前段時間跟大家聊了陳可辛執導的電影《醬園弄·懸案》，很多小伙伴都遺憾明明是部眾星云集的大手筆制作，卻敗在了故事層面，落得一個不及格的差評。

其實放眼全球的電影，這樣云集大牌影星的電影其實也不多見了，最大原因應該是制片方想要盡可能縮減成本，實現利益最大化。

但這其中卻有一個導演十分地“任性”，不僅作品一如既往地堅持自己的風格，演員陣容也是越發地“壕”，從主角到配角全是響當當的國際影星。

這不最近，這位導演又推出了一部堪稱能“數星星”的大片，參演的明星包括七位奧斯卡提名者和四位奧斯卡獎得主——《腓尼基計劃》

這位任性的導演就是被稱為“對稱狂魔”的韋斯·安德森

他是一位極具視覺辨識度的創作者，甭管劇本偏向搞笑還是懸疑，他總喜歡用對稱構圖、高飽和度色彩、平移鏡頭等方式，塑造出自己的視覺風格。

說通俗點，這是位讓強迫癥狂喜的強迫癥導演，他的作品一直都在追求視覺層面的極致和諧，甚至畫幅比例，都能成為他講故事的工具。

在此風格基礎上，韋斯·安德森的作品也吸引了不少好萊塢明星參演，很多甚至成為了他的御用演員，比如比爾·莫瑞、歐文·威爾遜、威廉·達福、阿德里安·布羅迪、愛德華·諾頓、斯嘉麗·約翰遜、蒂爾達·斯文頓等等。

尤其是最近幾部作品，基本都是御用演員自由排列組合，甚至到了配角也是好萊塢戲骨這樣的夸張程度。

而今天要說的這部《腓尼基計劃》，配角有湯姆·漢克斯、布萊恩·克蘭斯頓、本尼迪克特·康伯巴奇，主角則是本尼西奧·德爾·托羅飾演的一名歐洲富豪。

故事要從一起墜機事故說起。

1950年的某天，富豪科爾達乘坐的私人飛機，突然遭到炮彈攻擊，機艙被炸開一個口子，助理當場身亡。

科爾達迅速來到駕駛室，試圖強行降落，而此刻的飛行員已經慌亂無比，抱怨科爾達固執堅持起飛。

科爾達嫌他啰嗦，直接把飛行員彈射出去，自己駕駛飛機在一片玉米地強行降落，飛機雖然碎成了渣渣，但科爾達卻幸運生還。

他捧著流出體外的內臟，瘸著穿過一片玉米地，來到報道飛機事故的記者鏡頭前，宣告自己大難不死。

從這一系列令人瞠目結舌的操作就能看出，科爾達早就習慣了這種大起大落的鬼門關。

他是一位名副其實的奸商，販賣軍火、賄賂官員、偷稅漏稅、操縱市場，使用一些卑鄙的手段謀取暴利，成為歐洲最有錢的富商。

因此，科爾達樹敵無數，隔三差五就突然遭受刺殺，這次飛機事故，已經是他經歷的第六次了，盡管情況兇險，但他總是能夠躲過一劫保住性命。

這次飛機出事后，科爾達意識到競爭對手已經越發癲狂，他必須盡快立好遺囑，選擇一位合適的繼承人。

他的最佳人選，就是唯一的女兒莉斯爾，她從小被送去寄養，如今即將成為一名修女。

科爾達叫停了女兒的修行，要求她成為自己的唯一合法繼承人，替他完成那個野心勃勃的、耗時30年的“腓尼基計劃”

這個計劃包括了水壩、運河、隧道修建，合伙人包括礦業、鐵路、房地產等領域的大亨，若如期完成，將使這片區域成為生財寶地，未來150年內都有可觀的穩定收入。

然而，留給科爾達的時間并不多了，他還沒來得及把女兒培養成合格的繼承人，就遭到了世界各國政府的抵制，他們惡意抬高建筑材料的價格，企圖使科爾達的集團破產。

為了讓“腓尼基計劃”順利進行，科爾達只能哄騙合伙人增加投資。影片的主線故事，就是他帶著女兒，以及剛剛雇傭的家庭教師兼助理，四處拜訪合伙人的艱辛歷程。

從劇情來說，《腓尼基計劃》簡單又直白，基本套路就是男主見到合伙人，雙方因投資問題大吵一架，男主突然遭受生命威脅，又僥幸逃過一劫。

影片中最激烈的段落，就是看本尼西奧·德爾·托羅這個老男人，如何與湯姆·漢克斯、布萊恩·克蘭斯頓、馬修·阿馬立克、杰弗里·懷特這幾個老男人打嘴仗

如果你是韋斯·安德森的粉絲，那么大概率還是會被這部《腓尼基計劃》的畫面“爽”到，尤其是片頭段落，遭受墜機事故后的男主，一邊讓護士療傷，一邊神態自若地享用早餐，畫面色彩搭配和諧，道具形成錯落有致的構圖，十分賞心悅目。

此外，片中也一如既往地呈現出只有韋斯·安德森才能拍出的那種“鬼畜”搞笑氛圍。

作為男主的唯一繼承人，女兒莉斯爾對他并不親近，反而因為童年父愛的缺失，對科爾達心生質疑，她對父親的那個需要奴役大量勞動力的“腓尼基計劃”十分不滿，也一度懷疑父親如人們說的那樣，是母親自殺事件的幕后黑手。

但與此同時，莉斯爾的質疑和不滿，促使她更加迫切了解眼前這個陌生的父親，用自己的觀察，慢慢拼湊出一個真實的父親角色。

也就是在與女兒共同經歷生死劫難的過程中，科爾達漸漸吐露了從未對他人講過的心里話，他雖然是個十惡不赦的資本家，卻也曾渴望溫暖的親情，他選擇女兒作為繼承人，一方面出于資本家的野心，另一方面也是對女兒的補償。

這一路的劫難，也讓科爾達更加理解了父輩們紛爭的可笑根源——這其中并沒有多少實打實的愛恨情仇，更多的原因就是想知道“誰比誰更厲害”

影片的高潮段落也呼應了這個潛在主題。

連續造成刺殺科爾達事件的幕后黑手，就是他的弟弟，他不僅要撕毀合約，從“腓尼基計劃”中撤資，還要親手干掉科爾達。

最終，科爾達靠著詭異的好運氣戰勝了弟弟，也在這一樁樁生死大事中看淡一切，他搭上自己的全部家當，填上了“腓尼基計劃”的全部資金漏洞，宣告破產。

只不過，破產的科爾達似乎過得比過去更加愜意，在一家餐館做起了后廚，下班后與女兒一起玩牌，終于實現了他從未達成的夢想。

從劇本層面看，韋斯·安德森似乎有意通過《腓尼基計劃》，去復刻當年的《布達佩斯大飯店》，兩部電影都有一位貫穿始終的男主角，甚至設定都有些雷同，都是在某個領域做到極致的大人物。

《布達佩斯大飯店》中的男主古斯塔夫，愛錢愛到極致，對工作也要求到極致，他毫不掩飾自己的憤怒，也從不吝嗇對他人的贊美。

更重要的是，在時代動蕩時期，古斯塔夫是一位面對邪惡勢力，依舊堅守人性之光的人，他的貪婪雖令人不齒，但他的高尚卻也令人十分敬佩。

相比之下，《腓尼基計劃》中的科爾達，導演雖然也想把他打造成一個優缺點并存的爭議人物，卻少了時代背景的加持，影片中少有的幾處諷刺隱喻，也多是不疼不癢的蜻蜓點水，少了導演早期作品中的那種犀利感。

雖然親情是塑造主角的重要切入點，但《腓尼基計劃》的科爾達，一邊懷揣著東方父親少言寡語的外在形象，一邊又用西方宗教懺悔的方式為自己兜底，導致男主這個核心人物的閃光點，多少有些割裂感。

看畫面，《腓尼基計劃》處處都是“對稱狂魔”的基本操作，但論主題，導演雖有意復刻自己的巔峰作品，但他已經不是曾經的那個韋斯·安德森了。