在FIRST青年電影展的暗紅色幕布下，《不游海水的鯨》以180分鐘的綿長(zhǎng)呼吸，將觀眾拖入一片虛實(shí)交織的“孤島”。導(dǎo)演汪迪以時(shí)光為基慢慢打磨，將青春的褶皺、存在的困惑與對(duì)自由的執(zhí)念，編織成一卷流動(dòng)的云彩。

作者：秦戩

排版：妖妖

責(zé)編：劉小黛

策劃：拋開(kāi)書本編輯部

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影片中，每一個(gè)超過(guò)八分鐘的長(zhǎng)鏡頭都是一次對(duì)線性時(shí)間的背叛。鏡頭如呼吸般起伏，跟隨角色穿過(guò)云南陽(yáng)宗海的霧氣、街巷的喧囂與深夜的寂靜。

汪迪放棄了蒙太奇的切割，讓觀眾與角色共享同一片時(shí)空的潮汐——有人在長(zhǎng)鏡頭中沉沉睡去，有人看見(jiàn)詩(shī)意的漣漪，而導(dǎo)演只是安靜地記錄下“存在本身”。

《不游海水的鯨》劇照

在西寧、在FIRST，我采訪汪迪導(dǎo)演時(shí)提到了整片大段大段的長(zhǎng)鏡頭，而他坦言：“一開(kāi)機(jī)后，在監(jiān)視器看到的東西，我就沒(méi)辦法停下來(lái)，這個(gè)影片它一直在流動(dòng)，一直在走，跟這個(gè)產(chǎn)生關(guān)系。

你就只能等到那個(gè)情緒結(jié)束了，你才說(shuō)卡掉，然后你發(fā)現(xiàn)已經(jīng)過(guò)去了十幾分鐘、二十分鐘的時(shí)間，就很偶然的，我們后面就延續(xù)了那樣的拍攝方式。

汪迪導(dǎo)演

它（《不游海水的鯨》）本身不是靠剪輯成片，也不是一個(gè)依照故事，需要有起承轉(zhuǎn)合及結(jié)構(gòu)性的影片，它很重要的一點(diǎn)是人物跟他這個(gè)環(huán)境和時(shí)間產(chǎn)生的那種情感”，而這種近乎執(zhí)著的“真實(shí)”，讓電影成為一場(chǎng)行為藝術(shù)。當(dāng)香煙在末場(chǎng)戲中緩緩燃盡，時(shí)間的灰燼里浮出春天會(huì)來(lái)臨的諾言，觀眾才驚覺(jué)，所謂敘事早已被溶解成一場(chǎng)集體冥想，在潮汐的往來(lái)之中沉浮。陽(yáng)宗海的小鎮(zhèn)被虛化為“青虹里”小鎮(zhèn)，云南的地緣印記被模糊，只留下情感的土壤。

《不游海水的鯨》劇組

東京國(guó)際電影節(jié)亞洲未來(lái)選片主席石坂健治點(diǎn)評(píng)：“堅(jiān)持到最后的觀眾會(huì)看見(jiàn)春天?！崩罴吾绲某甙伺c凈西的空靈吟唱，將云南的潮濕與寂寞凝成音符。

聲音團(tuán)隊(duì)以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“造境”為美學(xué)準(zhǔn)則，風(fēng)掠過(guò)柳枝的沙沙聲、雷鳴撕裂夜空的轟鳴、市集叫賣的嘈雜，共同構(gòu)建了一個(gè)“聲音夢(mèng)境”的迷宮。

劇組于東京電影節(jié)

聲音在影片當(dāng)中不再是陪襯，而是一種符號(hào)、一種表達(dá)，正如導(dǎo)演所說(shuō)：“不希望（聲音、音樂(lè)）只是陪襯，只是件衣服，讓他看上去更漂亮而已，要在聲音和音樂(lè)上有它單獨(dú)的表達(dá)，要?jiǎng)?chuàng)造出超出畫面本身之外的畫面?！?/p>

蒲偉的鏡頭則如油畫般濃烈：青灰色天際線下的小鎮(zhèn)，被雨水浸透的街道，以及阿君眼中閃爍的微光，讓影像成為了情感的容器。

《不游海水的鯨》劇照

180分鐘的片長(zhǎng)、實(shí)驗(yàn)性的敘事，注定將觀眾割裂為兩極。有人斥其為“文青的自嗨”，有人奉為“心中的電影”。汪迪坦然接受這種割裂，當(dāng)商業(yè)片用三分鐘一個(gè)爆點(diǎn)收割注意力時(shí)，《不游海水的鯨》選擇成為一座“影院SPA”——允許觀眾昏睡、離席，或是驀然回首在深處更深處。

FIRST放映現(xiàn)場(chǎng)

這部誕生于疫情、成長(zhǎng)于電影節(jié)巡展的電影，是汪迪與團(tuán)隊(duì)獻(xiàn)給“自我”的一封長(zhǎng)信。

關(guān)于“自我”與“發(fā)展”，他說(shuō)：“這部電影我是在23歲拍的，那個(gè)時(shí)候我的思考，沒(méi)有辦法去拍具備太哲理意義的東西，我也覺(jué)得，那個(gè)時(shí)候我的思考也不成熟，當(dāng)然現(xiàn)在我可能也不成熟。我曾經(jīng)經(jīng)歷了不同的情感，它揉雜在（影片）里面，而我去正視它，我去回憶，去通過(guò)影像這樣的語(yǔ)言去呈現(xiàn)，去表達(dá)我當(dāng)時(shí)心中那種感受。

我23歲，但是我當(dāng)時(shí)可能陷入困境，又被治愈，我真誠(chéng)地面對(duì)了我自己，當(dāng)時(shí)我對(duì)情感的理解，是我此刻，我覺(jué)得我就要說(shuō)這個(gè)。那未來(lái)可能我40歲、50歲的時(shí)候，我對(duì)于情感的理解不一樣，那可能是另外一部《不游海水的鯨》。”

FIRST放映現(xiàn)場(chǎng)

作為95后導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片，《不游海水的鯨》從平遙到東京的四年旅程中，一路鮮花，最終在FIRST完成中國(guó)首映。

汪迪導(dǎo)演在分享中國(guó)獨(dú)立電影如何“突圍”之時(shí)，很誠(chéng)懇地說(shuō)：“真誠(chéng)的面對(duì)自己，真誠(chéng)的表達(dá)絕對(duì)是最有利的，而不是跟隨潮流，跟隨電影節(jié)的方向，我覺(jué)得這樣反而會(huì)迷失，要更注重自我的表達(dá)。

前段時(shí)間，我覺(jué)得可能自我表達(dá)變成一種貶義詞，但是當(dāng)我們真正要去正視這個(gè)詞的時(shí)候，我覺(jué)得自我表達(dá)是非常重要，就是你真正、真誠(chéng)面對(duì)了自己，我覺(jué)得觀眾也能看到，也能理解到他在影片里真的跟你對(duì)話了一次。

我覺(jué)得我們也是非常的幸運(yùn)，我們也被很多電影節(jié)拒絕過(guò)，也被很多電影節(jié)邀請(qǐng)過(guò)，但我覺(jué)得只要遇到喜歡它的觀眾，就已經(jīng)非常滿足了，已經(jīng)是一種幸運(yùn)?！?/p>

《不游海水的鯨》劇組

《不游海水的鯨》的先鋒性在于拋出的問(wèn)題：當(dāng)世界加速狂奔，我們是否還有勇氣在慢鏡頭中凝視自己一幀一幀的心跳？正如滇池沒(méi)有海，但鯨的傳說(shuō)永遠(yuǎn)在浪花中低語(yǔ)——或許真正的自由，恰是與時(shí)間同頻的那一刻。

拋開(kāi)書本記者和導(dǎo)演

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