2019年，《我和我的祖國》上映。

彼時，作為小資文青，我對主旋律作品，根本沒什么期待。

結(jié)果，里面的幾篇故事，卻至今令我難以忘懷。

尤其是徐崢導(dǎo)演的《奪冠》——

當(dāng)冬冬望著離去的小美，毅然轉(zhuǎn)過頭選擇了維修電視時，他的心情沉痛無比。

女排奪冠那一刻，周圍鄰里興高采烈，氛圍比過年還更喜慶。

卻沒人知道，有個憂傷的男孩子，為了家國大事，險些犧牲了愛情。

2020年，懷著對前作的好感，我?guī)е謰屓タ础段液臀业募亦l(xiāng)》。

結(jié)果，還沒走出影院，就已經(jīng)淚流滿面。

尤其還是徐崢導(dǎo)演的《最后一課》——

三十年前，范老師想為姜小峰畫的學(xué)校涂上顏料，卻因意外染亮了土地與河川。

三十年后，當(dāng)范老師回到支教的鄉(xiāng)村，他親眼看到了姜小峰想象中的五彩斑斕。

這一刻，無論范老師還是我們，內(nèi)心都進(jìn)入到一種難以言喻的狀態(tài)。

我們想笑，想為這美好結(jié)局而喝彩，卻笑著笑著，不禁掉下淚來。

今年9月，“國慶三部曲”的第三部作品，開啟了提前點映。

作為前兩部的擁躉，我通過拼手速，搶到了5個位置。

這一次，除了爸媽之外，我還帶上了大姑和二姨。

你問觀影體驗？

以下內(nèi)容無重要劇透

《我和我的父輩》

四個故事，IMAX影廳。

和前兩部作品一樣——

《我和我的父輩》又是一部獨(dú)辟蹊徑的，中式合家歡電影。

不過，與以往不同，這次我最喜歡的故事，并非來自徐崢。

而是為整部作品，定下了恢宏基調(diào)的，吳京導(dǎo)演的《乘風(fēng)》。

這是一個怎樣的故事？

一九四二年，一群莊稼漢正在田里收割糧食。

突然，一聲炸響，打破了莊稼漢們的寧靜。

但莊稼漢們也不是好惹的。

鏡頭一轉(zhuǎn)，莊稼漢們騎上戰(zhàn)馬，立刻變成了“冀中騎兵團(tuán)”。

突兀？

這種設(shè)定和描寫，其實才恰恰頗具真實感。

因為，數(shù)千年來，中國大部分時候，都在這樣運(yùn)轉(zhuǎn)。

作為農(nóng)耕民族，在新中國之前，我們的先輩幾乎都是戰(zhàn)時抗塔，閑時種菜。

也正因此，才導(dǎo)致了我們的工業(yè)發(fā)展落后于國外，令當(dāng)時的處境極為艱難。

彼時，經(jīng)歷過明治維新的日本，已經(jīng)研發(fā)出了世界頂尖的現(xiàn)代化武器。

而我們，卻還在用一戰(zhàn)時期的步槍和馬匹。

面對如此懸殊的裝備差異，應(yīng)該如何迎敵？

方法簡單暴力——

以人體充當(dāng)誘餌。

以鮮血換取時機(jī)。

以生命為代價，擊落鋼鐵機(jī)器。

是的。

與平常在電視上，我們看到的抗戰(zhàn)神劇完全不同——

《乘風(fēng)》直面了歷史，還原了一個殘酷且真實的抗日戰(zhàn)場。

在這個戰(zhàn)場上，日軍不僅如虎狼般殘暴，更像狐貍一樣聰明而狡猾。

擊落敵機(jī)后，冀中騎兵團(tuán)發(fā)現(xiàn)了一處，僥幸躲過了“大掃蕩”的村莊。

馬仁興（吳京 飾），命令騎兵團(tuán)把人數(shù)眾多的村民，全部帶到大后方。

然而，卻遭到了日軍大部隊的埋伏。

倘若強(qiáng)行抵抗，可能撐不過三十秒。

是與敵人同歸于盡？

還是撇下老幼獨(dú)自逃命？

我不劇透。

我只能說，這個情節(jié)，讓我想起一段歷史。

三國時期，面對難以抵擋的曹操大軍，荊州城外的劉備，只能逃命。

然而，劉備逃亡途中，附近的百姓卻紛紛投靠過來，人數(shù)多達(dá)十萬余。

有人勸劉備：“這些人毫無戰(zhàn)斗力，帶著可能會全軍覆沒，您還是先走吧。”

劉備說：“成大事，必以人為本，現(xiàn)在這么多人跟著我，我怎么忍心拋下他們！”

馬仁興，就像當(dāng)陽城下的劉備。

為了村民，為了以人為本，為了新生代的孩子……

他所犧牲的東西，比自己的生命還更珍貴。

你問，什么東西？

我還是不劇透。

我只能說——

如果中國文化像劉備，那日本文化就像曹操。

當(dāng)中國的勇士直面淋漓的鮮血時，日軍也給予了其形式上的尊敬。

當(dāng)然。

拋開形式，若想擁有真正意義上的尊嚴(yán)，還得靠我們自己去爭取。

在我看來——

《乘風(fēng)》雖然不長，但即使單拎出來，也足以稱之為一部戰(zhàn)爭大戲。

無論動作、節(jié)奏還是視聽語言的把控，它都已達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

另一方面，它也為章子怡導(dǎo)演的《詩》，埋下了一個伏筆。

抗日戰(zhàn)爭為何那么難打？

近現(xiàn)代史上，中國為何飽受列強(qiáng)欺壓？

這個答案，《乘風(fēng)》已經(jīng)告訴我們了。

因為，工業(yè)水平落后，科技水平墊底。

所以，面對大炮與飛機(jī)，我們只能用血肉去抵御。

所以，新中國建立后，才要不惜一切，發(fā)展工業(yè)和科技。

《詩》中的兩位主角，就是一對做航天工作的夫妻。

與跨馬越山河、提槍保國疆的“乘風(fēng)”們不同——

在荒蕪的大西北，他們以知識作為武器，投身到了另一場戰(zhàn)斗中。

這是一場怎樣的戰(zhàn)斗？

由于沒有攝影機(jī)，所以設(shè)備爆炸時，根本監(jiān)測不到故障點。

于是，為了讓長征一號火箭順利上天，只能安排專業(yè)人員，用肉眼去看。

讀文至此，可能有人會問：航天不是理科生的工作嗎，跟詩有什么關(guān)系？

我想說，《妖貓傳》里，黃軒飾演的白居易，寫起詩來，是用筆墨。

而在這部作品中，黃軒飾演的父親，寫起詩來，是用生命。

用筆墨寫的詩，或縹緲，或浪漫，或引人遐思。

用生命寫的詩，則因其足夠現(xiàn)實真實，而具備足以改變?nèi)酥簧娜f鈞之力。

多年以后，當(dāng)父親和母親（章子怡 飾）把自己燃燒殆盡，一樣?xùn)|西飛出了地球。

不是長征一號。

而是他們共同創(chuàng)造的詩。

故事結(jié)尾，當(dāng)這首詩被吟誦出來時——

對于章子怡導(dǎo)演，我從起初的懷疑，瞬間變成了刮目相看。

我的孩子，如果可以，我想告訴你……
燃料，是點燃自己，照亮別人的東西
火箭，是為了夢想，拋棄自己的東西
生命，是用來燃燒的東西
死亡，是驗證生命的東西

為了不影響大家的觀影體驗，我這篇就不再過多劇透了。

總的來說，《我和我的父輩》依然延續(xù)了“國慶三部曲”的水準(zhǔn)。

依然有笑，依然有淚。

依然合家歡，依然適合帶長輩觀影。

依然有著獨(dú)屬于中國人的復(fù)雜情感。

同時，作為新晉導(dǎo)演，章子怡和沈騰，也帶來了一些與以往不同的感覺。

比如，以往看那些故事，我們接收到的情緒，主要是對曾經(jīng)的緬懷。

在這部中，沈騰卻用喜劇的手法，拍了一個有關(guān)于未來的科幻故事。

而這個科幻故事《少年行》，也使我產(chǎn)生了兩種特殊的體驗。

一：邢一浩（沈騰 飾）面無表情的時候，我笑了。

二：邢一浩面露笑容的時候，我哭了。

縱觀國內(nèi)，這兩種特殊的體驗，除了周星馳之外，大概也就只有沈騰能做到了吧。

如果說，在《乘風(fēng)》和《詩》中，父輩們流血犧牲，是為了讓下一代能好好活著。

那么，到了《鴨先知》和《少年行》，父輩們則是要讓下一代，過上更好的生活。

走出影院后，邢一浩的一句話，令我陷入了沉思：

“你兒子的夢想是讓機(jī)器能夠?qū)W習(xí)，你卻讓他做一個只會學(xué)習(xí)的機(jī)器。”

這句話，讓我想起2016年，智能機(jī)器人阿爾法狗，大戰(zhàn)世界圍棋冠軍李世石。

第一局結(jié)束時，李世石輸了，他說：感覺自己就像是跟人在下棋。

第二局結(jié)束時，李世石又輸了，他說：感覺自己就像是跟神在下棋。

但，阿爾法狗真的是神嗎？

阿爾法狗的學(xué)棋方式，是看遍并研究，人類歷史上的的所有棋譜。

說白了，本質(zhì)上講，它不過是一名學(xué)霸，學(xué)會了古今所有圍棋大師的招數(shù)。

因此，第四局開始后，李世石脫離常規(guī)套路，祭出了前無古人的“神之一手”。

于是，他終于為人類扳回一城。

2017年，新一代智能圍棋機(jī)器人，阿爾法元正式誕生。

與哥哥阿爾法狗不同——

阿爾法元學(xué)棋時，沒有參考任何人類的棋譜。

它只是學(xué)會了圍棋規(guī)則，再靠自己進(jìn)行不斷反復(fù)的研究。

結(jié)果？

阿爾法元，贏了阿爾法狗。

分?jǐn)?shù)，是100比0。

發(fā)現(xiàn)沒？

從被人類欺壓，到鉆研人類棋譜。

從打敗人類，到獨(dú)立創(chuàng)造嶄新的棋路。

人工智能的歷史，就像一代宗師的一生。

就像一個大國，從無到有，從有到精，從精到新的發(fā)展歷程。

假如聽不太懂我說的是什么，那就帶上父母，去看《我和我的父輩》。

看完之后，相信你自會領(lǐng)悟。