時代報告劇《我們這十年》自播出以來即深受好評，《唐宮夜宴》《熱愛》《前海》《一日三餐》《心之所向》等單元都以各自鮮明的特色、清新動人的故事引發觀眾的持續追劇熱情。該劇以小切口、普通人的故事承載豐厚的精神蘊涵，為時代報告單元劇不斷提升藝術創造力積累了重要經驗。

一、 有力提升藝術典型的表現力：

從劇名就能看出《我們這十年》的題旨——“全景展現老百姓美好生活、奮力譜寫新時代壯美華章”，這一定位決定了該劇思想站位的高度，作品如多棱鏡般通過一個個單元故事管窺蠡測，折射時代風華：從一家酒樓的狀況觀黨風社會風氣之變，從一個村的選舉看法制中國建設，從一支赴埃及建設光伏電站的工作隊與當地人的交往見中國精神、從年輕人返鄉創業見鄉村振興前景、從一個社區對新冠的應對看疫情中的國人同舟共濟……每一個故事都充滿新鮮感。

已播出的劇集令人驚喜，作品以每四集的故事容量生動講述了新時代一個個富于新意的故事，故事的真實自然、巧思匠心，形象的親切生動，沉潛到生活深處的細節皺褶的魅力，最終使宏大的創作抱負落地生根，讓作品實現了思想的審美化、事理的情理化與藝術創造的典型化。

打頭陣的《唐宮夜宴》以2021年河南衛視火爆出圈的春晚舞蹈節目《唐宮夜宴》的創作為原型，表現當代人以奇妙的藝術想象力對傳統文化進行創造性轉化與創新性發展，展示文化中國的魅力。劇中，創作者表現了多個“相遇”，如舞蹈編導陳冉在博物館中與唐俑的初次相遇，陳冉與文燕裝扮的歌姬恍然間的“神交”、傾聽她人生的沉浮與悲涼訴說；現實生活中，一個個當代舞者的生活難題與心境一一鋪陳在陳冉與觀眾面前，也宛若一種似有若無的傾訴。這一切真實自然，如行云流水，也決定了這一以真實事件為原型設定的故事情境扎實可信，也讓作品的題旨從小到大、由個例到典型的提升自然而然，一點兒也不勉強，因為典型從來都不是離奇的個例呈現。故事就這樣在傳統與當代的雙向傾聽中呈現其青春爛漫、傾情奔赴乃至躊躇彷徨。結尾處河南春晚為節目助力的技術賦能與創造創新對文化中國魅力的詮釋真實自然又奇妙貼合，堪稱神來之筆，由此在繼承與發展的古今文化間形成了一種聯類觸發的跨時空回應，為熒屏內外的觀眾帶來如詩如畫、如夢如幻的美感與感動。

事件、情境的真實自然與典型性讓劇中單元故事的主人公們成為“我們這十年”中熠熠生輝的人物群像，走進他們的精神情感世界，觀眾就能夠傾聽到這些閃光的“靈魂的對話”。

二、 用心增強藝術皺褶間的感人魅力

重大主題創作總是承載著宏大的觀念，從一般的創作與接受規律來看，觀念性越強的作品達到上乘的藝術效果越難，這是因為觀眾對創作中的觀念性總是保持著一種本能的警惕，正是審美接受中的難點和挑戰，它越發需要創作者調動起強大的藝術創造力，突破觀眾的設防，以真情實感走進觀眾的內心、贏得并征服觀眾。

在此，藝術細節、藝術皺褶間的感人魅力就變得特別重要。如《熱愛》中，來自南京的年輕體育老師張雷帶領新疆加尕斯臺鎮中學少年足球隊不斷拼搏的故事被演繹得清新動人。劇中，張雷兩次想悄悄離開鎮中學，每一次離開的理由都被表現得真實可信，善良的維族老漢在風雨中送他一程，一番樸實的話，沒有絲毫的見怪和責備，反倒更加觸發人心……張雷和孩子們之間一步步建立的友情和信任一點兒也不煽情，卻感人至深；年輕的教練記住了每一個維族孩子長長的名字，小團隊有了獨屬于自己的球場暗語，他們相互之間深深的默契與真摯情感也自然地滲透進觀眾的內心，這是愛與團結的力量，更是追尋理想的少年義氣與青春情懷。

再如《前海》中香港創業青年葉舟以便攜式智能健康監測設備進駐深圳為年輕人創業搭建平臺的前海夢工場，內地香港的區域協調、同心發展也就成為題中必有之義。但作品并沒有在這些大概念上打轉轉，而是細致入微地表現了葉舟創業的艱辛，堅定地把開掘人物的精神情感放在中心地位。劇中，葉舟創業的歷程也是他與前海夢工場的項目主任項海之間彼此建立信任、默契與友愛的過程；作品還不止步于此，同時細膩地表現了葉舟和家人的親情，這條線索看似波瀾不驚，卻是靜水流深。劇中，葉舟的父母、姐姐、鄰居佩姐對他都很關愛，但每一個人和他的相處方式都是獨特的，每一筆都表現得自然熨帖又富有韻味，顯示出創作者的藝術用心與功力。

正是通過這些精心提煉的細節皺褶讓作品遠離了概念化的創作窠臼，也避免了調研報告式的“概念化圖解”或平庸的“展覽感”，成功地以小人物反映大時代、大成就，有力地肩負起深刻表現“這十年”偉大成就的藝術櫥窗的文化功能。

（戴清，中國傳媒大學戲劇影視學院教授，中國文藝評論家協會視聽專委會秘書長）