情色片是電影門(mén)類(lèi)中獨(dú)特的一種,優(yōu)秀的情色作品深度剖析著人與人之間的情感關(guān)系,由基本的到復(fù)雜的;挖掘著人作為動(dòng)物最原始的情色欲望;探討著愛(ài)與性的區(qū)別與聯(lián)系...以此輸出著多樣觀點(diǎn)或多元文化,塑造起人類(lèi)更完善更豐富更全面的三觀,同時(shí)也使人大開(kāi)眼界/戒。
法國(guó)電影導(dǎo)演布魯諾·杜蒙的第三部個(gè)人電影《情色沙漠》,豆瓣評(píng)分5.7,IMDB評(píng)分5.1,是一部在各平臺(tái)都‘不合格’的情色電影。該電影榮獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名,但在首映后備受爭(zhēng)議,在影迷群體里引發(fā)極大反響與討論。
排版:李沛蓉
責(zé)編:萬(wàn)年
策劃:拋開(kāi)書(shū)本編輯部
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導(dǎo)演: 布魯諾·杜蒙
編劇: 布魯諾·杜蒙
主演: 葉卡捷琳娜·戈盧別娃 / 大衛(wèi)·沃森
類(lèi)型: 劇情 / 恐怖制片
國(guó)家/地區(qū): 法國(guó) / 德國(guó) / 美國(guó)
上映日期: 2003-09-08(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 119分鐘
又名: 29片棕櫚葉 / 29顆棕櫚樹(shù)
莫子評(píng):7/10
按類(lèi)型來(lái)說(shuō),也可以稱(chēng)《情色沙漠》為公路片。影片開(kāi)場(chǎng)于車(chē)內(nèi)空間,趕路的情侶告知著我們目前影片處于前往目的地的途中。
開(kāi)篇就可以嗅到兩人關(guān)系不正常的異味,一通打給男主戴維的電話間接告知著這趟旅途的目的地--29棕櫚鎮(zhèn)。同時(shí)這也吵醒了女主加茜婭。
她在車(chē)內(nèi)隨意地躺著,這份隨意感和戴維的不明‘貼膠布’的舉動(dòng)都暗示著此次旅途的不確定性與危險(xiǎn),我們可以明確地預(yù)感兩人關(guān)系的不對(duì),他們情侶關(guān)系中暗藏著不小的問(wèn)題。
影片前半段的悶,可謂是悶極了,超級(jí)多的長(zhǎng)固定鏡頭,攝影機(jī)就架設(shè)在路邊,蒼白地拍攝每次汽車(chē)淡入淡出,實(shí)在是不知所以。
此時(shí)兩人的交流是如此少且簡(jiǎn)短的,他們到達(dá)目的地前在路邊休息,同時(shí)欣賞著路邊的景色,導(dǎo)演給了很多有關(guān)沙漠上‘非自然景物’的鏡頭——建在沙漠的風(fēng)力發(fā)電機(jī),穿越沙漠運(yùn)輸貨物的火車(chē)。目前看起來(lái)一切是如此正常,暴雨前的寧?kù)o。
隨后加茜婭在車(chē)上的突然哭泣,特寫(xiě)加茜婭的面部,導(dǎo)演留足了時(shí)間來(lái)告知觀眾她這一人物最大的特點(diǎn)——神經(jīng)質(zhì)。無(wú)端的神經(jīng)質(zhì)。
影片中間看得是一股火。此時(shí)兩人的問(wèn)題關(guān)系嚴(yán)重且徹底地暴露在我們眼前。
這里的戀愛(ài)狀態(tài)實(shí)在是畸形,偽裝成普通的病態(tài)的假飾,更加深了其可怕。他們的關(guān)系完全是失序的,毫無(wú)邏輯和毫無(wú)章法地愛(ài),女主情緒波動(dòng)異常地大,男主毫無(wú)行動(dòng)地妥協(xié):跟隨/亦或者說(shuō)男主選擇性地將其忽視,都使電影看起來(lái)像部鬧劇。
即使男主試圖指出這其中的問(wèn)題,不料女主直接以‘我愛(ài)你,我需要你。’這類(lèi)冠冕堂皇的話語(yǔ)推塞過(guò)去,問(wèn)題依然積存著,戀情中平衡穩(wěn)定的點(diǎn)已然掉落。
但布魯諾·杜蒙是有野心的。兩人在空曠沙漠,在旅館泳池的性行為,這種非尋常的空間,這種突如其來(lái)的情欲,放大視角,凸顯著人類(lèi)追尋刺激的獸性。
動(dòng)作戲露骨卻和諧,真實(shí)不做作。本片被詬病無(wú)聊,毫無(wú)觀感,這是正常合理的。導(dǎo)演將重心放在兩位演員的表演上,因此大大削弱了電影的戲劇性,節(jié)奏拖沓、情節(jié)紊亂等等問(wèn)題產(chǎn)生。
至后半段,明確了影片的主題思路,以?xún)扇说钠瓶诔臣転轭^,到路邊的打鬧,再以打累了的互相依偎收尾。這是一場(chǎng)顯眼的鬧劇,關(guān)系是徹底的失序。
結(jié)尾的反轉(zhuǎn)更是大開(kāi)眼界。雖是有征兆的突襲,卻是意料不到的結(jié)果。一行人打傷男主,要挾女生目睹著男主被強(qiáng)奸。導(dǎo)演以克制的鏡頭拍下這一幕,關(guān)系在此刻發(fā)生了再重構(gòu)。
以小見(jiàn)大,社會(huì)是混亂的,世界是無(wú)序的,人生是可笑的,(不好判斷導(dǎo)演這里是否想暗諷父權(quán)的控制性)。行兇的人也絲毫不在意對(duì)象是誰(shuí),只為了實(shí)現(xiàn)本能的性需要。又是聚焦面部的特寫(xiě)。
片尾,男主自尊受挫,拿起刀刺向女主。這是一種無(wú)奈無(wú)能的狂怒宣泄,統(tǒng)治者也終將死亡。隨后自己自殺,劇終。
看到最后,我們可以知曉影片想表達(dá)的是人生的難捱,人與人間的冷漠疏離,以及人作為動(dòng)物的原始的野蠻本性。它好嗎?并不見(jiàn)得。它不好嗎?也說(shuō)不上。
這種抽象的不直接表達(dá),以至于觀眾無(wú)法通過(guò)同情、憤怒或厭惡等情感來(lái)與故事的主角情侶產(chǎn)生共鳴,使得電影在抽象層面上引人入勝,但在現(xiàn)實(shí)中令人厭煩。
我更愿意將其看成杜蒙的一次自我表達(dá),一個(gè)他自己喜歡的電影。
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