中國的音樂創(chuàng)作，怎么才能有觀眾緣？中國的音樂作品，怎么才能留下去、走出去？

7月26日，“時代交響——新時代音樂創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展座談會”在上海舉辦。中國音樂家協(xié)會的掌舵人、多個中國樂團(tuán)的負(fù)責(zé)人、多位活躍在創(chuàng)作一線的作曲家，齊聚上海，為提升中國音樂作品的原創(chuàng)力與影響力獻(xiàn)計獻(xiàn)策。

兩個月前，“時代交響——全國優(yōu)秀樂團(tuán)邀請展演”也在上海落地，10家樂團(tuán)紛至沓來，獻(xiàn)上20場風(fēng)采各異的音樂會，集中展現(xiàn)了中國原創(chuàng)作品的活力和風(fēng)貌。

座談現(xiàn)場

創(chuàng)作之本：要有真情實感，避免技術(shù)異化

作品，是每一個樂團(tuán)的立身之本。

會上，中國交響樂團(tuán)副團(tuán)長尹波回顧了俄羅斯藝術(shù)發(fā)展史，沙俄貴族曾拼命模仿法國文化，穿法國的服飾、喝法國的紅酒、聽法國的音樂，到頭來卻被歐洲貴族瞧不起，他們意識到俄羅斯文化的偉大，本土文學(xué)、芭蕾、交響、歌劇全面崛起，成就一批世界經(jīng)典。

“中國音樂需要喚醒文化自覺，創(chuàng)作觸動民族心靈的作品。”中國交響樂團(tuán)不遺余力推廣中國原創(chuàng)新作，新樂季會上演十余部中國作品，其中3套作品為世界首演：周龍作曲，為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年創(chuàng)作的交響曲《大樂同和》；唐建平作曲，為紀(jì)念故宮博物院成立100周年創(chuàng)作的交響音畫《故宮》；張千一作曲，以黃河文化為題材的交響詩畫《磧口》。

“沒有真情實感，斷不可能有上佳音樂作品。”中國音樂家協(xié)會副主席楊燕迪認(rèn)為，優(yōu)秀創(chuàng)作必須有感而發(fā)。

他特別提到，二戰(zhàn)期間，俄羅斯歷經(jīng)艱苦卓絕的歲月，在交響創(chuàng)作上卻迎來豐收時節(jié)，肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫等作曲家身處戰(zhàn)火的火與血中，以生命體驗鑄就的《第七交響曲》《第五交響曲》等成為傳世經(jīng)典，“他們用真情實感來謳歌、來反思，作品才有了直抵人心的力量。”

中國音樂家協(xié)會主席葉小綱則直指國內(nèi)當(dāng)下創(chuàng)作誤區(qū)——過度追求技術(shù)復(fù)雜化而導(dǎo)致的“天書”一樣的樂譜，會犧牲藝術(shù)表現(xiàn)力與觀眾接受度。

“布列茲的音樂達(dá)到了無以復(fù)加的高度，但很少有樂團(tuán)去演他的作品。”20年前，葉小綱曾受中國愛樂樂團(tuán)委約創(chuàng)作《大地之歌》，抱著攀登藝術(shù)高峰的決心，他把第二樂章寫得極難，每一小節(jié)都在換拍，余隆忍不住調(diào)侃“你是考指揮嗎？”他醍醐灌頂，很快調(diào)整了后續(xù)的創(chuàng)作方向，保證作品的可演性。

在他看來，作曲家在技術(shù)追求之余，還應(yīng)注意雅俗共賞、喜聞樂見。前不久，他發(fā)現(xiàn)了一部新作，很有智慧，但也難度極高，很難有觀眾緣，“我們要避免這樣的問題，把握尺度。”在他看來，一個樂團(tuán)的節(jié)目安排最能說明時代的需要，觀眾愿意購票的作品、演奏員演起來舒服的作品，正是用腳投票的結(jié)果。

嘉賓合影

傳播之道：建立保留曲庫，開放演出版權(quán)

如何讓中國優(yōu)秀作品留下去、走出去？

楊燕迪建議，建立中國作品的保留曲庫。他舉例，在20世紀(jì)，俄羅斯交響曲尤其是肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫的交響曲，在世界交響演出版圖上一家獨大、占有絕對分量。經(jīng)過一個世紀(jì)的考驗，俄羅斯交響曲依然在全球樂團(tuán)的演出中占有極高比重，今年，為紀(jì)念肖斯塔科維奇逝世50周年，中國樂團(tuán)更是此起彼伏演出他的作品。

“我們應(yīng)該主動推動形成保留曲目機(jī)制。”他呼吁，系統(tǒng)性梳理改革開放以來，如葉小綱、陳其鋼、譚盾等中國作曲家的優(yōu)秀作品，推動其進(jìn)入國內(nèi)樂團(tuán)保留曲庫，“音樂要耳熟能詳，才更有魅力、更有人氣，經(jīng)典是經(jīng)得起反復(fù)聆聽、反復(fù)咀嚼的。”

如今，越來越多的中國樂團(tuán)，加入委約創(chuàng)作的隊伍。“但是，很多委約作品演了一次之后，就束之高閣了。”蘇州交響樂團(tuán)團(tuán)長陳光憲感慨。

為了提高作品的演出頻率，聯(lián)合委約成了一條重要路徑。上海交響樂團(tuán)團(tuán)長周平舉例，趙麟的交響音詩《千里江山》，展示了聯(lián)合委約的強(qiáng)大傳播力——由全國20余家樂團(tuán)聯(lián)手，兩年內(nèi)上演近80場，上海交響樂團(tuán)更是在一年內(nèi)演了5次。

周龍作曲的《大樂同和》延續(xù)了這個模式，由中國交響樂團(tuán)牽頭，聯(lián)合14家交響樂團(tuán)共同委約創(chuàng)作，“一個團(tuán)的力量是不夠的，需舉全國樂團(tuán)之力共推精品。”尹波坦言。陳光憲也為這種合作方式點贊，“單團(tuán)一年最多演兩次，15個團(tuán)至少能演15場，分?jǐn)偭顺杀荆睬藙恿艘?guī)模。”

同時，周平也呼吁開放委約作品演出版權(quán)，2021年，上海交響樂團(tuán)曾免費(fèi)開放四部委約新作的版權(quán)，歡迎大家都來演，“標(biāo)注委約權(quán)屬即可，讓樂譜自由流通，多演才能耳熟能詳！”

“莫扎特、貝多芬、柴可夫斯基……中國樂團(tuán)都在演，我們的作品也要成為外國樂團(tuán)的主動選擇。”周平強(qiáng)調(diào)，應(yīng)該積極推動中國作品“出海”，進(jìn)入國際樂團(tuán)的常規(guī)音樂季，而走出去需要更深層的共振。

明年3月，上海交響樂團(tuán)將在澳大利亞、新西蘭等國巡演，委約梁皓一創(chuàng)作的《中國廚房》會在演出之列，在她看來，這個貼近生活、有煙火氣的選題，也更容易跨越文化的隔閡。