

AI短劇所呈現(xiàn)的“抽象觀感”，并非孤立的審美特征。毒眸前段時(shí)間的文章中也曾分析過(guò)近兩年《永夜星河》《書(shū)卷一夢(mèng)》等長(zhǎng)劇中，“網(wǎng)感”正在回潮。這一類(lèi)AI短劇正在表達(dá)邏輯上形成了某種呼應(yīng)。“發(fā)癲”約等于女主“開(kāi)盲盒”式的隨機(jī)行為，她們會(huì)在緊急時(shí)刻做出不合常理卻極具反差的新選擇，給類(lèi)型化敘事帶來(lái)一點(diǎn)新鮮感和反差感。

《九尾狐男妖愛(ài)上我》（圖源：抖音@夢(mèng)婆婆）

不同之處在于，AI短劇中，“解構(gòu)式發(fā)癲”的表達(dá)方式更趨于極致化，無(wú)論是語(yǔ)言風(fēng)格、劇情邏輯，還是角色行為，都趨于錯(cuò)亂和拼貼，但正因如此，也獲得了強(qiáng)辨識(shí)度和高討論度。

最輕量化的內(nèi)容測(cè)試場(chǎng)

AI短劇與古偶、仙俠等傳統(tǒng)類(lèi)型的融合，不僅是風(fēng)格演化的結(jié)果，也標(biāo)志著其正在靠近更成熟的影視產(chǎn)業(yè)路徑。其中一種顯著趨勢(shì)，就是向IP化靠攏。

在專(zhuān)業(yè)內(nèi)容團(tuán)隊(duì)的視角中，IP化往往是商業(yè)化路徑的前提。在網(wǎng)大、長(zhǎng)劇領(lǐng)域有十余年編劇經(jīng)驗(yàn)，完成了多部AI短片、短劇拍攝的資深從業(yè)者Wendy對(duì)毒眸表示：凡是涉及到投資的項(xiàng)目，主創(chuàng)跟投資人“喝茶”時(shí)都會(huì)被問(wèn)到，“你憑什么覺(jué)得這個(gè)項(xiàng)目能掙錢(qián)？”投資金額少至10萬(wàn)高至幾千萬(wàn)，都必須向投資人解釋清楚資金回流邏輯。在這種語(yǔ)境下，“大IP”成了最淺顯直接的說(shuō)服方式，因?yàn)樗馕吨延械氖鼙娀A(chǔ)與可預(yù)期的關(guān)注度。

目前，業(yè)內(nèi)已有平臺(tái)和團(tuán)隊(duì)開(kāi)始嘗試IP與AI短劇的結(jié)合。比如掌閱近期推出的《遮天》，被視為首部將AI技術(shù)與實(shí)拍結(jié)合、完成大IP微短劇化改編的代表案例，根據(jù)天下霸唱原著改編的AI短劇《牧野詭事》也即將上線。這些項(xiàng)目都在驗(yàn)證著，AI短劇正在嘗試借助熟悉的IP框架，切入更大的產(chǎn)業(yè)鏈條。

全AI短劇《牧野詭事》（圖源：微博@天之餃子11）

對(duì)于大多數(shù)無(wú)力購(gòu)買(mǎi)IP的團(tuán)隊(duì)或個(gè)體創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，另一種方式則是實(shí)現(xiàn)“偽IP化”——重寫(xiě)耳熟能詳?shù)慕?jīng)典。毒眸注意到，抖音AI短劇內(nèi)容中，不少作品都是從《西游記》《封神演義》《三國(guó)演義》或是唐詩(shī)宋詞、歷史典故中選取人物，這類(lèi)角色自帶天然的故事結(jié)構(gòu)和角色認(rèn)知基礎(chǔ)，也具備一定的戲說(shuō)空間，與AI短劇的創(chuàng)作體量和空間相契合。

Wendy便是將大眾熟知的故事改寫(xiě)為女性向敘事的AI短劇，作品獲得了1400萬(wàn)播放量，“我從不需要版權(quán)的IP中篩選出了一個(gè)觀眾耳熟能詳，并且能扣準(zhǔn)當(dāng)下女性困境的題材，獲得了先發(fā)優(yōu)勢(shì)。”她總結(jié)道。

類(lèi)型的靠攏與敘事格式的成熟，讓AI短劇具備了為短劇、長(zhǎng)劇試水的測(cè)試功能。

在Wendy看來(lái)，下一階段的AI短劇需要找到與真人短劇、長(zhǎng)劇、電影等媒介形式不同的差異化定位，而它的生態(tài)位置，可能是為短劇和長(zhǎng)劇，做更輕量化的內(nèi)容測(cè)試。

自帶背景的AI短劇（圖源：抖音）

她從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，提煉了一套操作路徑：創(chuàng)作者從短視頻的海量?jī)?nèi)容中，找到某種看似碎片化，但實(shí)際上有共通之處的情緒邏輯，從中提取出一種敘事模板，然后利用AI的效率，將之快速轉(zhuǎn)化為短片或短劇，吸取觀眾的反饋，而后作為正式的短劇或長(zhǎng)劇創(chuàng)作的參考。

Wendy建議采取廣撒網(wǎng)戰(zhàn)略，“先找10個(gè)選題，每個(gè)題跑一條demo，demo包含故事設(shè)定與人物類(lèi)型，時(shí)長(zhǎng)大約兩到三分鐘，全部扔到網(wǎng)上再看觀眾的評(píng)論區(qū)，層層篩選，根據(jù)最終篩選出的版本創(chuàng)作第一集。”

Wendy認(rèn)為，劇集和電影的創(chuàng)作和消費(fèi)語(yǔ)境，相比十年前發(fā)生了巨大變化，當(dāng)下觀眾與創(chuàng)作之間似乎處于“脫鉤”狀態(tài)。而短視頻類(lèi)型細(xì)分非常豐富，并且普通人都能夠在其中找到能跟別人建立情感連接的節(jié)點(diǎn)，AI短劇的結(jié)合或許能為影視劇找到更多類(lèi)型化、與觀眾產(chǎn)生情緒共鳴的機(jī)會(huì)。

抖音上AIGC創(chuàng)作者們的第一集AI短劇（圖源：抖音）

目前來(lái)看，AI短劇作為一種輕量化的內(nèi)存測(cè)試場(chǎng)，為部分創(chuàng)作者提供低成本試錯(cuò)、快速驗(yàn)證的可能，不失為一種可供嘗試的方向。相比傳統(tǒng)影視劇漫長(zhǎng)的開(kāi)發(fā)流程，這類(lèi)測(cè)試機(jī)制或許能帶來(lái)更靈活的項(xiàng)目啟動(dòng)方式，也能為未來(lái)劇集開(kāi)發(fā)提供另一種思路。

變現(xiàn)？還在為愛(ài)發(fā)電

盡管AI短劇生成和創(chuàng)作的門(mén)檻持續(xù)降低，但這并不意味著它已成為一個(gè)成熟可跑通的生意。相反，在大量?jī)?nèi)容創(chuàng)作者入場(chǎng)、商業(yè)路徑卻尚未清晰的當(dāng)下，AI短劇更像是一場(chǎng)“為愛(ài)發(fā)電”的實(shí)驗(yàn)性潮流。

“我沒(méi)聽(tīng)說(shuō)誰(shuí)真靠這個(gè)掙到大錢(qián)”，Wendy直言。在她看來(lái)，雖然部分AI短劇獲得了高播放量或廣告植入，但絕大多數(shù)內(nèi)容創(chuàng)作者仍處在試水期甚至補(bǔ)貼期，那部1400萬(wàn)播放量的AI短劇，給她帶來(lái)的最大報(bào)酬就是觀眾認(rèn)可的心理?yè)嵛浚劣诮疱X(qián)化的實(shí)際報(bào)酬，基本為零。

究其原因，Wendy認(rèn)為客戶(hù)認(rèn)知與價(jià)格體系之間存在錯(cuò)位，很多需求方依然將AI短劇視為低成本甚至零成本、低門(mén)檻、可快速迭代的“廉價(jià)視頻服務(wù)”，忽略人力成本和隱藏的創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)，難以接受與影視內(nèi)容創(chuàng)作相匹配的報(bào)價(jià)。

目前，行業(yè)內(nèi)的AI短劇主要遵循的是文生圖、圖生視頻的流程，前者效果較穩(wěn)定的是Midjourney，后者則有可靈、即夢(mèng)、Pixverse等選項(xiàng)，盡管視頻可以依靠大模型生成，但并不意味著真正意義上的“全自動(dòng)”。

“AI大模型是需要充值才有積分的，有積分才能去刷（圖片和視頻）”，這是被忽略的潛在入門(mén)成本；另一個(gè)被低估的是AI模型頻繁迭代導(dǎo)致的人力成本和時(shí)間成本，這也是一個(gè)普遍現(xiàn)象，模型迭代常常導(dǎo)致生成結(jié)果不一致、結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，一旦需要重做，創(chuàng)作者往往只能自掏腰包。

而今年上半年，包括ChatGPT智能體、Vidu多圖參考、Midjourney的萬(wàn)物參考等在內(nèi)的重要技術(shù)陸續(xù)迭代，每次迭代都會(huì)直接改變創(chuàng)作者的工作流程。“客戶(hù)說(shuō)好了30集50萬(wàn)，結(jié)果刷到一半模型迭代了，你得重刷，客戶(hù)不加錢(qián)，你得自己貼。”

可靈“靈感值”充值頁(yè)面

Wendy制作AI短片的過(guò)程中，分別經(jīng)歷了Midjourney一次升級(jí)和即夢(mèng)的兩次迭代，新版本下人物和場(chǎng)景的一致性大幅提升，為了成片效果，她不得不反復(fù)重新“跑”，將原本一個(gè)多月的工期拉長(zhǎng)到了四個(gè)多月。

但據(jù)她了解，目前賽道內(nèi)頭部的優(yōu)秀創(chuàng)作者，都不會(huì)只靠AI短劇一個(gè)賽道創(chuàng)收，而相比廣告商單，AI短劇的利潤(rùn)實(shí)在太薄，難以留住持續(xù)的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者。

“我不能說(shuō)我是一個(gè)特別優(yōu)秀的創(chuàng)作者，但我主營(yíng)業(yè)務(wù)還有編劇、教學(xué)和培訓(xùn)，你讓我50萬(wàn)生成30集的短劇，利潤(rùn)太低了，很難吸引優(yōu)秀的創(chuàng)作者，做商單一個(gè)月能掙10來(lái)萬(wàn)，然后做你的要虧半年（時(shí)間），為什么要做？”Wendy問(wèn)道。

靠AI短劇引流廣告業(yè)務(wù)，是不少團(tuán)隊(duì)變現(xiàn)的實(shí)際路徑。毒眸也注意到，不少AI短劇賬號(hào)會(huì)在主頁(yè)留下商務(wù)的合作方式，添加聯(lián)系方式后，對(duì)方朋友圈展示的業(yè)務(wù)除了在某電影節(jié)獲得AIGC相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)外，通常都包括文旅宣傳片、汽車(chē)廣告等。

抖音AI博主主頁(yè)（圖源：抖音@Game Over丨AI動(dòng)漫短劇創(chuàng)作者）

Wendy也表示，目前不少賬號(hào)都是靠廣告商單運(yùn)轉(zhuǎn)，接到植入到AI短劇或短視頻中的廣告情況比較少，流量好的賬號(hào)能開(kāi)櫥窗帶貨，但也只能做到勉強(qiáng)回本。

盡管AI短劇在內(nèi)容表達(dá)層面展現(xiàn)出了想象力，但在商業(yè)化層面，它的可能性仍遠(yuǎn)未被真正打開(kāi)。技術(shù)的普及降低了入場(chǎng)門(mén)檻，卻沒(méi)有同步帶來(lái)可持續(xù)的收益模型。眼下，AI短劇仍處在創(chuàng)作熱潮與變現(xiàn)困局的落差之間，如何從“為愛(ài)發(fā)電”走向真正的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)，仍待時(shí)間和生態(tài)共同回答。

（注：文中Wendy為化名）