明董其昌山水冊

菊座茲唔昂·菊：“應該感謝書法這種藝術，能夠讓人躲起來，也能夠讓人放出去。”

菊座一周生活學習筆記

這期想聊聊書法和日常普通人生活的關系，這個是個博士后的命題，夠寫一大本書了，但也沒法寫成書，因為每個人的生活都不同，所以我只能說下我眼里普通人大概的生活感覺。

普通人就是過個生活

開頭我感謝過書法帶給我們的東西，說白了最后面那句是放屁，只有當你是一頂一的高手，才會覺得放出去有意義。因為你是高手了，什么都有了，可能你就是風向標了。

如果你把寫字就當寫字

所以，在箭士柳白猿這部電影里，匡一民最后說到，二十歲的時候練成武功覺得自己是大才，可以有一省一地，三十出頭就發現不行了，就想著跟個人混，結果呢，頭發胡子都白了，才給一個下野的人當保鏢，下野的可還被人干掉了。

本片最為精彩的兩招：花槍和回馬槍

還好他還有武術，就像我們這些普通人一樣，還能有張桌子寫寫字什么的。所以說，這些傳統的東西，在某種程度上都將我們藏起來，或者說這些人愿意自己躲起來，這是一種舒適感，起碼能夠消磨好多的不如意。

書法也是

但是成為高手前，躲起來也是極好的，這種東西其實也深刻地體現在當代生活的每個角落。就像狄更斯說過，這是一個最好的時代，也是一個最差的時代。中國古文有一個叫偏義的概念，意思就是你說了兩個對立的概念時，但仍只按照一個意思理解。

被利用后的柳白猿

所以這個時代是個什么樣子，大家心里都有自己的想法，80后心里也都更明白。作為普通人的一員，我倒是想聊幾句躲起來的含義。我以前說過，玩書法首先要無我，這種接近道家的東西，總帶點那么些躺平的色彩。其實不然，無我就是裝孫子，你的所有的想法都該去除，把自己放到最低，你才可能理解某一家帶給你的東西，去除這比儒家還要折騰。

楊維楨 竹西草堂記

就像你總想頓挫狠按殺紙，你就不該學老趙，因為你表現不出老趙那種感覺，可能就是你不肯放下自己執著的東西，俗稱不想裝孫子。但是很奇特的，楊老鐵竟然把老趙的東西往前推了一推，就展現出另外一種面目，這就是書法的魅力，所以我相信老鐵和傅山，把老趙當年學得都猛。

孫子當好了，也會有不一樣的精彩。孫子這個詞也不是很難聽和貶義，青藤門下走狗（誤用也是用）不也很難聽么，孫子起碼是個人，走狗就直接動物了。

女人不是喜歡照鏡子么，讓你死在鏡子里

所以，由書法到生活，再從生活到書法，都是很有趣的，就看你能夠打通不。箭士柳白猿里面，對待欺騙自己到最后還深愛的女人，小柳想殺了她，但是人家的殺法很高級，讓你知道你在我這里已經死了，而且讓你死得凄慘。愛美的女人不是都喜歡照鏡子么，就讓你死在鏡子里。

老趙最后存世作品

老趙在晚年，技法仍在進步，圓玩到一個境界就是每筆都是圓的，但是每個字都有方勢，一打眼看上去沒什么，細看確實有深意。時代造就了老趙，成就了老趙，但是最終還是書法解脫了老趙。

在老米的行書精講課上，幫主加餐了一頓老黃的行書講解，課程前半節都在講訓練時字大小的控制問題，6到10公分就是比較常用的大小，練習大字對中號字的臨寫很重要。

接著，他拿出老黃講解，其取法主要是二王、顏、蘇、懷素等，有點早期碑帖結合的味道，小筆畫比較爽利，長筆畫起伏感比較強烈。這里幫主講了使轉的概念，使轉就是左右牽掣。

繼續他開始示范臨摹，強調寫意的狀態，撇捺非常舒展，大筆畫帶有波動，小筆畫干凈利落。

寫的時候，幫主順便講解了后世學老黃的人，古代明代那些哥學得不少，近代張大千學得比較多。臨寫的時候手松非常關鍵，抖動不能過頭，要輕而活潑，可以強調一些頓挫。

屋字的長筆畫都是階段式發力，轉筆都用在起收的位置。老黃的行書比較有抒情性，那種放開的感覺很爽，很大方豪邁。

這種看著的抖其實是行筆慢后的自然生理狀態，松風、寒食的跋文都可以學，但是寫得要厚重，過分夸張的東西容易寫俗氣，多要找到那種那種感覺，更多是意臨。

老黃的行書線的內涵豐富，沒有老米的華麗，厚、松活、開張、勁健都是老米的關鍵詞。

繼續幫主開始示范穿插避讓的感覺，斜線的堆砌和斷省的感覺很多。多個框形的安排非常有趣，看著無意識，但非常巧妙，很多安排看著分散實則緊湊有趣。

框型拆解的多樣性老黃用到了極致，所以大家在學習的時候可以多關注。幫主課上示范了很多，有不懂的書友可以在課件里仔細看。

老黃的結字錯落感很強，筆畫間搭接處的精微處理很多要學的。老黃跟老米有些相似的地方，也有很多不同，有些可以相互借鑒，大家可以根據自身學習老米的狀態，加學老黃。