浙江
《狂飆》展現量怎樣的現實主義質感？
永遠熱熱鬧鬧的舊廠街、菜市場，以及京海市公安局和高家舊屋，都是在廣東江門一處廢棄的舊客車廠搭的景。
為了飾演魚販，張頌文在開拍前花了幾天時間，跟魚販一起體驗生活，清晨起床進貨。隨手塞一把蔥給熟客，握手前迅速在水池里蘸水洗一下手，這些細節他都練習得妥帖自然。
從2000年的小靈通，到2006年的諾基亞和摩托羅拉，都是當時最時興的品牌。
黃瑤那款粉色套頭外衣，曾流行全國。有太多不同地域的觀眾，小時候都曾經擁有過那樣一件外衣。
安欣寫檢查用的文件紙翻起來嘩啦啦響，這種脆生生的文件紙，也是一個時代的記憶。
《狂飆》的這些細微之處，無不體現著這部劇的現實主義質感。
作為掃黑除惡題材的現實主義大劇，《狂飆》的立意并沒有止步于講述一段驚心動魄的黑白較量，而是更多地深入到對人性的挖掘和對現實的反思之中。
該劇不僅歌頌正義，也對邪惡進行了客觀深入地剖析。讓我們既深刻認識到了掃黑除惡工作的復雜艱辛，也看到了光明與希望，進而實現了現實主義與主流價值的雙向奔赴。
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