電影《屋內(nèi)有人》，片如其名。看完電影之后，對該片背后所折射的現(xiàn)實意義，有了更深刻的理解。

原本以為是一部恐怖電影，其實是一部現(xiàn)實主義題材，該片將于1月7日公映，由吳涵伊、田小潔、于震、于小偉等人主演。在一個驚悚外衣之下，包裹了一個讓人反思的故事。《屋內(nèi)有人》算是一部標準的“麻雀雖小五臟俱全”之作，主場景就是一件大屋子——女演員安然深夜回家躺在床上之后，發(fā)現(xiàn)了一件極其恐懼的事實——床下藏著一人。

單看這個故事，就有些讓人背后發(fā)涼，沒錯，該片跟前不久公映的《門鎖》，有著異曲同工之處，主人公同樣是一位獨居女性，但與《門鎖》格外“獨居女性”的主題突出不同的是，本片這個故事其實可以發(fā)生在任何人身上，其共性就是在當代都市中，所欠缺安全感的群體。

比如女主角安然，于震飾演她的老公，常年忙于工作，導(dǎo)致安然很多時候不得不獨自在家，懷有身孕的她，因為不想錯過一個很重要的角色，想要打掉這個孩子，從而與老公產(chǎn)生分歧，也導(dǎo)致自己的精神態(tài)度一度不好。于是電影從這個切入點入手，將女主角因為對“打掉孩子”這件事的愧疚從而產(chǎn)生幻覺，與“屋內(nèi)有人”這個梗進行了二合一綁定。

也就是說，編導(dǎo)對觀眾有著一定程度上的誤導(dǎo)，前半段在亦幻亦真中度過，外出歸來的女主角總是覺得家里有人，但恍惚之間，會讓觀眾覺得這是她的幻覺，就連上門來安慰她的閨蜜，都告訴女主角，這一切都是你過度勞累、且思念孩子所致。而當劇情推進到真相大白之際，才讓觀眾對之前的故事心有余悸。。整部電影基于每個獨居人士可能遇到的問題展開，獨自一人在家時會感覺柜中、床下、窗外、抑或門外有人。而該片的觀影體驗也不止于此，其凝練社會熱搜話題的特色，也是值得關(guān)注。

對于這部電影，敘事的邏輯和情節(jié)的推進，并非完全由電影自身完成，而是在一定程度上，依賴了觀眾的共情以及對一些相應(yīng)的社會新聞的熟悉。戲劇沖突，是用不同程度不同類型的罪案或不當行為進行疊加，也就是說，電影設(shè)定了多個視角，女主角視角，屋中人視角，放了太多的線，收得時候只做到了情緒上是一路推高，在此基礎(chǔ)上，可信度極高，每一件事都可能真實發(fā)生過或正在發(fā)生。

可見，《屋內(nèi)有人》是一部似乎扛了比較重的社會責(zé)任在身的電影。影片一直提著一口氣地做。直到最后，才有了一種海闊天空的感覺。有時候會覺得，會不會一直絕望到底要更好呢，因為也許這才是現(xiàn)實。但電影卻像是在說，這畢竟是電影，合在一起的時候，它完成的是一種夸張式的表象，那種直觀地?zé)o限接近反殺的行為，才是作為觀眾最想看到的。

所以說，這部電影或許很難成為經(jīng)典，但它的存在，本身就是很有必要的。類似的社會案例層出不窮，電影作為一種傳播度非常廣的媒介形式，也應(yīng)該有這方面的責(zé)任感，有一些預(yù)警作用，傳遞一些正能量，用一種全景視角，去審視獨居者群體，去警惕壞人的行為，以及追求和睦的鄰里關(guān)系。之所以這樣做，是讓在這個世界沒有安全感的人，在看到類似的社會新聞時，有一個可以共同宣泄憤怒的出口。《屋內(nèi)有人》極細致地表達了侵害者的心理，沒有一絲美化傾向。而且也展現(xiàn)了人間真善美的力量，展現(xiàn)了人與人之間的關(guān)懷與互助，最終邪不勝正。

最終，《屋內(nèi)有人》從真實感極強，變成了戲劇性極強，最終轉(zhuǎn)化為情緒宣泄，也有著積極的情緒出口。