壓根沒有藝術(shù)這東西，只有藝術(shù)家。

——貢布里希

幾十年后，何多苓仍然記得那一天——他大學(xué)畢業(yè)回成都，才發(fā)現(xiàn)寢室被撬，墻上的一干畫作不知所蹤。

他一貫畫完就算，那年月也不是人人都有手機的時代；沒日沒夜地畫，結(jié)果畫作蕩然無存，連張翻拍的照片也沒留下。

我們可以想象，他進屋腦殼嗡的一聲，首先朝墻上看——因為那間寢室，其實算不得家，別無長物。在此之前幾年，大學(xué)大門才重新打開。29歲的何多苓此前在師范學(xué)校教了四年書，此番考進了四川美術(shù)學(xué)院。那批同學(xué)中還有同樣29歲的羅中立，已在達縣鋼鐵廠燒了十年鍋爐。

大咖們后來氣象萬千，但當年最大的相似，在于窮。

窮且缺乏私人空間，一度是時代的特點——比如某音樂大咖回顧在帝都早年舒心時刻，只是有個獨立住處，有浴室能沖澡。

“誰能告訴我十世紀以后，中國人的三維空間概念去了哪里？”紐約時報文藝版有次發(fā)出悲鳴，作者質(zhì)疑的是中國畫家的畫法。

但實際上，他們生活的三維空間，一度也很逼仄。

從美國回來，何多苓一度住在成都撫琴南路。房子70多平 （好在那時候公攤不多），最大一間30平用作畫室。

90年代的諸多作品都在這里完成。30平，畫框、畫架和顏料推擠如山，幾無立錐之地。

▌《飛行的嬰兒》系列 2004

在這樣的情況下，思考更大的居住和創(chuàng)作空間是必然的事情。1994年某天，何偶然看到報紙廣告，說沙子有幢現(xiàn)澆的房子出租。藝術(shù)家已經(jīng)被現(xiàn)實教育得如同包工頭——現(xiàn)澆，意味著墻壁都能打掉。這套房子他和周春芽一起去看，當場下手。接下來郭偉也搬來了，逐漸有別的藝術(shù)家搬來……沙子堰，算是成都第一個藝術(shù)家村。

▌在白夜或者小酒館。但他們覺得，還是不夠大。By 酒紅冰藍PCID

在成都做藝術(shù)區(qū)的想法，其實是向北京的圓明園畫家村、宋莊、798藝術(shù)區(qū)學(xué)習(xí)。90年代初，成都畫家觀了方力鈞和丁方在圓明園畫家村的工作室后，羨慕不已。隨著圓明園畫家村的解散，藝術(shù)家陸續(xù)搬至宋莊，周春芽見證了小堡村從只有一個很小的餐館到后來逐步發(fā)展的過程。

藝術(shù)家生活在一起，是一種獨特的生活方式。

于是有了成都老藍頂。

郭偉、周春芽和楊冕等人最先去考察機場路老藍頂，覺得異常開闊，決心要搬過去。因沙子堰已經(jīng)有了“群”，老藍頂聚得更快。何多苓加入，從2003年的2個院子迅速擴大為6個院子，有了何工、曾妮、郭燕、肖克剛、夏雨、廉學(xué)洺、陳翔等人。

藝術(shù)家都是能吃苦的。楊冕青年失怙，沒有任何人依靠，那時每個暑假都在拼命賺錢，“成都當時要修一個海底世界，要我們用丙烯畫1公里長、2米5高的海洋壁畫，所以整個暑假都在里面。早晨差不多天亮就進去，中午出來吃碗面，晚上出來已華燈初上。感覺自己好像煤礦工人，每天都去井下工作。”

老藍頂一度是蜜月，但附近家具廠的噴漆、噪聲，都讓他們不堪其擾。最終，他們不得不另有選擇。

周春芽看都沒有看，就接受了三圣鄉(xiāng)的邀請。

事情大體如此——在媒體報道藝術(shù)家在老藍頂?shù)臒┬氖轮螅》耆セㄠl(xiāng)荷塘月色剛剛打造出來，立刻表示歡迎他們到環(huán)境優(yōu)美的荷塘月色落戶。攝影家遲阿娟回憶說，“王瀟電話聯(lián)系了周春芽”，后者當時正和藍頂藝術(shù)家在蒙彼利埃參展。

一通電話，周春芽就代表大家欣然接受。

為什么呢？

三圣鄉(xiāng)對成都人來說無需過多描述，有名的“花鄉(xiāng)”，環(huán)境宜人。

這些藝術(shù)家都經(jīng)歷過人生的折騰啊——楊冕，當年也在機場路老藍頂?shù)膶ひ捴幸欢取吧袭敗薄獦I(yè)主方隱瞞了半年后將要拆遷的事實。何多苓老于世故，不得不好生計算，“……把我?guī)У饺ムl(xiāng)，指著一塊菜地，說：這是你的。地是向農(nóng)民租的，風(fēng)險很大。朋友們都勸我不要加入。”

何多苓說，對建筑的信仰最終戰(zhàn)勝了風(fēng)險。但其實大家都清楚，對一個安定、優(yōu)美創(chuàng)造居住地的向往，也是其中重要的原因。

▌“能自己設(shè)計建造工作室，此生足矣。能用幾年，不在考慮之列。結(jié)果一用就是十幾年……”，何多苓的這句，算是對三圣鄉(xiāng)最大的褒獎。穩(wěn)定的優(yōu)渥生活狀態(tài)，讓這片土地讓人向往。By酒紅冰藍PCID

作家潔塵說，“何多苓在建筑上的耍法會是個什么樣的狀態(tài)呢？我知道他多年來精讀各種建筑專著，對世界上諸多建筑大師的作品有過深入的鉆研。行跡所到之處，建筑作品是他最喜歡的風(fēng)景，也是他反復(fù)觀摩的對象。就在去年，他還和家人們一起專門走了一趟“日本建筑之旅”，在日本全境追看安藤忠雄、妹島和世、西澤立衛(wèi)、隈研吾等日本建筑大咖們的作品……”

▌何多苓在三圣鄉(xiāng)的建筑 By 酒紅冰藍PCID

▌楊冕在三圣鄉(xiāng)的家 By一條

楊冕說，“這個時代實際上對我們的要求是挺高的。”

“我覺得最好的狀態(tài)是有錢了，也不折騰房子，我們尊重我們現(xiàn)在做的房子和生活。”

和他們相比，許燎原算是個另類。1983年他考上四川美院。“在外省讀書，更容易分配到成渝兩地，基于這個考慮，我去了景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院藝術(shù)系。”

大學(xué)生當年留在成渝這樣的大城市，是很難的。

1988年，許燎原做了個陶藝品。在錦江賓館展出，卻被文物稽查隊盯上要查封。“因為很古舊，表面深邃。”

場面有點像凡·米格倫針對他把維米爾名作賣給第三帝國的指控，只是淡淡地說，“二貨，那些是我做的。”然而米格倫在法庭上又畫了一幅，如果戈林知道要氣出鼻血。

許燎原博物館，選擇的地方也在三圣鄉(xiāng)。

“我一直在思考，藝術(shù)如何存在于城市之中。藍頂就是一個當代藝術(shù)的概念，所有的藝術(shù)家到這里來，不僅僅是他有機會從事藝術(shù)，更多的是在這個區(qū)域里，他能獲得一種精神的支撐，會相互受到很多影響。與這個區(qū)域、這座城市共生，是藍頂非常重要的一個現(xiàn)象。”他還說成都有厚重的文化底蘊，老百姓對藝術(shù)非常好奇，對當代藝術(shù)很寬容。

——周春芽

這些藝術(shù)家的作品，已經(jīng)得到了市場的認可。

何多苓創(chuàng)作于1984年的《第三代人》，曾在北京華辰拍賣會中，被場內(nèi)買家花了330萬元買下。5年后北京保利拍賣會時，拍出了2875萬元的高價。周春芽1993年創(chuàng)作的《中國風(fēng)景》，2017年嘉德秋拍中拍出4427.5萬……在三圣鄉(xiāng)居住的藝術(shù)家，早就實現(xiàn)了財富自由，理論上可以去任何地方去居住。

但他們?nèi)匀幌矏鄄⒊鋈肴ムl(xiāng)的大院。

選擇居住地是一種成功學(xué)：候鳥族搬到市中心是一種成功，成功后搬出市中心是一種姿態(tài)——下至半山別墅，上至私人島嶼，在環(huán)境優(yōu)美之地，不成功的人去買門票，成功的人買下來隱居。

尤其是那種壓根就不是隱居地，而是自然和城市雙收地方，更是值得關(guān)注。

這就是三圣鄉(xiāng)令人無法舍棄的原因。

錦江區(qū)作為成都核芯，在成渝雙城記中扮演著舉足輕重的重要角色，而三圣鄉(xiāng)，憑借地理位置和深厚積淀，將成為當之無愧的東進橋頭堡；進一步，從它與兩個機場的關(guān)系來說，經(jīng)由繞城高速轉(zhuǎn)機場高速，直達雙流國際機場，而走成都天府國際機場高速公路，直達天府國際機場……成都中優(yōu)、南拓和東進的城市戰(zhàn)略，神奇地交匯于此。

百度地圖顯示，這里距金融城約6.5公里，距春熙路約8.5公里，與金融城，太古里-東大街構(gòu)成了“黃金三角區(qū)”，聚集城市頂級資源，生動展現(xiàn)著時代大步跨越發(fā)展的步伐。

軸點級的區(qū)域，跨越式的發(fā)展，三圣鄉(xiāng)以厚積薄發(fā)、蝶變新生，回應(yīng)著錦江，乃至成都新十年的宏圖。

千年繁華，契合著城市不斷生長的發(fā)展愿景。從西貴浣花，沿著春熙路—東大街—攀成鋼—三圣鄉(xiāng)，一條自西向東的城市儫宅走廊清晰可見。

三圣鄉(xiāng)——主城僅有的多元生態(tài)都會，價值全面爆發(fā)可謂“舍我其誰”。

錦江大院，為錦江三圣鄉(xiāng)——成都儫宅3.0時代定義高端：以容納院子情結(jié)的圈層主場，消弭城市與自然的邊界；以約1.5 低容積率，成就主城純粹墅居生活；以近攬約130畝梅香湖的瑧稀，實現(xiàn)臨湖而居的層峰共識。

錦江大院聯(lián)袂華發(fā)設(shè)計院和世界景觀設(shè)計傳奇大咖周爾·卜瑞格，以墅系3.0的純正血統(tǒng)，加上新自然主義景觀的極致造藝，致敬約110畝純居住地塊。

錦江大院的優(yōu)+產(chǎn)品體系，以空間舒適度為原點，衍生五大核芯產(chǎn)品要素：

1、面寬

低密規(guī)劃設(shè)計，確保了產(chǎn)品實現(xiàn)了約3.5面寬、約10.8米橫闊空間尺度；同時實現(xiàn)約19-25米的樓間距，高于市面上絕大多數(shù)疊拼項目。這是高定社區(qū)和產(chǎn)品才有的居住體驗。

另外，疏闊園區(qū)尺度帶來景觀打造上豐裕空間，多個景觀節(jié)點及小品點綴在小區(qū)中。

這遠遠超過了市面上大多數(shù)高低配項目的簡單通道+兵營式排布，造就大院的社交和鄰里親近感受。

2、獨棟化設(shè)計 兼顧私密性&尊崇感

錦江大院疊拼獨棟化設(shè)計，以私享“三獨立設(shè)計”，帶給客戶私密尊崇居住體驗。

第一，獨立入戶設(shè)計。全面考慮歸家動，上、中、下疊每一戶均擁有私家電梯和私屬入戶通道，每一戶互不干擾，私密感和領(lǐng)域感十足。

第二，獨立花園設(shè)計。打破只有下疊才有地面花園的陳舊產(chǎn)品觀，讓上、中、下疊戶戶均享有地面花園。

第三，獨立地下空間設(shè)計。上、中、下疊均擁有自己獨立的地下室空間系統(tǒng)。

▌錦江大院 效果意境圖，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

3、坡地疊級采光系統(tǒng)，煥新地下空間

空間豐富性，是疊拼產(chǎn)品優(yōu)于同等級大平層的重要指標。

以地下空間來說，預(yù)留采光通風(fēng)條件，規(guī)避常見的陰暗潮濕，多功能的空間應(yīng)用是目前市場上同類型產(chǎn)品的主要做法。

在市場上還有一些產(chǎn)品地下室還不能實現(xiàn)采光時，錦江大院的設(shè)計天團通過對地塊條件和總平的深度研判，利用依形就勢和人工堆坡，創(chuàng)造出疊級采光系統(tǒng)，打造了七級臺地景觀，利過棟與棟之間精心設(shè)計的地塊高差，給到了建筑更多可實現(xiàn)采光的空間：建筑前、后均能預(yù)留采光井，擴寬采光井進深的同時，使得除下疊外，上疊、中疊的地下室都能夠享受良好采光。部分產(chǎn)品還實現(xiàn)了和下沉式庭院聯(lián)動，營造出更為豐富的室內(nèi)外空間。

▌設(shè)計圖僅供參考

4、儫宅功力：體系化細節(jié)

細節(jié)設(shè)計不僅體現(xiàn)一件產(chǎn)品的用心程度，也是開發(fā)商體系化設(shè)計水準、產(chǎn)品積累經(jīng)驗的全面體現(xiàn)。

○ 奢闊層高，上/中/下疊首層層高約3.3米，二層約3.15米；

○ 優(yōu)+規(guī)劃，深研地塊南低北高的特征，讓項目南面與市政道路形成約4米高差，讓小區(qū)更安全、更私密；

○ 優(yōu)+戶型，項目近乎80%的戶型實現(xiàn)了客廳南向設(shè)計，全部戶型實現(xiàn)了板式通透前后雙向觀景；

○超闊窗地比，讓別墅采光面更優(yōu)，讓生活沐浴在陽光里。

5、超大PLUS+空間，多重花園體系：私享花園/下沉庭院/闊奢陽臺/星空露臺

錦江大院

以高定致敬高凈值人士

與錦江和鳴

與成都和鳴

與世界和鳴。

錦江大院藝境中心

臻美綻放 敬請預(yù)約參觀

▌特別致謝：

潔塵

遲阿娟

冰·04︱何多苓簡史 作者 張覓 @酒紅冰藍PCID 2018-10-16

免責(zé)信息

1.本項目推廣名為“錦江大院”，由錦江章華雅苑（備案名）與錦江崇德雅苑（備案名）兩個項目組成，開發(fā)商分別為【成都華錦焱弘實業(yè)有限公司】（錦江章華雅苑）與【成都華楓錦業(yè)建設(shè)發(fā)展有限公司】（錦江崇德雅苑）。

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撰文/Write Articles—王實

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