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窗畔案頭，青瓷瓶內(nèi)斜插著一枝新采的竹枝，陽光輕移，竹影便隨光斑靜靜浮在素白的墻壁上。我凝視那些葉，它們猶如一群輕盈的綠鳥，在風(fēng)里輕輕舒展翅膀，偶爾翩躚，偶爾靜息。竹葉的輕語仿佛也飄落耳際，引得我心中微微悸動，便取筆蘸墨，想將眼前這竹影搖曳的生命圖卷，移植到紙間。

我俯身細(xì)察，竹葉生長自有其法度，聚三攢五，如手掌伸開，葉尖鋒利，葉柄卻顯細(xì)瘦柔韌，恰似秀逸少女的纖腰，剛?cè)嵯酀Ｎ姨峁P欲畫，然而初時卻躊躇難下，筆尖懸空，竟不知該從何處著墨。

縱使勉強落下，也常畫得葉面臃腫，葉尖鈍拙，哪里還有半分竹葉飄灑俊逸的神采？每每此時，懊惱便如潮水涌起，我不禁將畫壞的紙揉成團，擲于桌角，那些紙團漸漸堆積，竟也如一枚枚未曾舒展的芭蕉葉，無聲地蜷縮著。

反復(fù)揣摩，我漸漸悟得畫葉之道：竹葉如飛鳥，筆尖亦須乘著心意之翼。每一片葉子落筆前，須在心中先醞釀好它的姿態(tài)，胸中自有枝葉圖景；然后逆鋒起筆，筆尖緩緩按下，力透紙背，再順勢朝前推去，漸行漸提，直至葉梢如燕尾般輕輕揚起，陡然出尖——葉尖愈銳，則神采愈顯。如此勾勒的葉，便如飛鳥舒展的翅膀，輕盈中蓄著勁力，似隨時可乘風(fēng)而起，在紙上翩然起舞了。

我漸漸明白，畫竹葉絕非簡單摹形，其妙處正在于葉葉不同，葉葉有神。畫竹人胸中雖需蘊藏法度，但下筆時卻該如竹生天地一般，既循自然之理，又自由不拘。鄭板橋曾道：“胸中之竹，并不是眼中之竹也。”筆下所成的竹葉，在紙上重生，竟亦已非瓶中竹葉了。

葉子們雖大小有差，姿態(tài)各異，但合于紙上卻渾然一體，儼然自成一方天地。此時，我才恍然明白，紙上竹葉已非自然枝葉的翻版，倒是由我心緒、技法與自然靈韻共同催生出來的新生命了——它們扎根于紙，也扎根于我的心魂。

窗外竹枝微動，竹葉依然在風(fēng)中沙沙作歌，我擱下筆，凝視紙上的新竹，它們亦仿佛迎風(fēng)搖曳起來。畫葉者，非為復(fù)制自然，實是重新孕育；非為描摹生命，實乃再造生命。筆下的每一片竹葉，皆須是嶄新而完整的生命宣言，雖生于毫末，卻自有其不可替代的筋骨與神采——這枝葉的方寸之地，正藏著天地間生生不息的無窮力量。

紙上竹影搖曳，墨痕在光影里呼吸；風(fēng)骨自在，生命豈止于形？竹葉的婆娑與筆端的飛舞，在剎那間彼此印證：藝術(shù)之真諦，并非復(fù)刻自然的標(biāo)本，而是以我們心中靈光點燃的又一次創(chuàng)世——每一片葉的伸展，都如神在說“要有光”那般，無中生有，于空白中鑿開一隙生機盎然的新宇宙。

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