很多音樂愛好者或音響、耳機愛好者都有選擇一套hifi器材的需求，那究竟該選擇一套什么樣的音響產品呢？當大家帶著這樣的需求進行選擇時，會有一堆的疑問，會面對很多的產品和各式各樣的看法。產品會有針對各種用途和各種價位的產品，而看法這里面會有真知灼見，也有帶歪路的誤導。本文試著從盡量公正和客觀的角度給出一些建議，希望能幫助到你。

由于自己的水平和見識有限，因此，本文也不一定就一定正確，如果與你的看法有差別，可以討論。但如果認為自己的看法就一定是正確，不接受分辯，那你是正確的。

繼續上篇，本篇大致談一談在選擇hifi音響時容易碰到的誤區或一些似是而非的觀點，希望能幫助到你選擇一套真正適合你的音響。

二、選擇器材容易被誤導的一些觀點

在網上有太多的各種關于音響器材的觀點。基本上來說，過于極端的觀點都是或多或少的誤導（但確實會更受歡迎和有流量），尤其是迎合初燒的想法的那類。對于剛入門的朋友，不要一看見跟自己想法一致就高潮，也不要因為跟自己想法不一致就要否認和杠。能獨立思考，有自己的分辨能力，這是提高自己的有效途徑。

第一、hifi器材和監聽器材之爭

監聽的器材有好有壞，有高端也有低端，hifi的器材同樣如此。因此，一刀切的觀點或多或少是有問題的。

hifi或高保真是有標準的，國家、國際和行業都有一系列的標準，但很遺憾監聽并沒有（如有，煩請指出）。監聽只是一種用途，不是風格，更不代表器材好壞和檔次。實際上，嚴格符合hifi標準要求的器材，都可以用于監聽。反過來，很多監聽器材用于欣賞音樂不行。原因很簡單，監聽的用途很多，但欣賞音樂不在其內。因此，如果你的用途是工作，買相應用途的監聽沒問題。如果是欣賞音樂，那么不推薦購買只能用于監聽的器材，不過，注意這不是說監聽一定不能用于欣賞音樂。只是說對于監聽來說，欣賞音樂不是它需要的用途而已。

第二、染色和還原之爭

有很多人會說什么“還原的器材不好聽”，或者等效的“好聽的器材都是帶染色的”。對此，筆者只想說：

如果說“還原的器材不好聽”，和直接說錄音不好聽，其實沒啥區別。哪可能嘛，錄音要都不好聽了，那錄音師就該被炒魷魚了（不是水平有問題，就是有毛病）。hifi就是高保真，高保真就是要還原，如果高保真要不好聽，那大家還發什么燒呢，花這個冤枉錢干嘛。

還有人會扯什么“現場的聲音就是這樣的”云云，這就是欺負你沒有聽過現場或者他自己也沒有聽過。音樂現場如果不是優美的、迷人的，讓人腎上腺素上升、多巴胺狂分泌的（音樂也一樣），那些花大價錢去聆聽音樂會的人豈不都是傻子。雖然不是每種音樂你都喜歡，但對喜歡它的聽眾，它也是很迷人的。什么“現場不好聽”，什么“錄音就這樣子”，都可以用上圖進行解釋，嘿嘿。

不可否認，某些器材（主要是音箱）確實染色非常明顯，而某些染色會讓一些音樂聽起來更好聽（反過來也會讓另一部分音樂難聽，最均衡的適應面最廣）。但是，真正還原錄音的器材/音箱也一定是非常迷人的，越能高保真的還原越好聽。其實，真正高端的器材和音箱，就沒有難聽的。雖然可能你不那么喜歡，這和美女一樣，你不一定喜歡某個美女，但一定不會說她丑。難聽的器材/音箱，一定是在某方面有缺陷的。

最誤導人的是那種強行號稱自己是“還原錄音”卻很難聽，而把別人好聽的稱為“染色”的產品。碰到這種產品都繞路！

第三、參數與聽感之爭

確實存在某些參數看起來很好，但聲音一般般甚至很難聽的器材的，反過來也一樣。原因很復雜也很簡單：首先，音響器材現有的參數是不完整的（尤其是音箱）。因此，公布的參數很好并不意味著真的是參數好。其次，通過一些方法，可以讓器材某方面的參數變得很好。比如通過大回路負反饋電路可以讓功放解碼的失真變得很小，通過EQ讓音箱的頻響變得很平直等。但有利有弊，它極可能劣化了其它的參數（但可以不告訴你或不公布）。而音響器材的表現往往是由它的短板決定而非長處決定的。很多人以玄學稱聽感好而參數差的器材，實際上是沒理解上述的問題。

真實的參數可以判斷器材的某些表現，但它不是全部。而器材所發出的聲音是由所有參數決定的，其中某一個差都可能都會直接影響最終的聽感。反過來的情況也有，某些參數不夠好也不意味著一定難聽。比如，膽機的失真度要遠遠高于石機，但很多膽機就是好聽（當然，也不是所有的，樣子貨也一樣多）。對初入門者很難理解這點，這是理解問題而不是科學的問題。科學本身是沒問題的，問題只是你沒有理解到而已。

實話說，現在音箱廠商公布的參數指標是不夠的。只有極少的廠商愿意公布頻響曲線，基本上沒有廠商愿意公布失真曲線（俺自己倒是公布了）。就算這樣，還有相當多的廠商用假參數或打擦邊球來誤消費者，最典型的就是標頻響不標+/-3db時的頻響，而是不標公差，從而讓消費者誤以為它的低頻很好（反正你也測不出來）。其它也有不少，比如功率不標長期的承受功率而標瞬間的，然后一對小小的音箱功率幾百上千瓦（笑）。

第四、有源無源之爭

有源比無源通常會更方便些，而且下限一般還會更高些。無源搭配不好，下限可能會非常的低。如果你不想麻煩，是可以考慮有源的，玩它會省心些，但相對就會更廢錢些。

不過，有源問題是上限也會比無源低很多。通俗說就是搭配好了，無源會遠比有源強。這里面的原因很多，簡單來講，就是世界上沒有只有優點沒有缺點的東西，得到某方面的優點（方便、下限高一點）就會有相應的缺點（靈活性和上限低）。外置的功放，一方面有更為靈活的搭配（這不廢話），也能讓音箱更好地發揮實力（畢竟沒有限制嘛）。另一方面，音箱本身也一樣，內部體積受限嚴重，散熱、電源、磁干擾、振動，任何一個問題解決不好，都會導致問題。而這些問題，外置功放通通沒有。但內置一個都解決不好。

第五、單元口徑大小的問題

一只低音單元能發出的低頻跟兩個因素有關，一是口徑，二是線性沖程。因此，想要更好地低頻不止一種方式。這意味著，簡單的比較低音單元的口徑得出音箱優劣的結論是有明顯錯誤的。這只是平均值不是任意情況，類似于身高和體重是有相關性的，但是：一個人越高，體重就越重嗎？土豆和竹桿這種形容詞就完全失去作用了。極端的例子就是街頭廣場舞用的喇叭起步是8寸，10寸的也不少，但音質嘛，只能呵呵的。小口徑實現較好的低頻不僅是可能的，也是常見的。優秀的6.5寸復合振膜單元發出比8寸甚至10寸的紙盆或其它單元更低下潛和質感更好的低頻不是不可能，而是很正常的事。

這是因為，普通的6.5寸喇叭單元線性沖程在4-6mm左右（紙盆會更小），但現在超長沖程的單元可以做到10-14mm。三到四倍的線性沖程，這讓6.5寸超長沖程單元可以干掉普通的8寸甚至更大的單元，并不是什么不可能的事。那么，為什么普通的單元不用更大的線性沖程呢？原因有三，一是振膜的限制，如果加長了，普通的振膜的變形就會很嚴重，這直接導致諧波失真的增加，聲音會糊成一片（尤其是大音量大動態下）；二是加長沖程需要大磁缸，磁缸材料也通常需要更好的，這會直接導致成本的巨增；三是很多音箱設計都需要很高的靈敏度，或者說需要很好推動（以專業音箱為主），而高靈敏度的箱子低頻下潛會比同口徑的低靈敏度的高很多。當然，超長沖程的單元對其振膜、磁路及相關的零部件要求很高，這直接導致單元成本的高昂。

因此，在看音箱時關鍵是看參數而不是看口徑。