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作為國內喜劇界的標志性人物，趙本山曾連續21年登上中央電視臺春節聯歡晚會的舞臺。

諸如“要啥自行車”和“非常6＋7”等經典臺詞，至今仍在網絡空間廣泛傳播。

可是這位常年堅守春晚舞臺的表演藝術家，在2012年卻突然淡出了公眾視野。

就在2012年，央視春晚迎來了新任導演哈文。

這位新晉導演甫一上任，便著手對傳統節目形式進行革新升級。

她重新定義了晚會的娛樂定位，將文化傳播功能置于核心位置，期望帶給觀眾更多思想啟迪。

出乎意料的是，這些改革舉措悄然改變了春晚原有的節目生態。

自哈文執掌導筒以來，社會各界對春晚節目的反饋呈現兩極分化。

在其執導的三屆春晚中，收視數據從32.75%下滑至29.6%。

到底是什么樣的變革導致央視春晚收視表現持續走低？

十二年前趙本山的缺席與哈文接棒之間又存在何種關聯？

哈文主導變革，趙本山作品"淡出"

2012年除夕夜，中央電視臺收到了來自全國各地觀眾的意見反饋。

有觀眾反映語言類節目觀賞性下降，有人抱怨喜劇元素減少，整體氛圍不夠熱烈。

更有細心的觀眾發現，往年必現的趙本山與李谷一《難忘今宵》的經典組合不見了蹤影。

而這一年正是哈文首次擔任央視春晚總導演。

2011年夏季，哈文正式接任央視春晚總導演職務。

與前任陳臨春導演不同，她對節目編排有著獨特的藝術追求。

即便只是在原有模式基礎上做適度創新，也足以確保央視春晚在國內綜藝領域的領先地位。

但令人始料未及的是，哈文選擇對春晚實施全面革新。

新官履新之初，哈文同樣展現出強烈的改革魄力。

其推行的第一項重要變革就涉及語言類節目板塊。

在她看來，小品類節目應當兼具思想深度與教育價值。

同時還明令禁止使用過時橋段、地域方言以及負面情緒表達。

此類創作要求引發了眾多喜劇演員的困擾。

盡管如此，大家仍積極配合調整劇本內容。

畢竟能夠登上春晚舞臺的機會來之不易。

然而最終，趙本山卻選擇了離開這個奮斗多年的舞臺。

趙本山一貫堅持的核心理念就是讓觀眾開懷大笑。

但新任導演對語言類節目的改革方向打破了這種平衡。

他需要在保持趣味性的同時融入教育內涵。

這樣的轉型要求與趙本山的藝術理念產生明顯碰撞。

不過這位資深藝術家并非固執己見之人。

他曾多次修改演出方案，但始終未能通過審核。

隨著反復修改次數增加，加之年齡因素影響，最終決定退出春晚舞臺。

對于多數觀眾而言，少了個趙本山似乎無關緊要。

但哈文推行的改革實質上給語言類節目設置了多重限制。

甚至后續推出的其他改革措施也引發了不少爭議。

2012年春晚期間，《難忘今宵》這首連續壓軸28年的經典曲目被替換。

同時取消了延續多年的零點報時及賀電環節。

這些變動引起大量觀眾的不滿情緒。

該屆春晚也因此創下歷史新低的收視紀錄。

專業素養在線，創意方向偏差

春晚表現不佳使哈文面臨多方質疑，被指難以勝任關鍵崗位。

因為在大眾印象中，她首先是知名主持人李詠的妻子。

但深入了解就會發現，李詠的職業成就與哈文的支持密不可分。

她本人更是具備卓越的導演才能。

完成中國傳媒大學播音系學業后，哈文繼續深造兩年取得電視節目制作學位。

1992年首次擔任3.15特別節目總導演，并連續五年擔綱此職。

此后憑借紀錄片《一個人和一條法規》斬獲中國新聞獎。

但這僅是她職業成就的一個縮影。

1998年，哈文執導的《幸運52》節目廣受好評。

2003年再度推出現象級綜藝節目《非常6+1》，風靡全國。

這兩個標志性項目的成功，不僅鞏固了她在央視的地位，也讓丈夫李詠聲名鵲起。

因此可以說李詠的成功背后離不開哈文的鼎力支持。

除上述節目外，哈文還參與策劃多個熱門項目。

包括2005年的《夢想中國》和2008年的《永樂匯》，均取得不俗反響。

一個導演若能持續打造優質節目，其專業能力自然不容置疑。

正因如此，央視高層才決定委以重任，任命其擔任春晚總導演。

接任總導演后，哈文立即啟動全方位改革。

她專注于提升節目品質與藝術水準，力求呈現精品內容。

卻忽視了春節這個特殊時段所承載的休閑娛樂屬性。

當一家人結束整年辛勞，圍坐電視機前期待輕松時刻。

迎接他們的卻是充滿說教意味、缺乏歡樂元素的節目。

學生群體在學校接受教導，職場人士在工作中面對指導。

難得的放松時光里，依然要承受教育壓力。

這種情形下，任何人都難以感到愉悅。

正如趙本山當年所說：

“當作品讓人感覺不適，像是在接受訓誡時，那是最疲憊的體驗。”

2015年，哈文辭去春晚總導演職務。

人們原以為春晚將回歸往日風格，重拾歡聲笑語。

未曾想語言類節目強調教育意義的創作導向卻被延續下來。

近年來更逐漸形成程式化的“包餃子”結尾模式。

"姐妹"傳承，口碑反轉

2023年，央視春晚迎來新任總導演于蕾。

她曾在哈文團隊任職多年，擔任副導演期間協助處理諸多事務。

在哈文執掌時期，主要負責劇本創作工作。

兩人關系密切，堪比親姐妹。

基于這層淵源，于蕾對春晚改革抱持堅定態度。

為此，她系統分析歷屆春晚優劣得失，精心打磨主持銜接詞。

不斷優化調整，致力于呈現最佳效果。

但令人意外的是，近年春晚引發的輿論批評反而更加激烈。

在2023、2024兩屆春晚中，于蕾大量啟用新生代流量藝人。

演唱嘉賓由資深藝術家轉為二十出頭的年輕面孔。

喜劇單元也不再依賴專業演員，改由偶像劇明星擔綱。

但這還不是最大爭議點，真正令人詬病的是劇本質量。

昔日觀眾熱議的是小品中的精彩橋段，如今卻充斥著生硬的網絡梗。

不僅內容空洞無營養，觀感尷尬至極。

更甚者每個小品都以"包餃子"收尾，令人生厭。

種種現象使得于蕾執導的春晚遭受空前批評。

既未能實現真正的娛樂效果，教育功能也難達預期。

甚至有觀眾將注意力轉向演員造型裝扮，仿佛觀看時裝發布會。

于蕾采取這種編排策略自有其考量。

在于蕾看來，當下網絡文化主要由年輕群體主導。

考慮到年輕人熱衷追星的特點，特意安排流量藝人參與春晚。

此舉確實吸引了一部分粉絲群體的關注。

但如果持續這種趨勢，春晚恐將演變為粉絲聚會現場，失去傳統節日氛圍。

總結

哈文的改革初衷雖好，卻不完全契合春晚特質。

沒有人希望在結束一年辛勞后，看個小品還要接受道理灌輸。

這類作品已然背離了其本質功能。

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