文｜青果

這一次，大鵬導演又穩了，最新電影《長安的荔枝》開局票房口碑迎來雙贏。

截至發稿，電影《長安的荔枝》票房突破2.63億。其中，點映票房超5800萬，首周票房累計2.28億，平臺預測該片內地總票房有望突破6億，有望成為春節檔后首部票房破5億的華語電影。

口碑方面，該片豆瓣開畫評分達7.7分，暫列2025年國產真人電影開分榜首；在購票觀眾打分的加持下，多家票務平臺評分均突破9.5分。

電影改編自馬伯庸同名小說，講述大唐年間，籍籍無名的長安小吏李善德遭人設計，被迫接下從嶺南運送鮮荔枝到長安的“不可能任務”，歷經艱險在極限時間和匱乏條件下完成使命的故事。

電影上映前一個月，同名改編劇集已搶先上線，與此同時，同名舞臺劇也在全國巡演。足見原著《長安的荔枝》熱度之高與IP開發之密集。

馬伯庸作品影視化已是常態。其另一爆款IP《太白金星有點煩》的話劇版此前已展開多輪巡演，近期該項目也已正式立項，計劃改編為動畫電影。

從《三國機密之潛龍在淵》初露鋒芒，到《長安十二時辰》引爆熒屏，再到如今其作品已有十余部處于待映或開發階段，影視圈已掀起一股強勁的“馬伯庸熱”。

“改編自馬伯庸作品”似乎已成為不少影視項目的“品質保障”，那么，這些頂著“馬伯庸”光環的作品，其市場表現與觀眾反饋究竟如何？

“荔枝”的新鮮如何？

《長安的荔枝》影劇兩版接連上映，觀眾難免會將二者進行對比。

對于書迷而言，原著影視化過程中的劇本改編策略——是力求忠于原著，還是大刀闊斧——至關重要。

尤其在小說宣布影視化之初，不少粉絲便坦言，這部約7萬字的中篇小說的篇幅， 或許更契合電影的體量。

劇集版《長安的荔枝》在改編時，不僅加入了大量原創人物，更在主線之外增設了一條全新的故事線，形成了雙線敘事結構。

導演曹盾此前曾成功改編執導馬伯庸的另一部小說《長安十二時辰》，此次他選擇將兩部劇集置于同一世界觀下，通過細節和彩蛋實現聯動。

對于這種改編，外界評價兩極分化：有人認可其細節的擴充和世界觀的延伸，也有人斥之為“魔改”。該劇目前豆瓣評分6.6分。播出期間，其在播出平臺的歷史最高熱度為26771，未達到該平臺30000的“爆款”標準線。

相比之下，電影上映后，多數觀眾認為其改編更為忠于原著，基本遵循了小說的敘事脈絡，但稍顯遺憾的是部分人物的細節未能得以充分展現。

對于改編的尺度，不同觀眾自有評判。

正如馬伯庸在多次采訪中闡述的，他從不要求影視制作團隊絕對忠于原著，因為這本身就是一個“偽命題”。“在將文字小說轉換為視聽語言的過程中，必然伴隨著各種變形和再創作，這種改變是不可避免的。”

他認為，相較于情節人物的變動，更重要的是保留故事的內核。

對于《長安的荔枝》，關鍵在于：“大家關心的核心，是一個打工人在絕境中如何改變命運、突破內心困境的過程。只要這種精神和對事業的執著能夠體現出來，就足夠了。”

每位創作者對改編都有不同理念。

大鵬在談及《長安的荔枝》的改編時就表示，他認為改編小說時“最好別去改變它”，尤其當馬伯庸在小說中已經精準呈現了他本人想要表達的內核。

“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特”。當兩種截然不同的改編方式將同一部小說呈現于觀眾面前，孰優孰劣，觀眾心中自有評判。

誰為“新鮮”買單？

馬伯庸作品劇影聯動早已是常態， 此前的《古董局中局》便是如此。

電影《古董局中局》對原著進行了大刀闊斧的改編。馬伯庸映后在社交平臺表示：“編劇改編力度很大，但很聰明地把握住了內核。幾次鑒寶的特效演繹，很是驚艷，我沒想到還能有這么寫意的表現手法，那是屬于電影特有的優勢...遺憾也有，但從比例上來說，瑕不掩瑜。”

該片于2021年上映，最終票房報收4.29億。其豆瓣開分6.3，后隨著流媒體上線及持續討論，評分逐漸滑落至目前的5.9分。

除了《長安的荔枝》和《古董局中局》之外，馬伯庸作品改編成電影的還有2020年的《網絡兇鈴》。

電影改編自馬伯庸2006年的小說《她死在QQ上》。這部早期作品風格尚未成熟，評價不高。最終，2020年上映的電影版反響冷淡，豆瓣評分僅3.5分，票房約1516萬。

馬伯庸作品為何頻繁被偏愛呢？其作品多數以真實史料為依托，在“歷史的縫隙”中挖掘鮮活的“小人物故事”，并賦予其現代性思考，使觀眾能夠從中找到強烈共鳴。

正如《長安的荔枝》所展現的“打工人”困境，更符合外界對馬伯庸作品的認知。

這些敘事模式在劇集市場更獲關注，從《三國機密之潛龍在淵》到《長安的荔枝》，改編馬伯庸小說的劇集數量近10部，但口碑熱度良莠不齊。

在已播出的作品中，僅有《長安十二時辰》《風起隴西》《顯微鏡下的大明之絲絹案》收獲了較高口碑。熱度方面，盡管這些劇集基本維持在“男頻劇”的受眾熱度區間內，但真正實現“破圈”效應的，似乎僅有《長安十二時辰》。

可見，IP優勢并不總能轉化為影視作品的實際熱度。

值得注意的是，《風起洛陽》片頭標注改編自馬伯庸小說《洛陽》，但該小說至今仍未出版實體書。類似地，后續官宣的劇集項目《汴京》同樣宣稱改編自馬伯庸同名原著，但原著同樣尚未面世。

此外，早年官宣的電影《敦煌英雄》也非小說改編，而是由馬伯庸擔綱原創編劇。可見，馬伯庸正通過多種創作模式拓展其“馬伯庸宇宙”的邊界。

翻看官宣的項目中，未來還有多部改編自馬伯庸作品的電影項目蓄勢待發：

《食南之徒》將同步開發劇影，電影版則將由《滿江紅》編劇陳宇執筆；《長安十二時辰》影版也正式立項；《太白金星有點煩》也將改編成動畫電影。

相較于劇集領域較為成熟的開發，“馬伯庸電影”在電影市場正處于關鍵的起步與發展階段。我們期待后續這些作品能在大銀幕上延續《長安的荔枝》的良好勢頭，為觀眾呈現更多精彩。

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