歡迎來到音樂劇《羅密歐與朱麗葉》主創(chuàng)特輯1.0

今天的打開方式是中文譯配

一起聽他們聊聊150分鐘舞臺(tái)呈現(xiàn)背后的故事

論開啟音樂劇《羅密歐與朱麗葉》中文版制作的關(guān)鍵，中文譯配必是首當(dāng)其沖的考驗(yàn)，它不僅是一部中文譯制劇的起點(diǎn)，更是還原戲劇靈魂的關(guān)鍵。

誠然，千人眼里有千種不同的完美詞作，但此次中羅朱的譯配團(tuán)隊(duì)卻在各盡風(fēng)采之余，呈現(xiàn)出風(fēng)格統(tǒng)一的舞臺(tái)表達(dá)。梁芒、歌特和商連組成專業(yè)薈萃的譯配團(tuán)隊(duì)，三人雖來自不同環(huán)境，帶有差異化的風(fēng)格和個(gè)人底色，卻與中羅朱摩擦碰撞出意外璀璨的火花。

今天，讓我們率先從最關(guān)鍵卻也極具難度的中文譯配說起，由語言本身入手，讓三位主創(chuàng)帶領(lǐng)我們揭開中羅朱詞曲譯配之謎。

情感原本就是共通的，

語言則讓人沉浸。

By 梁芒

梁芒的歌詞創(chuàng)作作品甚豐，影響日盛：他是歌手孫楠的“御用”詞作者，他創(chuàng)作的《拯救》一度被眾人傳唱。由他作詞的電影《集結(jié)號(hào)》主題歌《兄弟》傳遍神州，2010年為馮小剛的《非誠勿擾》主題歌量身作詞。湖南衛(wèi)視熱播的電視劇《丑女無敵》中兩首主題歌《大多數(shù)》和《無敵第一》，歌詞作者都是梁芒。他還為知名電視劇《情定愛琴海》《末代皇妃》《黑冰》《紅粉世家》等撰寫主題歌或片尾曲歌詞。

代表音樂劇作品：港版音樂劇《天龍八部》、百老匯經(jīng)典音樂劇《森林魔咒》、音樂劇《愛上鄧麗君》、百老匯音樂劇《啊！鼓嶺》、音樂劇《猶太人在上海》、音樂劇《媽媽再愛我一次》。

Q：《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞創(chuàng)作于500年前的戲劇作品，在您看來，我們將這個(gè)故事搬上當(dāng)下的中國(guó)音樂劇舞臺(tái)，具有怎樣的意義？

梁：羅朱不是一個(gè)只存在于虛擬世界的童話，現(xiàn)實(shí)甚至比戲劇更殘酷。這個(gè)故事有很多現(xiàn)實(shí)意義與普世情感，哪怕放到現(xiàn)代社會(huì)也是完全可以通用和共情的。劇中講述的權(quán)力與地位、絕望與希望、還有愛，不單單是男女之情愛，更是一種適用于全人類的愛，這些內(nèi)容雖然不是從你的生活環(huán)境出發(fā)，但它的內(nèi)核是一致的，不論文化差異和背景，我相信了解的人都會(huì)被其感動(dòng)。

Q：整個(gè)劇本譯配的過程耗時(shí)多久？您認(rèn)為最難的部分是？

梁：從開始動(dòng)筆到全部完成花費(fèi)了數(shù)月時(shí)間，但最難的其實(shí)不是創(chuàng)作，而是落實(shí)到排練過程中每個(gè)字句、每個(gè)發(fā)音的流暢、準(zhǔn)確和精益求精。

Q：您在羅朱劇本和歌詞的譯配工作中，最先篤信會(huì)有的東西/元素是什么？

梁：原作的情感表達(dá)與神韻。

Q：您負(fù)責(zé)譯配的曲目在風(fēng)格和情感表達(dá)上具有很大差異，《陽臺(tái)》是羅朱的經(jīng)典愛情對(duì)唱，《父親的心》則是表達(dá)長(zhǎng)輩糾結(jié)矛盾的內(nèi)心情緒，從譯配的角度，您如何在眾多曲目的譯配中完成不同人物情緒的轉(zhuǎn)換？

梁：其實(shí)我們譯配小組三位成員在分工時(shí)沒有非常明確的劃分，最終采用哪個(gè)版本會(huì)經(jīng)過正式排練后共同商議來決定。首先，所有歌曲的譯配都以尊重原版表達(dá)為基礎(chǔ)，《父親的心》是首演唱難度極大的歌，特別需要爆發(fā)力，所以譯配時(shí)會(huì)與原版的發(fā)音完全押韻，這樣演員演唱起來會(huì)比較舒服；《陽臺(tái)》作為傳唱度最高的羅朱情歌，這個(gè)意象已經(jīng)深入人心，所以譯配時(shí)哪怕文化習(xí)慣有差異，也會(huì)保留原版的意象，但我們都相信最終中文歌詞的呈現(xiàn)會(huì)讓觀眾感受到共通的情感。

Q：全劇最喜歡的一首歌曲是？請(qǐng)分享一下原因。

梁：《羅朱》中好聽的歌曲實(shí)在非常多，過癮的唱段也不少，如果一定要選的話，我可能會(huì)“偏激”地選擇一些傳唱度不是那么高的作品，例如：羅密歐的《我怕》，這首歌曲是羅密歐對(duì)于自我的拷問，它將男性對(duì)于死亡和生命的困惑描寫地豐富又細(xì)膩，不論是從譯配者的角度，還是作為旁觀者去欣賞，這首歌曲都讓我佩服地五體投地。

*最終呈現(xiàn)以演出實(shí)際情況為準(zhǔn)

精心打磨的細(xì)節(jié)，

讓中文版更具親切感與通透感。

By歌特

音樂劇譯配、填詞人、編劇。

曾擔(dān)任《石頭、剪刀、布》原創(chuàng)編劇、填詞，音樂劇《巴黎圣母院》譯配向歌詞翻譯，音樂劇《我的遺愿清單》概念版歌詞譯配，音樂劇《也許美好結(jié)局》歌詞譯配，《愛遍全球》、《近水樓臺(tái)先得愛》、《奇情快車》電影片尾曲作詞，原創(chuàng)音樂劇《為什么跳舞》、《會(huì)飛的狼人》正在創(chuàng)作中。

Q：您最早知曉《羅朱》是在什么時(shí)候？

歌：2001年，此劇第一版剛出，我們系的法語外教就召集一些同學(xué)把《世界之王》排了出來。我不會(huì)唱歌，只能看他們演出。所以第一次知道《羅朱》是在系元旦晚會(huì)上。

Q：《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞創(chuàng)作于500年前的戲劇作品，在您看來，我們將這個(gè)故事搬上當(dāng)下的中國(guó)音樂劇舞臺(tái)，具有怎樣的意義？

歌：從故事的角度看，法語版的意義在于，Gérard使用了更現(xiàn)代的口語、優(yōu)美而有力的旋律，使故事講述更加貼近人心，《羅朱》也進(jìn)一步開拓了音樂劇在法國(guó)的市場(chǎng)，鞏固了法劇特有的風(fēng)格和規(guī)模；從內(nèi)容的角度，《羅朱》的旋律早已深入人心，中文歌詞如果能做好的話，會(huì)給觀眾一種本能體驗(yàn)，或許不必看字幕就能理解。在獲取信息的同時(shí)，借助母語本身的力量，獲得一種外國(guó)觀眾所無法體驗(yàn)的親切感和通透感。

Q：整個(gè)劇本譯配的過程耗時(shí)多久？您認(rèn)為最難的部分是？

歌：其實(shí)我從2001年就開始設(shè)想了，最初嘗試譯配其實(shí)是2018年為文化廣場(chǎng)的《法語音樂劇明星集錦音樂會(huì)》做字幕時(shí)，試著做了幾首譯配向的字幕翻譯，比如《我怕》（J'ai Peur）、《愛》（Aimer）等；今年正式做中文版是從4月開始，7月31日交稿，完成了27首譯配。最近有些詞句還在根據(jù)實(shí)際排練情況做調(diào)整（譯配改詞一張嘴，演員背詞跑斷腿）。我覺得最難的部分全在第二幕：挑釁、勸架、復(fù)仇、人命關(guān)天、生離死別……這些情節(jié)性強(qiáng)的歌曲非常難，還要在有限的音符里卡準(zhǔn)節(jié)奏。

Q：您在羅朱劇本和歌詞的譯配工作中，最先篤信會(huì)有的東西/元素是什么？

歌：精心打磨的細(xì)節(jié)。

Q：您的整個(gè)譯配在文字表達(dá)上傳達(dá)出了很強(qiáng)的情感性，運(yùn)用了例如“萬劫不復(fù)、情竇初開、傾注所有”等詞匯，這種強(qiáng)烈的表達(dá)是您刻意為之嗎？

歌：與其說刻意，其實(shí)還是從人物和劇情出發(fā)。“萬劫不復(fù)”出自《因?yàn)閻邸罚≒ar amour）里神父的唱詞。“萬劫不復(fù)卻還……”，后接羅密歐的“相信愛不會(huì)變”，體現(xiàn)出兩人形容“愛”時(shí)不同的視角；“她情竇初開”是奶媽的唱詞。整首的副歌正好都用了和法文接近的韻腳，爭(zhēng)取形似神似；“傾注所有”也是奶媽的詞，正是她性格的外在體現(xiàn)。

Q：劇本創(chuàng)作于500年前的歐洲，在故事背景中無可避免地會(huì)遇到中國(guó)觀眾不為熟知的意象和情節(jié)，您主要通過什么方法在保證文本信達(dá)雅的同時(shí)，也能克服“水土不服”的問題？

歌：好在Gérard的對(duì)白、歌詞已經(jīng)幫法國(guó)觀眾避免了很多隔閡，中文版延續(xù)他的歌詞內(nèi)容，我相信基本不會(huì)讓中國(guó)觀眾費(fèi)解；但中文歌詞的遣詞造句必須要符合漢語的說話方式，不能硬翻。例如避免超長(zhǎng)的“定語從句”（類似“‘一位不知死活非要愛上仇家女兒，即便兄弟勸說也義無反顧的小伙兒’這種只適合平時(shí)開玩笑時(shí)講的句子”）。

Q：譯配的工作接近尾聲，請(qǐng)您挑選出羅朱譯配中難度最大/您個(gè)人最得意的10個(gè)詞或“意象”。

歌：其實(shí)意象都是基于原文來的，與其說“得意”，不如說是“得其意”。不過在各種限制中找到這些中文譯法，確實(shí)很難得，也非常幸運(yùn)。歡迎各位購票成功的人士在觀劇時(shí)結(jié)合上下文感受一下，現(xiàn)在只能盲猜了。

“琴弦在夜色中泛起漣漪”

“眼淚流干心成灰”

“嬌嫩的玫瑰，經(jīng)不起流淚”

“自信卻又平凡”

“愛情向她走來”

“為人雪中送炭”

“切膚之痛”

“燃”

“黑發(fā)人被埋葬”

“眼中有星光”

Q：全劇最喜歡的一首歌曲是？請(qǐng)分享一下原因。

歌：此時(shí)此刻最喜歡的是Demain，導(dǎo)演說別拘泥于“明天”這個(gè)字眼的限制，于是中文版翻成了《馬上和他結(jié)婚》。這首歌戲劇性很強(qiáng)，有種咄咄逼人的緊迫感。

*最終呈現(xiàn)以演出實(shí)際情況為準(zhǔn)

詞以達(dá)意，言以盡意，

不斷嘗試是譯配的樂趣之一。

By商連

文學(xué)博士

歌詞代表作：《棠梨煎雪》《琉璃》《雅樂尋蹤》

Q：您最早知曉《羅朱》是在什么時(shí)候？

商：最早是小學(xué)，直接讀的原著，《羅密歐與朱麗葉》也是我最早接觸的莎翁戲劇之一。記得最初讀的就是“陽臺(tái)”一幕（凱普萊特家的花園）的選段，每天讀，每天讀，讀到會(huì)背。在正式開始《羅朱》音樂劇譯配工作后，我選擇譯配的第一首便是《陽臺(tái)》，寫得很順，也是有著“邂逅相遇，適我愿兮”的情懷吧。羅朱音樂劇則是近些年才接觸，18年在文化廣場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)看了演出，愛與美的盛宴，是我最喜歡的法語音樂劇之一。

Q：作為原創(chuàng)詞作者，是什么契機(jī)讓您加入到羅朱譯配的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)？

商：幾年前，我的好友，也是原創(chuàng)音樂人徒有琴向我推薦了《羅密歐與朱麗葉》的音樂劇版本，接著我便嘗試為上半場(chǎng)的曲目片段譯配，包括《世界之王》《陽臺(tái)》《愛》等，因當(dāng)時(shí)不需要考慮舞臺(tái)呈現(xiàn)，詞的個(gè)人色彩比較強(qiáng)烈，發(fā)出去后也收獲了一些喜愛與建議。這里要謝謝有琴，在羅朱中文版遴選譯配時(shí)，她極力建議我去試一試，于是便參與了遴選。我想，幾年前的嘗試也為今年與羅朱中文版結(jié)緣埋下了種子吧。

Q：一直以來，您從事的原創(chuàng)詞作以“古風(fēng)”為長(zhǎng)，但此次法語版羅朱的譯配中您對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的意象運(yùn)用較少，這是您在考慮到劇目背景之后的特意考量嗎？是否擔(dān)心中國(guó)觀眾會(huì)“水土不服”？

商：是有這樣的考量。但我在譯配時(shí)，也時(shí)常想，能不能在保持原作精神的基礎(chǔ)上，在用語風(fēng)格上更大膽突破一些呢？讓譯配既具有原作之“神”，也凸顯出中文的獨(dú)特魅力，這也是譯配的創(chuàng)造力所在。我覺得在法語音樂劇中經(jīng)常能找到和中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的契合處，我想這也是中國(guó)觀眾這么喜歡羅朱、法扎等作品的原因之一。比如，最初聽到《世界之王》時(shí)，我便聯(lián)想到了魏晉名士的狷狂之氣與憂生之嘆，又聯(lián)想到古詩中的“為樂當(dāng)及時(shí)”“人生忽如寄，壽無金石固”“不如飲美酒，被服紈與素”，他們不相同，卻又有莫名心意相通之處。在幾年前嘗試譯配《世界之王》和《愛》時(shí)，我便用了一些中國(guó)的聽眾比較熟悉的意象或表述。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)不用考慮演出因素，所以自由度也很大。但當(dāng)作品需要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)時(shí)，需要更多考慮觀眾的接受度以及對(duì)原作神貌的還原度，三位譯配的風(fēng)格也需要整體調(diào)和。因此，在羅朱中文版的譯配中，最終呈現(xiàn)出的詞稿更貼合劇目背景和原作內(nèi)容，不斷嘗試也是譯配的樂趣之一吧。

Q：整個(gè)劇本譯配的過程耗時(shí)多久？您認(rèn)為最難的部分是？

商：具體至每一首歌，根據(jù)創(chuàng)作狀態(tài)的不同，譯配速度有快有慢，其實(shí)大部分歌曲，真正落筆后寫得都快，揣摩原文至中文的移植，則需要大量時(shí)間思考。寫的最快的有《陽臺(tái)》《愛》等（雖然《愛》最后比稿沒有選上哈哈）；開篇想了很久的有《羅密歐之死》，這首歌的主歌，中文字?jǐn)?shù)極為簡(jiǎn)練，原詞包含的意思較為豐富，寫的時(shí)候頗有些“言不盡意”的苦惱，譯配過程中，如何磨合取舍，斟酌挺久，倒數(shù)第二版稿用詞更典雅，定稿則傳意更明確。好幾首歌在正式定稿之前，都有風(fēng)格不太一樣的幾版詞稿，之后如果有機(jī)會(huì)的話，很愿意和大家分享，對(duì)照來看也挺有樂趣的。

Q：您在羅朱劇本和歌詞的譯配工作中，最先篤信會(huì)有的東西/元素是什么？

商：至誠之愛。

Q：全劇最喜歡的一首歌曲是？請(qǐng)分享一下原因。

商：有好幾首都很喜歡，在這里就選《陽臺(tái)》吧，也和我自身閱讀莎士比亞作品的歷程有關(guān)。這首歌配合著舞臺(tái)上的畫面，“磚石的墻垣是不能把愛情阻隔的”。

*最終呈現(xiàn)以演出實(shí)際情況為準(zhǔn)

中文譯配的精彩不只是字幕機(jī)上翻滾的頁面

是日復(fù)一日打磨的字句

是一筆一劃斟酌的真心

11月26日-12月19日

等你們來劇場(chǎng)親自感受中文詞作的絕妙魅力

購票鏈接

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

原著：威廉·莎士比亞 William Shakespeare

編劇/作曲/作詞：

捷哈·皮斯葛維克 Gérard Presgurvic

導(dǎo)演/編舞：卡爾·波塔爾 Carl Portal

音樂總監(jiān)/編曲: 劉卓

歌詞總監(jiān)/譯配: 梁芒

劇本兼歌詞譯配：歌特

歌詞譯配：商連

制作出品單位：

上海文化廣場(chǎng)劇院管理有限公司

北京九維文化傳媒有限公司

聯(lián)合出品單位：

中國(guó)東方演藝集團(tuán)有限公司

北京演藝集團(tuán)

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