我畫(huà)人物寫(xiě)生，主張力求將對(duì)象表現(xiàn)得樸實(shí)自然，著力于神態(tài)、情緒的體察與刻畫(huà)，使其淋漓于紙上。我畫(huà)的并不好，但卻是這樣想的。

要畫(huà)好人物，首先對(duì)所要表現(xiàn)的對(duì)象須有強(qiáng)烈的感情和表現(xiàn)欲望，才會(huì)筆墨之間有情有意有內(nèi)容，這是極為重要的因素。1980年冬，我在廣東一個(gè)華僑農(nóng)場(chǎng)體驗(yàn)生活，看到很多被越南當(dāng)局迫害回國(guó)的難僑，激起我對(duì)越南當(dāng)局忘恩負(fù)義、瘋狂反華排華的野蠻行徑的義憤和對(duì)受害者的同情，便決心要畫(huà)好難僑的形象，以揭露越南當(dāng)局的殘暴罪行。由于有了這個(gè)主導(dǎo)思想，在畫(huà)的時(shí)候情緒就比較高，畫(huà)得也就比較順利。

我畫(huà)寫(xiě)生是以線(xiàn)為主，從結(jié)構(gòu)入手，先以墨線(xiàn)勾勒。能一筆解決問(wèn)題的就不再畫(huà)第二筆。墨線(xiàn)不一定處處畫(huà)到，尤其是在虛的地方，可留待渲染時(shí)用沒(méi)骨或潑墨的方法補(bǔ)成。畫(huà)完墨線(xiàn)，再以淡墨補(bǔ)加較虛的結(jié)構(gòu)。用筆要洗練，精細(xì)處注意墨色的變化，一些有助于體現(xiàn)對(duì)象的地方可反復(fù)強(qiáng)調(diào)反復(fù)加強(qiáng)。運(yùn)線(xiàn)時(shí)腦子里想的是對(duì)象給自己的種種感受。例如畫(huà)年老的人就不像年輕人各個(gè)部位都富有活力，往往是由于缺乏彈性而顯得松弛。當(dāng)然老年人之間也不盡相同。畫(huà)時(shí)既要想著對(duì)象，同時(shí)也要想著畫(huà)面上筆墨情趣的發(fā)揮。

至于線(xiàn)的主次、虛實(shí)、疏密、濃淡、粗細(xì)、變化，只能根據(jù)對(duì)象和畫(huà)面整體節(jié)奏的需要靈活處理。但思想上得預(yù)先有個(gè)大體安排。

線(xiàn)條用筆要穩(wěn)健沉著，洗練概括，富有彈性和韌性方顯結(jié)實(shí)。不宜畫(huà)得太光太直，線(xiàn)要?jiǎng)蚍Q(chēng)，在勻稱(chēng)中求變化。變化要含蓄，避免無(wú)節(jié)奏的忽粗忽細(xì)。運(yùn)筆不宜過(guò)快，過(guò)巧，能拙中見(jiàn)巧為好。行筆過(guò)快容易輕浮無(wú)味，有單薄的感覺(jué)。筆的運(yùn)行過(guò)程是對(duì)形象感受自然流露的過(guò)程。運(yùn)筆的快慢是相對(duì)而言，不能走極端。

總之，每畫(huà)一筆都要有內(nèi)容，有講究，有追求，有趣味。墨色的變化要透明活潑，淋漓有韻致。在畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中，應(yīng)不斷地進(jìn)行調(diào)整，注意大關(guān)系和局部的效果，以達(dá)到形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)的目的。

1980年冬我到浙江舟山和廣東烏石漁港體驗(yàn)生活，接觸大海和漁民在我還是第一次，所以感受很新鮮。通過(guò)體驗(yàn)生活對(duì)漁民的思想、性格、精神氣質(zhì)有了一些體會(huì)。

由于他們長(zhǎng)期工作生活在大海之上，經(jīng)受著烈日、風(fēng)浪或嚴(yán)寒的考驗(yàn)和鍛煉的緣故，一般都養(yǎng)成了開(kāi)朗豪放的性格。思想誠(chéng)實(shí)，形象渾厚飽滿(mǎn)，如我畫(huà)的楊福華同志，他是當(dāng)?shù)爻龊２遏~(yú)最富經(jīng)驗(yàn)的名老大，同時(shí)又是在解放海南的戰(zhàn)斗中多次榮立戰(zhàn)功的英雄，他的事跡和形象給我以極大的感染力。在畫(huà)他的時(shí)候，我即抓住上述的種種感受，并將這種感情傾注到一筆一劃中去，通過(guò)筆墨有意識(shí)地作了強(qiáng)調(diào)和夸張，竭力使其形象渾厚飽滿(mǎn)，樸實(shí)剛直。

畫(huà)眼：

我作人物寫(xiě)生都是從眼部畫(huà)起，因?yàn)樗莻魃竦闹饕课唬仨毾茸ァＮ腋杏X(jué)漁民的眼神與一般常見(jiàn)的工人或農(nóng)民有所不同，尤其是船老大在出海工作中是舉足輕重的人物，他那飽經(jīng)風(fēng)霜指揮著所有漁船的工作，同時(shí)又要隨時(shí)警惕著風(fēng)云的突變，給漁船帶來(lái)的意外威脅而長(zhǎng)期養(yǎng)成的敏銳目光。

畫(huà)法是以濃墨畫(huà)眼珠，再以稍干之筆畫(huà)眼皮，用筆要慢、穩(wěn)、準(zhǔn)、拙、活，避免重復(fù)，眼睛的形象要畫(huà)得具體生動(dòng)，再用較淡墨畫(huà)眼瞼，潤(rùn)濕眼珠和眼周?chē)容^明顯的小結(jié)構(gòu)，但不宜面面俱到，多注意氣韻和與其它器官的呼應(yīng)關(guān)系。

畫(huà)鼻：

鼻梁鼻頭的形象，人各不同。畫(huà)時(shí)既要掌握其特點(diǎn)，又要掌握好分寸和與眼部的關(guān)系。尤其是鼻孔部分的形象表現(xiàn)對(duì)體現(xiàn)人物的情緒極關(guān)重要，應(yīng)認(rèn)真刻畫(huà)，鼻頭下部的用筆宜虛不宜實(shí)，鼻孔的形象虛實(shí)要畫(huà)得似有呼吸之感，不能太圓也不能太方。線(xiàn)條要圓潤(rùn)，從鼻根畫(huà)起，須注意鼻梁處的微妙轉(zhuǎn)折，然后用淡墨在鼻翼處勾畫(huà)或皴染，即有圓渾隆起之感。

畫(huà)嘴：

嘴唇、嘴角更是富于表情的器官，其形象的微妙變化對(duì)體現(xiàn)人物的性格、情緒有直接關(guān)系，應(yīng)細(xì)心觀察認(rèn)真刻畫(huà)，先以較淡墨色畫(huà)口縫，次畫(huà)下唇，再畫(huà)上唇，用筆用墨須有變化，嘴角要畫(huà)虛，鼻唇溝不宜畫(huà)得太具體太實(shí)在，若畫(huà)得過(guò)實(shí)，嘴就顯得不能動(dòng)了。只能畫(huà)到與鼻頭部分有呼應(yīng)關(guān)系即可。總之，整個(gè)嘴部用筆用墨相對(duì)的要虛一些，才顯得有活動(dòng)的余地。

畫(huà)眉：

人常說(shuō)眉目傳神。的確，眉毛的形象和表情說(shuō)明的問(wèn)題很多，它在體現(xiàn)人物的身份、性格、年齡等方面的特點(diǎn)極為明顯。眉毛的畫(huà)法用筆不宜過(guò)濕，要根據(jù)其形象的特點(diǎn)和轉(zhuǎn)折力求簡(jiǎn)練概括，有虛有實(shí)，再根據(jù)表情和結(jié)構(gòu)的需要用淡墨在局部加以補(bǔ)充。

畫(huà)耳：

耳朵的形狀也很豐富多彩，只要仔細(xì)觀察、認(rèn)真刻畫(huà)，是很有助于表現(xiàn)人物的。畫(huà)時(shí)可適當(dāng)放松一些，筆墨的濃淡虛實(shí)應(yīng)有變化，要強(qiáng)調(diào)形狀結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，轉(zhuǎn)折舒暢，洗練概括。

畫(huà)面部輪廓：

畫(huà)時(shí)要注意由情緒而產(chǎn)生的肌肉運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)折關(guān)系，應(yīng)中鋒用筆，線(xiàn)條方顯圓渾飽滿(mǎn)，要畫(huà)得準(zhǔn)確流暢，并注意上下左右的虛實(shí)對(duì)比。

畫(huà)頭發(fā)：

一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)人頭發(fā)的形象與其人的性格、身份、職業(yè)等都是一個(gè)完整的統(tǒng)一體。比如一般科學(xué)家的發(fā)式與漁民的發(fā)式就大不相同，這也許是由于職業(yè)的特點(diǎn)條件以至性格的不同而自然形成的。科學(xué)家由于長(zhǎng)期的冷靜思考，其發(fā)型顯得恬靜整潔，漁民由于長(zhǎng)年漂泊在大海風(fēng)雨之中，其發(fā)型顯得風(fēng)塵仆仆。所以頭發(fā)的形象對(duì)體現(xiàn)人物的特點(diǎn)是有極重要的作用，而不是一般簡(jiǎn)單地畫(huà)出頭發(fā)的感覺(jué)來(lái)就滿(mǎn)足。

畫(huà)的方法應(yīng)整筆與破筆互用，多注意整體的轉(zhuǎn)折與變化，用筆不宜太實(shí)或太碎，如有不足處，稍干可以淡墨作局部補(bǔ)充。但須注意結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，或用破墨的辦法。不論用何種畫(huà)法，均應(yīng)注意發(fā)部與五官部位的呼應(yīng)關(guān)系以及整個(gè)畫(huà)面的氣韻和黑色節(jié)奏的設(shè)計(jì)和諧，才不致于孤立。

畫(huà)手：

人物畫(huà)中手的形象說(shuō)明問(wèn)題之多不亞于其它部位。如上所述，須根據(jù)人物的特點(diǎn)予以夸張，如畫(huà)老農(nóng)的手用筆要蒼健樸拙以顯其樸實(shí)渾厚；而畫(huà)少女的手用筆則宜矯捷圓潤(rùn)以顯其豐滿(mǎn)柔和。總之對(duì)手的刻畫(huà)應(yīng)有足夠的重視。

畫(huà)衣紋：

國(guó)畫(huà)人物衣紋處理的成敗，關(guān)乎著整個(gè)畫(huà)幅的效果。

人物的衣紋表現(xiàn)要?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)，從大處著眼，除關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折處的衣紋來(lái)龍去脈和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)須有所交代外，其余皆可盡量概括。用筆可慢可快，但不要忽快忽慢，線(xiàn)條變化應(yīng)有良好的節(jié)奏感。要避免忽粗忽細(xì)，忽濃忽淡的現(xiàn)象，不妨先畫(huà)得勻稱(chēng)一些，然后按畫(huà)面氣勢(shì)虛實(shí)的需要再?gòu)?qiáng)調(diào)某一部分。主要部位線(xiàn)條宜實(shí)，次要部分線(xiàn)條宜虛，線(xiàn)條的起筆運(yùn)筆落筆如同書(shū)法，要運(yùn)氣并貫穿始終，切忌浮滑平抹。

衣服著色可用潑墨的方法，任其淋漓擴(kuò)散，惟在體現(xiàn)形象的地方對(duì)水分要控制適度，不然混為一團(tuán)即顯無(wú)力。潑墨處須注意用筆，尤其是大面積衣服轉(zhuǎn)折處的地方的結(jié)構(gòu)應(yīng)有所交代，否則就會(huì)感到平板單調(diào)。

總的來(lái)說(shuō)，就是要強(qiáng)調(diào)對(duì)對(duì)象的具體感受，表現(xiàn)方法不能絕對(duì)。畫(huà)的時(shí)候心意要“巧”，而用筆要“拙”，拙中見(jiàn)巧較耐尋味。

上述是我作畫(huà)的一些不成熟方法和膚淺體會(huì)，僅供同志們參考，并請(qǐng)指正。