好的電影要具有故事性，而經(jīng)典的電影要具有文學(xué)性，誠(chéng)如47年前斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《大白鯊》。此后的鯊魚題材影片何止數(shù)十部，但故事性與文學(xué)性兼具者，還當(dāng)屬這部《大白鯊之奪命鯊口》。

海明威名作《老人與海》中說：一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗！這部小說的主人公圣地亞哥也恰恰如影片中的主人公一樣，在茫茫深海上面臨著鯊魚的生命威脅，海明威運(yùn)用了“冰山原則”與象征手法來呈現(xiàn)了這個(gè)故事。在我看來，《大白鯊之奪命鯊口》同樣具有這樣的文學(xué)性，它講述了主人公面臨深海，面對(duì)鯊魚，如何通過強(qiáng)大的毅力與團(tuán)結(jié)精神，迎戰(zhàn)危機(jī)的故事。他們可以被毀滅，但不會(huì)被打敗！

首先從“冰山原則”的角度來說，海明威對(duì)這個(gè)理論的定義是：冰山運(yùn)動(dòng)之所以雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔稀６@部電影之所以好看，恰恰也是將這個(gè)理論運(yùn)用到了極致。如果我們將露出水面的鯊魚鰭想象成冰山一角，而水面下的龐然大物所帶來的危險(xiǎn)又豈非冰山可比？

一部動(dòng)物驚悚災(zāi)難類型電影，氛圍的營(yíng)造與節(jié)奏的把控尤為關(guān)鍵，這其中的重點(diǎn)就是怎樣去表現(xiàn)鯊魚。對(duì)于鯊魚的呈現(xiàn)，導(dǎo)演選擇了頗為“復(fù)古”的手法，這既是對(duì)斯導(dǎo)的致敬，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代的致敬。通篇來看，鯊魚出現(xiàn)的篇幅并不多，但每次出現(xiàn)的節(jié)點(diǎn)都恰到好處，很好地服務(wù)于了劇情與各色人物的成長(zhǎng)曲線，并不是為了嚇人而嚇人。

舉個(gè)例子，五人團(tuán)首個(gè)領(lǐng)盒飯的是廚師本尼，而他死亡的間接原因恰恰是被同伴猜忌發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)后墜海。而男二的死亡，直接原因則是自己對(duì)水的恐懼，與其說他是無法戰(zhàn)勝鯊魚，更像是無法面對(duì)自己。

作為斯導(dǎo)的粉絲，馬丁·威爾森深諳偶像的手法精髓。在影片的大部分時(shí)間，他都在使用側(cè)面烘托的手法，從只露鯊魚鰭帶來的心理壓迫感，到通過血染海水來營(yíng)造視覺沖擊，甚至鯊魚的全貌也大多通過遠(yuǎn)景別來實(shí)現(xiàn)，將鯊魚的神秘性、恐懼感、危險(xiǎn)性拉滿，畢竟人類對(duì)未知的事物才是最畏懼的。

前期的編排都是為最后鯊魚的直容進(jìn)行鋪墊，這其中最精彩的無疑是男主與妻子勇斗鯊魚的一段。先來說鯊魚的表現(xiàn)，眾所周知無論是斯導(dǎo)還是諾蘭，這些大師都偏執(zhí)地喜歡用實(shí)體來完成拍攝，導(dǎo)演馬丁·威爾森也不例外，這場(chǎng)戲有大量近景甚至特寫的鯊魚鏡頭，他制造了兩條靠液壓運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)械鯊魚。這樣做的優(yōu)勢(shì)在于，模型具有CG特效鯊魚沒有的粗糲質(zhì)感，或者說是那種近乎真實(shí)的呼吸感。而且，這場(chǎng)戲有激烈的碰撞鏡頭，那種沖擊力量所帶動(dòng)的真實(shí)感，以及與演員的互動(dòng)性是特效很難完成的。

從結(jié)果來看，這樣的呈現(xiàn)令人震撼，你甚至像是可以感受到鯊魚的呼吸，太真實(shí)了。

當(dāng)然，無論是自然的威脅還是生物的危險(xiǎn)，影片最終服務(wù)與表達(dá)的依然是人，是人背后的人性。就像《老人與海》所運(yùn)用的象征手法，故事中每個(gè)人也都具有象征性，其中男主象征著圣地亞哥式的斗爭(zhēng)精神；女主象征著女性的力量，象征著母性的力量，她不是為自己而是為了腹中的孩子戰(zhàn)斗；女二象征著老一輩人的精神傳承，他的使命是將爺爺?shù)墓腔伊粼谄湓鴳?zhàn)斗過的地方；而男二則代表的是要直面與挑戰(zhàn)內(nèi)心的恐懼……

最后有必要來說下影片輸出的價(jià)值觀，當(dāng)大部分同類型影片都在講述主人公如何“巧奔妙逃”時(shí)，《大白鯊之奪命鯊口》則在表現(xiàn)如何去戰(zhàn)勝鯊魚，正如圣地亞哥挑戰(zhàn)鯊魚一樣，明知不可為而為之才是英雄，才是解釋不可以被打敗的英雄主義與精神力量。那他們會(huì)最終戰(zhàn)勝鯊魚嗎？答案將在8月26日上映后揭曉，推薦大家去看。