昨天和大姐去逛美術(shù)館，看到鄧拓這首詩:
心愛斯文非愛寶，身為物主不為奴。人民藝術(shù)新天地，展望方來萬里途。
甚為感動。一個人的靈魂不被物所奴，還有什么過不去的坎嗎？處之泰然了?？梢宰龅礁毁F不能淫，貧賤不能移，威武不能屈?？上б粋€如此的靈魂最后卻用安眠藥結(jié)束了他的一生。留下一部未完成的中國美術(shù)史手稿。

因為花大價格收藏了被認(rèn)為是蘇軾的偽作《瀟湘竹石圖》，為此遭人非議了。我檢索了很多資料找到了一部分從《文史參考》2011年第5期摘取的如下資料：

金陵李家秘藏兩百年
這幅《瀟湘竹石圖》為絹本，縱28厘米，橫105.6厘米。畫作采用長卷式構(gòu)圖，展現(xiàn)湖南省零陵縣西瀟、湘二水合流處遙接洞庭的蒼茫景色。整幅畫作以瀟湘二水的交匯點為中心，遠(yuǎn)山煙水，風(fēng)雨瘦竹，近水與云水、蹲石與遠(yuǎn)山、筱竹與煙樹產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，畫面極富層次感，讓人在窄窄畫幅內(nèi)如閱千里江山。

除了藝術(shù)上的不凡造詣，《瀟湘竹石圖》最難能可貴的，是其流傳有序的身世，畫作上包含了元明的26家，共計3000多字的題跋，這些題跋有的敘事，有的賞析，有的僅是發(fā)表贊嘆之情。近千年來，《瀟湘竹石圖》輾轉(zhuǎn)保存至今，歷代書畫鑒賞家功不可沒。

26家題跋始于元代，止于明嘉靖年間，圖卷曾秘藏于金陵李家近兩個世紀(jì)未曾流出，今天我們所知的畫作流傳歷史也是從這些題跋中所得。

元惠宗元統(tǒng)二年(1334年)，湖南書畫收藏家楊元祥在畫作上第一個留下了題跋，十五年前，楊元祥在湘中故家見過蘇軾此畫，現(xiàn)在湘中故家欲將其出售，楊元祥便引薦南京人杜德甫購之，并作題記，至于湘中故家如何得之并未交代。

明洪武初年(1370年)，李秉中從杜氏手中購得此卷，如獲至寶，由李秉中之子李從善重新裝裱后藏于家中，李從善從此繼承父親意愿，對此卷“珍藏愈固”。

明嘉靖三十七年(1558年)，金陵李家的傳人李甲峰攜此卷來到江陽(今四川瀘州)，在這里偶遇了年近七十、乞老歸故途經(jīng)此處的明代文學(xué)家楊慎，席間楊慎在畫作上留下了一篇賞析的七言跋文，楊慎的墨寶對《瀟湘竹石圖》無疑增色不少，而跋文本身也具有珍貴的藝術(shù)價值。楊慎因為明代的“大禮議”事件，曾被皇帝流放三十年，就在他題東坡畫卷時，云南巡撫又奉密諭追捕他，翌年七月，楊慎死于永昌(今云南保山)。

從明洪武初年李秉中購得此畫，傳與其子從善，到嘉靖年間李甲峰時已有八代，金陵李家得此畫卷，代代相傳，視為絕世珍寶，其間近兩百年歷史，而后畫作如何流入市井，又有誰有幸見到了這幅古畫，如今我們已不得而知。

鄧拓慧眼識珠天價收購
到了近代，《瀟湘竹石圖》的私人收藏者有兩位，第一位是北洋軍閥吳佩孚的秘書長白堅夫。北洋軍閥統(tǒng)治時期，白堅夫從北京風(fēng)雨樓古玩店中買走了蘇東坡的兩幅傳世珍品：一是《枯木怪石圖》;二是《瀟湘竹石圖》。前者是風(fēng)雨樓主人從一個山東收藏者手中買來的，后者則是風(fēng)雨樓的藏品。抗戰(zhàn)時期，白堅夫把《枯木怪石圖》賣給日本人，《瀟湘竹石圖》成為國內(nèi)唯一的蘇東坡畫作。

1961年，白堅夫經(jīng)濟(jì)困難，決定把《瀟湘竹石圖》賣掉。他曾專程到上海，卻沒賣出去，后來又來到北京。白堅夫把《瀟湘竹石圖》拿給他的熟人、國家文物管理局文物處處長張珩看，但是鑒定過程中有專家認(rèn)定這是贗品。白堅夫一氣之下，卷起畫走了。

這到底是怎么回事呢?原來在1558年，楊慎在四川瀘州(江陽)除了為《瀟湘竹石圖》題跋之外，還曾經(jīng)為另一幅元人臨摹東坡壁畫的《風(fēng)雨竹枝圖》題跋。兩幅畫作都下落不明，一些學(xué)者誤認(rèn)為這兩幅圖卷為同一幅畫卷，否認(rèn)《瀟湘竹石圖》為東坡真跡。白堅夫聽說沈陽故宮博物院的楊仁鎧先生在京開會便找到楊，楊仁鎧就推薦他去找鄧拓。

巧的是鄧拓也正在急急尋找這位白先生的下落。一次鄧拓從外地出差回來，榮寶齋的畫家許麟廬告訴他，前幾天一位四川來的老先生曾拿著一幅蘇東坡的手卷《瀟湘竹石圖》來榮寶齋詢問價格。由于客人要價較高，榮寶齋一時難以籌措到錢，那位客人走了。鄧拓于是拜托許麟廬打聽這位客人的去向。

《瀟湘竹石圖》在圈子內(nèi)引起不小轟動，但是畫作的真?zhèn)螀s一時成為難題。蘇東坡的畫跡，從來只見書載，不見畫卷。鄧拓認(rèn)為，蘇氏的真跡肯定是稀世珍寶，應(yīng)當(dāng)弄個究竟。正在這時，畫家周懷民告訴鄧拓，他家有一本日本出版的畫冊，其中印有蘇東坡的《枯木怪石圖》，鄧拓立刻趕到周家，一邊仔細(xì)端詳這張不足一尺見方的印刷品，一邊聽周懷民介紹蘇東坡繪畫的特點。

這一天，畫家許麟廬帶白堅夫及《瀟湘竹石圖》找到鄧拓。白堅夫的歷史背景特殊，鑒于當(dāng)時的特殊年代，許麟廬只介紹畫，并不介紹賣畫的主人。鄧拓鑒賞良久，才興奮地對白堅夫說：“你這幅畫我也不能辨別真?zhèn)?，但它的珍貴是毋庸置疑的，很有研究價值。我雖然十分喜歡，但囊中羞澀，老先生你準(zhǔn)備要多少錢?”

白堅夫看到鄧拓對這幅畫十分看重，認(rèn)為自己遇到了“知音”，于是價錢很快談妥，雙方同意作價5000元(也有說是3000元)。當(dāng)時5000元不是一個小數(shù)目，鄧拓答應(yīng)當(dāng)即付給2000元（《燕山夜話》所得2千元稿費），其余3000元三天內(nèi)全部還清。為湊足這筆錢，鄧拓請來榮寶齋的經(jīng)理和畫師，忍痛從個人存畫中挑選出24幅，經(jīng)畫師作價，湊足了3000元。鄧拓成為《瀟湘竹石圖》的最后一位私人藏家。

捐給國家沒有任何儀式
收藏了這幅畫后，凡是可能和蘇東坡的畫有關(guān)的東西，鄧拓都進(jìn)行了認(rèn)真研究。為準(zhǔn)確判斷畫作的真?zhèn)?，他還請來許多畫家、書畫鑒賞家一起研究和辨別。

可能是因為樹大招風(fēng)，1963年秋天，中央某部發(fā)了個通報，通報說：“鄧拓?fù)屬彔庂彽官u國家文物字畫，非法獲利幾千元?！彪S即，北京市委組成調(diào)查組查處此事，所幸很快就弄清了鄧拓買畫的風(fēng)波。

1964年鄧拓請許麟廬幫忙從自己收藏的古畫中精心選出包括《瀟湘竹石圖》在內(nèi)的144件佳品，經(jīng)過仔細(xì)斟酌，小心蓋上他的收藏印后，無償捐獻(xiàn)給了中國美術(shù)家協(xié)會。捐贈活動非常平靜，沒有儀式，甚至沒有一紙證書。

鄧拓捐贈的這批藏畫有手卷、有冊頁、有立軸、有中堂，都是出自名家手筆，包括徐文長、八大山人、沈石田、文徵明、唐伯虎、仇十洲的作品，件件都堪稱無價之寶。

1984年春，國家文物局組織謝稚柳、啟功、楊仁鎧、劉九庵、徐邦達(dá)等文物專家對《瀟湘竹石圖》鑒定，確認(rèn)鄧拓保存并捐贈的《瀟湘竹石圖》是蘇東坡真跡。

鄧拓

《瀟湘竹石圖》縱28厘米，橫105.6厘米，絹本。中國美術(shù)館藏

鄧拓憑借己之力保護(hù)了這幅珍貴的蘇東坡的作品。雖然歷經(jīng)偽作，贗品。認(rèn)為是贗品的主要是落款中“軾”這個字，和東坡其他的書法作品中“車”這個偏旁的書寫上和筆力不足。這幅作品中軾寫得有點軟綿。同時竹子不是一氣呵成，而是一節(jié)一節(jié)畫的。米芾曾說，蘇軾畫竹子是一氣呵成。竹子的筆力也有點弱。

后記

不過我個人認(rèn)為很多名畫之所以能夠流傳下來，是很多人致力于臨摹。臨摹作品流傳的久了，也會因為時間的原因，會變成有價值的偽作。當(dāng)然對于看過真跡的人來說，看偽作總會覺得缺點東西。畢竟臨摹的人一般是從技法上達(dá)到了爐火純青，個人的人文素養(yǎng)，天賦秉性和原作者還是有一定的差距。

不過此次展出，不知道是布展時間匆忙，還是什么原因，楊元祥的題跋斷句斷錯了?！拔锕省笔且粋€避諱的說話，卻在物之后斷句了。這種錯誤還是有點……

當(dāng)時有一個看展的朋友說要給館長打電話，不能出現(xiàn)如此的錯誤，要是被外國人看見，就貽笑大方了。還有第一個題跋人的印章應(yīng)該是楊元祥印。介紹中卻寫元祥之印，印章看不是很清楚，但是楊能夠看得很清楚。有位老爺子拿著小手電筒照，依然看不清印章上的其他字。

每次看展總會遇到專業(yè)的看展人，白嫖一點賞畫的鑒賞知識很是感恩不期而遇。而我和大姐總會關(guān)注的是畫作的筆道，構(gòu)圖意象上。主要是我們每次看展都是為了學(xué)習(xí)，回來用在我們的繪畫中。

以前看展回來，我都會迫不及待地想要憑借我當(dāng)時遺留在記憶中的印象，用筆畫一下，對于臨摹我更喜歡去臨摹作者的內(nèi)在的精神世界，畢竟構(gòu)圖和技巧對于我這個學(xué)畫時間不長的半吊子來說，還是有點難。只好劍走偏鋒，不求相似，但求神似。

主要是今天早上忍著ym后遺癥的手臂麻木，翻看了一會畫冊。猛然間想起來，十幾年前，我說我要學(xué)習(xí)畫畫的時候，有朋友推薦我學(xué)習(xí)漫畫。當(dāng)時，加了一個漫畫老師，可惜我一天課都沒有上，今天上了一下很久不上的QQ竟然看見她的QQ可能中毒了，發(fā)了不雅之照。我才想起來，我因為沒有搗騰出時間學(xué)習(xí)畫漫畫這件事情來。那個時候我還自我安慰說，我沒有時間畫畫，我要學(xué)會鑒賞畫作。為此我在上班的時間中看了很多高清的世界名畫。當(dāng)時也不能說看懂，只是有點時間，就看。

我第一次拿起筆來畫畫，還是多年前，單位組織的各個辦公室才藝展。我被同事推出來要做才藝展，我有什么才藝呀！只不過是臨時起意，那就畫一幅畫吧（上學(xué)期間，有室友是學(xué)習(xí)水彩的，我跟著她蹭了幾次素描課，就是聽聽理論。）。反正找一個好看的畫作，打印出來，我臨摹之后上色就好了。為此購買了水彩，畫筆。我用了兩個半天時間，終于涂抹出一副紅磚藍(lán)瓦的屋檐下，旁邊長出來的一棵玫瑰花。（好像是玫瑰，紅磚的顏色我當(dāng)時調(diào)了好久都調(diào)不出令我滿意的顏色，最后是一位同事幫忙才調(diào)出來顏色。）

開始畫國畫，也是三年前的一天，我翻看畫冊，用毛筆涂鴉一副水墨的不知道什么花。才開始了我起心動念開始學(xué)畫畫的興趣，當(dāng)然因為有宋先生這位國畫老師，就開始了畫國畫的歷程。

昨天因為看《瀟湘竹石圖》，那位老爺子那股子專注勁兒，想盡一切辦法，要看清那個印章。讓我覺得，會畫畫，不會鑒賞畫有點……

同時看到八大山人的《魚軸》圖，我覺得沒有領(lǐng)會八大山人的意思，那幅畫作中的大魚。八大山人畫的那條翻著白眼的魚，怎么會是一條普通的魚呢？必定是來自《莊子·逍遙游》的那條北冥有魚的魚兒。

為此寫一小記，是為記錄。

書可

壬寅六月十六日

補(bǔ)上楊慎的題跋：

東坡學(xué)士湖山暇，南國清游繼顏夏。

舟楫行供苕霅吟，云煙坐入瀟湘畫。

越人翠被雨波寒，官奴錦瑟歌聲闌。

揮毫寫盡風(fēng)中態(tài)，掀舞猶疑掌上看。

瑯玕落紙珠生唾，畫絕名縑詩置和。

未論名價重三都，先遣風(fēng)流驚四座。

仙翁去后幾百秋，江光清徹魚龍收。

三湘夜冷黃州夢，九疑云遠(yuǎn)蒼梧愁。

君從何處得真跡，云是世傳珍且惜。

金陵攜來到江陽，捧示當(dāng)風(fēng)開盈尺。

江湖散人天骨奇，抹月披風(fēng)畫里詩。

散花樓上新知樂，且聽離筵唱竹枝。

甲峰李子沛之自留都來江陽，邂逅江山平遠(yuǎn)樓，出此卷，席上率爾跋此。嘉靖戊午秋八月二十六日，升庵楊慎。