近日，由日本幽默推理先驅天藤真于1978年創作的《大誘拐》終于登陸中國圖書市場了。這部作品曾獲得第32屆日本推理作家協會賞，并曾多次被改編翻拍成電影。這是一個充滿歡笑，既暖心治愈，又熱血刺激的幽默推理故事。由一樁綁架老富婆勒索贖金的案件開始，一點點轉變成為被綁架者反客為主，指導著綁匪們索要巨額贖金，并成功獲取贖金后順利擺脫警方追捕。

【日本】天藤真 著《大誘拐》
《大誘拐》的故事中生動展現了包括被綁架者家屬、與這家人相熟的各行業從業者、社會大眾、各路媒體、乃至政界要人在內的各方人士，對于人命與金錢的抉擇問題所持的不同態度。這段看似荒謬的誘拐經歷，卻成就了被綁架老富婆彩虹般的夢想，讓原本日漸消瘦的她重拾了晚年生活的樂趣，也改變了三個綁匪的命運，同時還令她的兒女們在危機中迅速成長了。

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其實，我并不喜歡所謂的“低智商犯罪”類型的幽默故事，顯得犯罪嫌疑人很愚昧無知，而警方又很不負責、工作中漏洞百出。但《大誘拐》的故事盡管最開始也有點“低智商犯罪”的感覺，不過自從被綁架者、主人公柳川老夫人開始指揮綁匪的行動，性質就完全不同了，徹底變成了一場高智商的較量。只是低智商的綁匪們，還是會不斷制造出新笑料，而這也是此書不同于以往推理小說之處。

1991年版日本電影《大誘拐》海報
《大誘拐》中天藤真塑造的幾個主要人物，性格特點都很突出，令我印象深刻。首先，被綁架者、主人公柳川老夫人，身為富甲一方的柳川家家主，她有獅子的氣魄，狐貍的精明和熊貓的親切。她不畏懼綁匪，還敢提出交換條件。同時，她又非常懂得審時度勢，利用綁匪、警方、媒體、大眾等各自的軟肋，巧妙地主導了整個案件后續的發展。此外，她對警方、村民、甚至是三個綁匪都很友善，包括后來負責駕駛直升機的飛行員，很多人都是出于對她的感恩，愿意為她赴湯蹈火。

1991年版日本電影《大誘拐》劇照
其次，人稱“彩虹童子”的三個綁匪，三人性格迥異，卻又各具特色。這個團伙的名稱還是柳川老夫人根據他們三個“風、雷、雨”的代號起的。“彩虹童子”中，戶并健次是智慧擔當，相較其余二人他做事更謹慎，頭腦也更靈活，也是三人中最有膽識的。秋葉正義是體力擔當，他最身強體壯，搬路障之類需要賣力的苦差全靠他。他是走傻實誠路線的，因此也是最早暴露真面目和姓名的。三宅平太是勇氣擔當，他做事比較冒失，意志薄弱、容易被人煽動，卻也敢于承擔責任，比如冒險送勒索信。

1991年版日本電影《大誘拐》劇照
最后，包括柳川老夫人的兒女們、柳川家前女傭中村椋、縣警本部長井狩大五郎等次要人物，天藤真也都刻畫得很細膩。柳川老夫人的兒女中，國二郎是典型的循規守舊的富二代，只能勉強守住家業，缺乏創業精神。大作原本是走藝術家路線，連自己都照顧不好，更別提有所作為。可奈子懦弱、沒主見，總是受丈夫指使向母親借錢。英子從小就不熱衷欲望和財富，卻是四個孩子中最擔心母親的。他們四個人在經歷這次案件過程中都明顯成長了，比如大作展現出了在金錢方面敏銳的觀察力和判斷力。
另外，柳川家前女傭中村椋，她是個單純、善良、對柳川老夫人忠心耿耿的婦人。正是由于有她，“彩虹童子”才有地方可以躲藏還沒被警方發現，否則原本他們準備的出租房早已落入警方的監視范圍。縣警本部長井狩大五郎是一個解決過許多疑難案件的資深刑警，具有敏銳的洞察力、理性的判斷力和豐富的辦案經驗。他對柳川老夫人也是充滿感恩之心，所以盡管最后他推斷出柳川老夫人深度參與謀劃了勒索案的贖金交付，卻沒有再繼續追究。
在我看來，除了人物鮮活，《大誘拐》的故事也很有深度，并不是嘩眾取寵似的一味搞笑。先說書名本身就別有深意，《大誘拐》既顯示出了相關案件因涉及100億的巨額贖金，對社會造成了巨大影響；又顯示出了案件的性質是利用言語哄騙手段把人掠走即誘拐，而不是利用暴力、脅迫等手段的劫掠；同時，也暗示了柳川老夫人在案件中對綁匪的態度是盡力配合。
再說《大誘拐》的故事情節中，整個案件對于所有人都造成了不同程度的影響。不僅是對柳川老夫人、她的兒女們以及“彩虹童子”三人未來的人生影響重大，也是對社會大眾的一次靈魂拷問：人命與金錢該如何抉擇？與柳川家相熟的人，都支持交付贖金救回老夫人。但是以眾議院議員沼袋一寅為首的一批人，對向綁匪交付100億的巨額贖金，以及銀行等機構為柳川家籌措資金、運送贖金等提供便利或幫助之類的行為，提出了異議。
對于當事人家屬來說，只要是在自身經濟承受力范圍內的贖金要求，通常情況下是可以接受的。但對于無關者來說，眼睜睜看著那么一大筆資金白白落入綁匪之手，自然心有不甘。而且由于案件的發生，還動用了大量警力、媒體等人力和公共資源。因此才會有人反對支付巨額贖金，這種反對的聲音其實是極具現實意義的，恰恰反映出了我們日常生活中一部分人的真實心聲。依我看，這也正是天藤真故事創作的高明之處，如果所有人都是支持、幫助柳川家，反倒不合理了。
另外，天藤真設計讓柳川老夫人指導“彩虹童子”索要100億贖金的行為，我覺得也是向日本國家和政府表達對于戰爭問題的不滿。因為她有兩個兒子戰死沙場，還有一個女兒也死于戰爭，所以她不愿意把巨額財產都平白無故地貢獻給間接害死她三個兒女的“罪魁禍首”，才利用了稅務條款中雜項損失扣除額的免稅政策。這樣的情節安排，讓柳川老夫人的荒唐行為變得更有說服力了，也很符合當時的時代背景。
而且這個故事只能是發生在上世紀70年代那樣的科技環境下。如果是現在，不管是滿街的攝像頭監控，還是網絡信息傳輸的便捷，都令綁匪的逃出生天變得難以實現。這也為《大誘拐》這部作品的影視化改編翻拍增加了難度。如果想讓整個故事更符合當今時代特色，就需要為警匪雙方都提升科技水平，反而可能會弄巧成拙，讓原本的主要人物失去了淳樸、善良的特色。
總之，我覺得天藤真創作的《大誘拐》很有時代特色。借助柳川老夫人這個人物，利用了當時的一系列高科技手段包括直升機、電視和廣播等媒體，幫助綁匪們成功拿到了巨額贖金，實現了一次完美犯罪。期間，柳川老夫人與以井狩為首的警方，展開了一場斗智斗勇的精彩博弈，雙方均貢獻了縝密、詳盡的推理、分析。只是因為老夫人以往的廣結善緣，令她更輕松地利用了人心，才得以略勝一籌。從這個角度考量，《大誘拐》的荒誕故事背后，始終是在宣揚積極向善、反對戰爭與暴力的思想觀念。讓人讀來在輕松、歡笑中，欣然接受作者表達的深刻思想。（作者：李淑媛）