極目新聞記者 付瞰

（片方官方社交平臺圖）

電影《長安的荔枝》中，李善德從嶺南到長安的荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)之路，猶如一幅橫跨千里之遙的唐代風(fēng)物圖景。

15日，片方在官方微博發(fā)布了《拼盡全“荔”制作特輯》，主創(chuàng)們從取景、設(shè)計、造型等多角度透露了影片拍攝的幕后故事。

“一騎紅塵”名場面

大鵬說，他認(rèn)為“一騎紅塵妃子笑”是重中之重，作為電影中的高潮場面，需要有更多視頻上的沖擊。但后來，他突然冒出一個想法：可不可以用極簡的方式來完成本該濃墨重彩的這一筆？

美術(shù)指導(dǎo)王競表示：“我們把所有的舞臺和表演空間都留給了這條路上奔跑的這匹馬，還有李善德（男主角）。”攝影指導(dǎo)王博學(xué)介紹，這部分通過正面、側(cè)面、全景、近景……多種角度切換來烘托氛圍。

“這是情感濃度非常高的一場戲。”大鵬說，尤其是李善德答應(yīng)給妻子帶的紅色木棉花飄揚(yáng)而起，“如果說送荔枝是他（李善德）不得不做的一件大事兒，那么，帶木棉花是他真正想做的那件小事兒，但是小事兒比大事兒在他心目中還要重要。”

（視頻截圖）

唐代的市井美學(xué)

大鵬說，想拍出“一種古裝的現(xiàn)實主義的質(zhì)感”。比如李善德上班的路上，就呈現(xiàn)一種“早高峰”的擁擠狀態(tài)；嶺南的場景則更像一個唐朝的國際化港口，從演員的服飾、鏡頭中出現(xiàn)的商品種類等方方面面都更注重異域風(fēng)情。

（片方官方社交平臺圖）

唐代的每日穿搭

造型指導(dǎo)李宙透露，造型師們從《新唐書》《舊唐書》等史料中尋找依據(jù)，在還原唐朝的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)不同的人物風(fēng)格。在長安的戲份中，官服顏色對應(yīng)人物的官職品階。嶺南的服飾則與長安的完全是另一個體系，從而加強(qiáng)了兩地的距離感。

大鵬說，李善德的造型變化隨著劇情走，甚至計算過他胡子的生長規(guī)律，以保證符合自然，李善德的造型一共有17個，僅是不同長度和顏色的胡須、頭發(fā)，就有十多套。

（片方官方社交平臺圖）

7座城市選擇場景

大鵬透露，主創(chuàng)團(tuán)隊為了展現(xiàn)從嶺南到長安的風(fēng)貌，攝制組跨越了七個城市來拍攝，調(diào)用了大量的馬匹。這些馬都是經(jīng)過訓(xùn)練的，從全國各地調(diào)來，它們的轉(zhuǎn)運(yùn)其實也是一個難題。人和馬的安全都很重要，一些甕、罐、鞍子……這些道具都做成軟的。

（片方官方社交平臺圖）

嶺南荔枝園場景選在廣東陽春的真實荔枝林取景，一邊是江，一邊是真的荔枝園。篝火戲是其中最復(fù)雜的戲之一，群演達(dá)上百人，拍了三天。“后來發(fā)現(xiàn)，我們做的所有這些都是有必要的。”大鵬說，“有一種自己心里為了這件事拼了命、吃了苦的踏實。”

（來源：極目新聞）