從春節檔到暑期檔，陳思誠不想放過每一個熱門檔期。

當然，每個檔期也都讓他賺了個盆滿缽滿。

但顯然沒有常勝將軍，即使陳思誠也始終都在創新突破，可終究還是難以猜透市場。

如今新片《惡意》正式上映，點映口碑炸裂，正式上映之后，貓眼也是開出了9.5的評分，但結果上映首日票房卻慘不忍睹。

首日2000萬的票房，僅僅位居單日票房榜第四，雖然與第二、三名差距不大，但與冠軍還是有著不小的距離。

而預測票房也只有2億出頭。雖然這并不是一部大制作影片，但如此票房表現回本是別想了。

要知道，陳思誠這次可是聚齊了三大影后，張小斐、梅婷、李庚希，當然還有不少老搭檔戲骨。

張小斐、李庚希都是金雞獎影后，梅婷是華表獎影后，在影片中，三人都貢獻了精彩表演。

尤其張小斐和梅婷，在影片中兩人不僅是老熟人，更是成為了新事件的調查和被調查對象，讓原本的情誼隨著事件發展出現裂痕。

對于張小斐來說，給觀眾留下最深的一場戲自然是最后的“血淚戲”。

張小斐飾演的葉攀，站在講臺上，隨著大屏幕放出控訴質疑自己的文章，臺下的學生群起而攻之，葉攀成為了眾矢之的，而整個表情也是歷經一百八十度的大轉變。

眼神從震驚、慌亂再到倔強、堅定，整個表演一氣呵成，加上血淚妝容，極具沖擊力。

雖然這一切都是葉攀臆想出來的，但整個表演卻是真實的。

張小斐演繹出了角色的克制內斂和暗流涌動。

另外，這場戲更是藍幕無實物表演，但是張小斐精準演繹出了人物的復雜情緒，再次證明了其影后的實力。

而梅婷飾演的尤茜，相比葉攀，情緒上的表現跨度更大，大起大落之間，展現著角色人物的情緒和心態。

隨著女兒墜樓事件的不斷發展，尤茜的整個情緒表現也是更為激烈，而每一次激烈情緒的呈現，梅婷用盡全力的表演都直擊人心。當然除去激烈外放表達的外，還有很多收斂隱忍的表達。梅婷同樣張弛有度，令人觸動。

當然，還有像李曉川、陳創、艾麗婭這些戲骨，在影片中也都給人留下了深刻印象。

從表演上，整部影片全員實力派，而從整個故事內涵來說，該片也是有著現實揭露和諷刺表達，對當下的網絡暴力現象以及網絡環境給予了最為猛烈地抨擊和揭露，有著它的現實意義和價值，也是能夠讓大多數觀眾感同身受。

但結果影片的票房卻并不理想，問題到底出在了哪？

首先，自然是與整個影市環境息息相關。

自春節檔之后，整個影市表現一片低迷，即使之后歷經多個熱門檔期，但結果都不盡理想。雖然如今又進入了暑期檔，但整個市場依然死氣沉沉。不僅并未有號召力的影片出現，而且觀眾的觀影情緒也并未被充分調動起來。

其次，還是影片自身出現了問題。

雖然有著好的演員好的表演，還有現實意義和價值，但無奈這樣的題材類型在如今并不算新鮮。換湯不換藥，更是有著大量的說教式臺詞表達，讓這樣一部影片的現實性被大大削弱。

網絡暴力、輿論環境，在互聯網時代，與每個人息息相關，每有熱點事件發生，每個人都不同程度參與其中，以自我認知進行點評，局限性、片面性是必然的。個體的信息繭房，早已決定了如今的輿論環境。加上其他種種問題，影片中出現的現象并不少見。

當然，影視作品對這樣的表達也早已出現，不管是《熱搜》，還是《人生開門紅》，在電影領域都不止一部影片。

即使如今這部《惡意》，陳思誠用自己擅長的懸疑反轉方式重新解構，但終究還是不離其宗，在現實與深度上，還是程式化的。

創新突破的只是形式，這樣的一部類型片，自然就難以觸動更多觀眾。

這部影片依然還是形式大于內容，在具體情節方面，套用了類型片的模式，也使其忽略了現實的邏輯和合理性，讓人無法信服。

對于普通觀眾而言，看到這樣一個故事，自然會聯想到現實中太多的類似事件，但終究還是無法沉靜下來深入思考，因為影片還是不夠深刻，以形式取代了更多深刻表達。

盡管影片極盡展現了人性的復雜多面，但對比類型片，又會發現是刻板臉譜化的。

縱觀整部影片，就像是陳思誠套用著自己以往類型片的模版，換了題材角度的重新演繹。不管是形式，還是內容，觀眾都是熟悉的，沒有新鮮感，看完之后，只是認為還可以，但還差一口氣，沒有到達更為驚艷的地步！

從《誤殺》系列到《消失的她》，陳思誠的懸疑公式屢試不爽，但之前除了有利的外部環境，陳思誠在內容上是有著新意的，更是有著力度的，而如今這部《惡意》，則是落后的。

陳思誠曾表示，“這個劇本創作非常難，至少用了三年以上時間。”

或許正是這樣的時間，讓這部影片錯過了最佳時機，影片票房的慘敗早已注定！