2025年第二季度，現(xiàn)實(shí)主義題材迎來新一輪創(chuàng)作高峰，多部作品以犀利的視角直面當(dāng)代社會的復(fù)雜性與人性的多面性?！稛o盡的盡頭》《沙塵暴》《蠻好的人生》等作品從不同維度切入現(xiàn)實(shí)，或探討司法困境，或揭示鄉(xiāng)土社會的裂痕，或展現(xiàn)都市女性的生存掙扎，共同構(gòu)成了一幅映照時(shí)代的精神圖譜。

《無盡的盡頭》以未成年人司法保護(hù)為切口，通過一系列觸目驚心的案件——校園霸凌、兒童虐待、家庭暴力——撕開社會的隱蔽傷疤，其“去爽感”的敘事方式直面司法體系的復(fù)雜性與未成年人犯罪的深層社會根源；《沙塵暴》則是一部融合懸疑與鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義的硬核作品，以一樁跨越多年的鍋爐焚尸案為引，揭示西北小鎮(zhèn)在資源枯竭、階層固化下的生存困境；《蠻好的人生》摒棄傳統(tǒng)都市劇的濾鏡，以“鈍感敘事”展現(xiàn)職場性別歧視、婚姻信任危機(jī)、養(yǎng)老焦慮等議題。

此外，《刑警的日子》《棋士》等現(xiàn)實(shí)主義題材作品同樣展現(xiàn)出令人驚喜的氣質(zhì)，這些作品既沒有“懸浮”于生活之外，又各自選取了獨(dú)特的角度切入。無論是司法劇的冷峻、懸疑劇的鋒利，還是都市劇的煙火氣，它們最終都指向同一個(gè)命題——在破碎與困境中，人如何保持尊嚴(yán)，又如何尋找救贖的可能，讓觀眾在虛構(gòu)的故事里，照見自己的影子。

新京報(bào)梳理了2025年4月—6月第二季度期間開播的熱門劇集。根據(jù)劇集品質(zhì)、觀眾口碑、播出熱度等多個(gè)維度評選出“新京報(bào)2025年Q2劇集榜”，記錄“影響力劇集”（空缺）“品質(zhì)劇集”“新銳劇集”“突破劇集”“人氣劇集”方向優(yōu)秀作品。

影響力劇集 空缺

品質(zhì)劇集《無盡的盡頭》

“我們懲罰的是罪行，但拯救的是人生”。《無盡的盡頭》以2014年至2019年之間，未成年人檢察部門的發(fā)展歷程為主線，通過六大案件串聯(lián)起未成年人保護(hù)體系的構(gòu)建與完善。該劇以聚焦未成年人司法保護(hù)的獨(dú)特視角、深刻的社會議題探討，使其在今年的國產(chǎn)劇中脫穎而出，劇中多個(gè)案件都源自真實(shí)事件，更是令劇集具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)沖擊力，被譽(yù)為“最敢拍的現(xiàn)實(shí)主義力作”。

該劇的題材選擇極具社會價(jià)值，直面未成年人犯罪這一敏感話題，展現(xiàn)了未成年人司法保護(hù)的復(fù)雜性。劇集沒有停留在簡單的善惡對立，而是深入挖掘犯罪背后的原生家庭創(chuàng)傷、教育缺失和社會環(huán)境問題，用不完美的真實(shí)去直面現(xiàn)實(shí)中人性的凜冽和溫暖，在寒夜中點(diǎn)燃希望，并逐步引發(fā)觀眾對“未成年人保護(hù)”與“法律懲戒”的辯證思考。為呈現(xiàn)真實(shí)質(zhì)感，《無盡的盡頭》在劇本、選角、拍攝各環(huán)節(jié)都力求嚴(yán)謹(jǐn)和專業(yè)。劇本耗時(shí)三四年打磨，嚴(yán)格對照相關(guān)法律法規(guī)頒布的時(shí)間線，避免出現(xiàn)“法條錯(cuò)位”，專業(yè)的制作水準(zhǔn)引發(fā)廣泛的社會共鳴。

劇集在敘事結(jié)構(gòu)上，采用“主線+單元案件”的模式，既保證了案件的獨(dú)立性，又通過檢察官林之桃（任素汐飾）和白恩宇（高偉光飾）的成長線串聯(lián)起整個(gè)故事。全劇節(jié)奏張弛有度、法庭辯論縝密邏輯、偵查取證細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)?！稛o盡的盡頭》的價(jià)值不僅在于其藝術(shù)表現(xiàn)力，更在于它在推動(dòng)現(xiàn)實(shí)制度進(jìn)步的同時(shí)也提高了社會對未成年人保護(hù)的關(guān)注度。播出后，“強(qiáng)制報(bào)告制度”等法律概念的搜索量和未成年人救助熱線線索條數(shù)都在激增。這部堅(jiān)持“溫暖現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)”的作品不僅是一部優(yōu)秀的犯罪題材劇集，更是體現(xiàn)出一個(gè)社會直面?zhèn)?、向光而行的決心，證明現(xiàn)實(shí)題材完全可兼顧社會批判與建設(shè)性，這種社會價(jià)值，已經(jīng)遠(yuǎn)超過了一部普通電視劇的娛樂功能。

新銳劇集《蠻好的人生》

都市民生劇《蠻好的人生》以保險(xiǎn)行業(yè)為背景，講述金牌保險(xiǎn)經(jīng)紀(jì)人胡曼黎（孫儷飾）在遭遇婚姻破裂、職場背叛后，與落魄富二代薛曉舟（董子健飾）攜手共進(jìn)的故事。其在女性成長敘事、現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)上的果敢，仍使其成為2025年頗具話題性的新銳都市劇代表作。劇集跳脫傳統(tǒng)“大女主爽劇”的套路，塑造了一個(gè)兼具市井智慧與職場韌性的女性形象。胡曼黎并非完美人設(shè)，她能在職場雷厲風(fēng)行，卻在婚姻危機(jī)時(shí)選擇冷靜對峙而非狗血撕扯。劇集通過她的成長軌跡，展現(xiàn)了一個(gè)女性如何在家庭與事業(yè)的雙重夾擊中重建自我，而非依賴男性救贖。

該劇通過保險(xiǎn)案例折射出的社會議題頗具現(xiàn)實(shí)意義。從獨(dú)居老人的養(yǎng)老困境到中產(chǎn)家庭的教育焦慮，每一份保單背后都是鮮活的眾生相。這部劇的價(jià)值，或許正在于它讓觀眾看到了普通人在生活重壓下的韌性，以及那份不完美的，卻依然值得奮斗的“蠻好”。恰如胡曼黎教薛曉舟用滬語喊出“儂放心，吾一直在”時(shí)，那些保險(xiǎn)條款背后的人性微光，才是對抗無常人生的真正“保險(xiǎn)”。

與同類劇集不同，《蠻好的人生》并未刻意渲染苦難或制造“逆襲神話”的俗套，而是以幽默與溫情來消解現(xiàn)實(shí)粗糲感。相對來說，該劇的新銳性，在于它以人性復(fù)雜對抗角色標(biāo)簽化，更是拒絕提供廉價(jià)和解。反派陳放夫婦未受懲罰，女主角胡曼黎最終也未成為商業(yè)女王而轉(zhuǎn)投社區(qū)保險(xiǎn)，作為男主角的落魄富二代薛曉舟卻毫無逆襲金手指，這種“反成功學(xué)”結(jié)局看似冒犯觀眾期待，卻更貼近現(xiàn)實(shí)邏輯，完成了一次對“中產(chǎn)神話”的祛魅。而劇中兩主角關(guān)系止步于職場同盟，拒絕用愛情線消解女性主體性這一手法，也是國產(chǎn)劇突破同質(zhì)化的一次大膽設(shè)定。

突破劇集《沙塵暴》

《沙塵暴》作為2025年目前口碑最佳的懸疑劇，不僅講述了一起兇殺案的始末，更難能可貴的是，塑造出以往電視劇中少見的，充滿人性復(fù)雜面的女性群像。該劇以一起跨越多年的鍋爐焚尸案為敘事核心，通過雙時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)，抽絲剝繭地揭示了西北小鎮(zhèn)“庫魯縣”背后的悲劇與社會癥結(jié)。該劇劇本扎實(shí)且富有深度，編劇趙冬苓以“社會派懸疑”的冷峻筆觸，將案件與西北荒漠的蒼涼融為一體，使“沙塵暴”不僅是一種自然現(xiàn)象，更成為人性混沌的隱喻。劇中每個(gè)角色都深陷利益、親情與道德的撕扯，如劉盈盈（張佳寧飾）從被迫犧牲的受害者到絕望復(fù)仇者的轉(zhuǎn)變，段奕宏飾演的刑警陳江河在法與情之間的掙扎，均展現(xiàn)了豐富而真實(shí)的人性灰度。

《沙塵暴》最大的突破在于塑造出不同特質(zhì)的女性人物群像。劉盈盈一角的黑化過程，被觀眾譽(yù)為“絕望本身”，貢獻(xiàn)了年度最震撼的女性角色之一；李春嬡飾演的“小寡婦”程春更是令人印象深刻的“底層女性悲劇”縮影。她勤勞能干，靠擺攤勉強(qiáng)維生，卻在經(jīng)濟(jì)與精神的雙重壓迫下逐漸迷失自我，最終淪為男性欲望的犧牲品，缺乏教育、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和社會支持，底層女性往往只能在“墮落”與“毀滅”之間掙扎。

《沙塵暴》不僅是一部懸疑劇，更是一部深刻的社會寓言。它通過一樁案件，剖開了父權(quán)壓迫、熟人社會的沉默共謀以及底層女性的生存困境，讓觀眾在燒腦之余，更感受到人性的灼心拷問。其成功也為國產(chǎn)懸疑劇樹立了新標(biāo)桿，證明該類型劇同樣可以兼具藝術(shù)深度與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷溫度。

人氣劇集《臨江仙》

《臨江仙》可以算是今年第二季度最火爆的仙俠劇，首播2.5小時(shí)愛奇藝站內(nèi)熱度突破6000，24小時(shí)內(nèi)飆升至9000，最終在6月15日達(dá)成熱度破萬的成績，成為愛奇藝2025年第二部破萬劇集。這一成績不僅刷新平臺近四年熱度攀升速度紀(jì)錄，還帶動(dòng)了彈幕互動(dòng)量破億的數(shù)據(jù)。在云合、貓眼、Vlinkage等專業(yè)數(shù)據(jù)平臺，《臨江仙》連續(xù)多日蟬聯(lián)榜首，市占率高達(dá)24%+，展現(xiàn)出強(qiáng)大的市場統(tǒng)治力。

該劇故事圍繞“四靈仙尊”花如月與“大成玄尊”白九思跨越三百年的愛恨糾葛展開，以其“三婚三離”的極致虐戀設(shè)定，打破了傳統(tǒng)仙俠劇“甜虐二元對立”的套路，開創(chuàng)了“純恨風(fēng)”仙俠新風(fēng)格。女主花如月/李青月（白鹿飾）從天真神尊蛻變?yōu)閺?fù)仇者，經(jīng)歷喪子之痛，身份迷霧與局中局博弈貫穿全劇，讓觀眾直呼“狗血但上頭”。時(shí)空鏡像的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)一步增強(qiáng)了懸疑感，觀眾在解謎過程中深入思考“愛與身份”的命題。

白鹿此次貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯最富張力的表演，尤其是“十安之死”片段中，她的哭戲相關(guān)片段在抖音播放量破3億。曾舜晞則顛覆以往形象，演繹了高冷玄尊白九思，白發(fā)造型與“病嬌護(hù)妻”設(shè)定形成強(qiáng)烈反差，兩人相愛相殺的CP感成為觀眾熱議焦點(diǎn)。

盡管《臨江仙》在劇情邏輯、造型等方面存在爭議，但憑借其戲劇敘事、劇情沖突等設(shè)計(jì)成功點(diǎn)燃了觀眾的熱情。它不僅是一部高熱度仙俠劇，更通過“恨爽美學(xué)”和懸疑元素，為類型劇創(chuàng)作提供了新思路。另外。該劇海外同步登陸奈飛等平臺，首日全球播放量進(jìn)入Top20，也為國產(chǎn)仙俠劇出海提供新思路。

劇集榜長圖：

新京報(bào)記者 劉瑋

編輯 黃嘉齡

校對 陳荻雁