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穿越時空畫卷之旅

探訪提森-博內(nèi)米薩博物館的古韻今聲

6月22日，浦東美術(shù)館推出了重磅展覽“六百年之巨匠：來自提森-博內(nèi)米薩國立博物館的杰作”（ T he Greats of Six Centuries: Masterpieces from the Museo Nacional Thyssen-Bornemisza ）。本次大展位于美術(shù)館二層，八大空間精選西班牙提森 - 博內(nèi)米薩國立博物館（以下簡稱“提森博物館”）館藏中跨越六個世紀(jì)的 70 件繪畫珍品，呈現(xiàn)了自文藝復(fù)興直至戰(zhàn)后歐洲和美國藝術(shù)的“西方藝術(shù)畫卷”，引領(lǐng)觀眾通過名家真跡了解西方世界生活方式和社會風(fēng)貌在過去六百年間的變遷。“六百年之巨匠”是提森博物館自建館以來的首次大型國際展覽，展出作品均為第一次亮相中國。

“六百年之巨匠： 來 自提森-博內(nèi)米薩國立博物館的杰作”海報

本期藝術(shù)市場通訊將帶你走近這個擁有著“世界上最好的私人收藏之一”的提森博物館，并透過提森博物館的藝術(shù)總監(jiān)吉列爾莫·索拉納（Guillermo Solana）及行政館長艾維里奧·阿塞維多（Evelio Acevedo）的介紹，一起看這幅璀璨的藝術(shù)長卷如何經(jīng)幾代人之手孜孜不倦繪制，了解這座博物館的舊貌新顏和未來發(fā)展方向。

01

百年傳承，三代人的熱情與努力

博物館內(nèi)部，卡 拉瓦喬《亞歷山大的圣凱瑟琳》，約1598?99年，拍攝： Adrian Tyler，圖片來源： 提森-博內(nèi)米薩博物館

提森博物館的收藏始于德國企業(yè)家奧古斯特·提森（August Thyssen），他在1905年至1911年間委托法國雕塑家奧古斯特·羅丹（Auguste Rodin）創(chuàng)作了七個雕塑組，從而建立了家族的收藏傳統(tǒng)。現(xiàn)今其中四組雕塑還作為卡門·提森（Carmen Thyssen）收藏的一部分在博物館入口大廳展出。

奧古斯 特·提森，Thyssenkrupp?Corporate?Archives，杜伊斯堡，圖片來源： 提森-博內(nèi)米薩博物館

陳列有三組羅丹雕塑的蘭 茨貝格城堡冬季花園，1916年，Thyssenkrupp?Corporate?Archives，杜伊斯堡，圖片來源：提森-博內(nèi)米薩博物館

1906年，提森的第三個兒子海因里希·提森（Heinrich Thyssen）與匈牙利男爵之女完婚，他因此繼承了貴族頭銜，并加上妻姓，成為海因里希·提森-博內(nèi)米薩男爵（Baron Heinrich Thyssen-Bornemisza）。他在1926年其父去世后完成了首筆重要購藏，之后陸續(xù)購入不同流派古典大師的經(jīng)典杰作，以慕尼黑古典繪畫陳列館（Alte Pinakothek）為參考，旨在建立起一個匯聚不同流派古典大師作品的大型收藏。1930年7月，他在新繪畫陳列館（Neue Pinakothek）首次展示了自己的藏品，并將其命名為羅洪茨城堡收藏（Rohoncz Castle Collection）。1932年，海因里希購買了位于瑞士盧加諾（Lugano）的豪宅法沃里塔別墅（Villa Favorita），在那里建造了一座美術(shù)館來存放他的畫作。

海 因里希·提森-博內(nèi)米薩，圖片來源 ：提森-博內(nèi)米薩博物館

法 沃里塔別墅的私 人美術(shù)館開幕，1936年9月，圖片來源 ：提森-博內(nèi)米薩博物館

在美術(shù)館工作取得進(jìn)展的同時，海因里希在其顧問、藝術(shù)品經(jīng)銷商魯?shù)婪颉·海涅曼（Rudolf J. Heinemann）的全程協(xié)助下，積極著手在國際藝術(shù)市場上采購杰作。因此，從1933年到1935年，一系列名作加入了其收藏，例如凡·艾克的《天使報喜》、卡帕喬的《風(fēng)景中的年輕騎士》、弗朗斯·哈爾斯的《風(fēng)景中的家庭群》、卡拉瓦喬的《亞歷山大的圣凱瑟琳》、 丟勒的《醫(yī)生中的耶穌》、漢斯·霍爾拜因的《英格蘭亨利八世肖像》和基爾蘭達(dá)約的《喬瓦娜·托納博尼肖像》。

隨著二戰(zhàn)爆發(fā)，海因里希于1947年去世，美術(shù)館的營運(yùn)被迫中止，他的藝術(shù)收藏被其子女瓜分，其中大部分藝術(shù)收藏和財產(chǎn)由他最小的兒子漢斯·海因里希（Hans Heinrich）繼承。除了重啟受戰(zhàn)爭影響的家族企業(yè)外，漢斯還向公眾開放了美術(shù)館，并通過回購兄弟姐妹拍賣的畫作來全面重建他父親的收藏。在海涅曼的幫助下，他遵循著父親的品味，也開始接觸古典大師的作品。

漢斯·海因里希·提森-博內(nèi)米薩，約1938年，圖片來源 ：提森-博內(nèi)米薩博物館

1961年，受到20世紀(jì)50年代末的收藏新趨勢影響，以及在家族收藏中留下個人印記的愿望推動下，漢斯通過其朋友斯塔夫羅斯·尼亞科斯（Stavros Niarchos）和大衛(wèi)·洛克菲勒（David Rockefeller）介紹，開始涉足現(xiàn)代藝術(shù)。在那一年，他收購了諸多“橋社”畫家如黑克爾、凱爾希納、佩希斯坦、諾爾德和施密特-羅特盧夫的作品，其中大部分來自藝術(shù)品經(jīng)銷商羅曼·諾伯特·凱特勒（Roman Norbert Ketterer）。他對德國表現(xiàn)主義的興趣很快延伸到了20世紀(jì)80年代以前的其他藝術(shù)流派，如印象派和波普藝術(shù)等。1979年，他為這部分尚未入美術(shù)館的收藏專門舉辦了國際展覽，在歐洲、美國、俄羅斯、澳大利亞、日本等主要城市展出，使其收藏更加廣為人知。

法沃里塔別墅展廳內(nèi)景，圖片來源：提森-博內(nèi)米薩博物館

與此同時，美術(shù)館的古典大師作品收藏也在不斷增加。20世紀(jì)80年代，年事已高的男爵不愿重蹈父親去世時的舊轍，看到凝結(jié)家族畢生心血的提森收藏因子女遺產(chǎn)繼承而分崩離析，于是向瑞士當(dāng)局提交了一份擴(kuò)建法沃里塔別墅美術(shù)館的提案。由于未能獲得實(shí)施該項目所需的財政支持，他開始探索將藏品收納在國外的可能性，英國、美國蓋提基金會、德國以及西班牙都爭相拋出橄欖枝。最終，受他的西班牙妻子卡門·瑟維拉（Carmen Cervera）的影響并綜合考慮其他因素后，男爵決定將他的收藏落戶西班牙。

1988年，男爵與西班牙政府簽署了一項借用775件藏品的合同，為日后出售作準(zhǔn)備。隨后他成立了一個基金會來管理這些藏品，并委托著名建筑設(shè)計師、普利茲克獎得主拉斐爾·莫內(nèi)歐（Rafael Moneo）全面翻新比利亞埃爾莫薩宮（Palacio de Villahermosa）以容納這些藏品。這座十八世紀(jì)的宮殿坐落于馬德里中心地帶，與普拉多國立博物館相對而望，同索菲亞王后現(xiàn)代藝術(shù)中心遙相呼應(yīng)，共同構(gòu)成了著名的馬德里藝術(shù)步道。

男爵在提森博物館展品安置現(xiàn)場， 1992，圖片來源：提森-博內(nèi)米薩博物館

新博物館的工程于1992年竣工，10月正式向公眾開放。僅僅八個月后，即1993年6月，西班牙政府以象征性的3.5億美元正式購買了提森收藏。這些藏品貫穿了從13世紀(jì)到20世紀(jì)逾800年的西方藝術(shù)史，尤其是對19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的藝術(shù)運(yùn)動和流派以及歐洲戰(zhàn)后和美洲藝術(shù)的廣泛展示，補(bǔ)充了普拉多國立博物館和索非亞王后國家藝術(shù)中心的收藏。它的建立，標(biāo)志著馬德里市中心博物館的“藝術(shù)黃金三角”正式形成。

提森博物館開幕，馬 德里，1992年10月8日，圖片來源：提森-博內(nèi)米薩博物館

02

繼往開來，新時代博物館的自我循環(huán)

作為一家非盈利性質(zhì)的公立博物館，提森博物館的運(yùn)營一方面受到西班牙政府的資金支持，另一方面，博物館一直在努力尋求“自給自足”。行政館長阿塞維多告訴我們：“目前，政府資助只占博物館總預(yù)算的30%-40%，絕大多數(shù)收入還是來源于博物館的自身營運(yùn)，包括門票收入、文創(chuàng)、私人贊助或企業(yè)合作項目等。”藝術(shù)總監(jiān)索拉納先生進(jìn)一步介紹道，博物館的盈利一般會在四個方向：借展巡回展、特展、文創(chuàng)衍生品和空間租賃。鑒于博物館藏品的維護(hù)費(fèi)用之高，尤其是在藏品外借的情況下，僅憑門票收入對維持博物館運(yùn)營無疑是杯水車薪。他特別指出，大眾對好展覽的需求上升催生了博物館組織更多的借展和特展，但與此同時籌辦困難度和風(fēng)險性也在提升，這對博物館來說既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。

男爵夫人 卡門·提森在提森博物館的卡門·提森私人收藏展館內(nèi)，2013年，拍攝：Miquel Benitez，圖片來源：Getty Images

在展覽方面，為了使館藏永葆“鮮活”，提森博物館還會展出提森家族其他成員的私人收藏，或以時換時新的特展方式與其他博物館、藏家等合作辦展。2004年，博物館位于埃爾莫薩宮旁的新展館區(qū)開放，用于永久展出男爵的妻子卡門·提森私人收藏的精品，如揚(yáng)·勃魯蓋爾一世（Jan Brueghel I）的《伊甸園》和讓-奧諾雷·弗拉戈納爾（Jean-Honoré Fragonard）的《年輕女子的肖像》等。博物館還和男爵的女兒弗朗西斯卡·提森（Francesca Thyssen）創(chuàng)立的提森-博內(nèi)米薩當(dāng)代藝術(shù)基金會（TBA21）合作，通過每年在博物館舉辦兩次展覽，保持與當(dāng)代最前沿藝術(shù)的緊密聯(lián)系。如當(dāng)前在展的“邂逅：TBA21藏品展”，在提森博物館最近重新安置的現(xiàn)代藝術(shù)藏品與TBA21收藏中的25余件作品之間構(gòu)建了廣泛的對話，不僅展示了提森家族四代人的收藏?zé)崆椋卜治隽怂麄兏髯允詹刂兴尸F(xiàn)的跨歷史敘事和情感。“博物館的館藏是固定的，這是為了遵循男爵的遺志，保持這批家族收藏的完整性和穩(wěn)定性。但提森家族成員會將自己的收藏免費(fèi)借給博物館展出，以此更好地維系提森家族與博物館之間的紐帶，同時博物館也能藉此機(jī)會進(jìn)一步提高展覽和展品質(zhì)量。”阿塞維多表示。

“ 邂逅： TBA21藏品展”（Encounters: Works from the TBA21 Collection），設(shè)計：Montse Lago，圖片來源：TBA21

在 守護(hù)傳承 的同時，提森博物館也不忘“與時俱進(jìn)”，對當(dāng)代社會問題作出回應(yīng)。在官網(wǎng)醒目位置，博物館開辟了一個名為“文化爭議下的博物館”（The Museum in the Cultural Debate）的頁面，下設(shè)如女性主義、移民問題、環(huán)境保護(hù)、性少數(shù)群體等時下熱點(diǎn)話題欄目，以畫作、活動、講座等形式對該話題進(jìn)行討論。談及此，阿塞維多表示，提森博物館非常注重社會責(zé)任感，并希望能以博物館自己的方式去參與到社會熱點(diǎn)的討論中。聯(lián)想到近期頻發(fā)的激進(jìn)環(huán)保主義人士以毀壞畫作方式宣揚(yáng)其主張的事件，他認(rèn)為，博物館理應(yīng)在維護(hù)生態(tài)環(huán)境可持續(xù)發(fā)展上盡到自己的義務(wù)，但是必須是以一種正確、合適的途徑，比如推廣教育項目等。“任何所謂抗議或示威行為都不能以破壞文化為代價，文化藝術(shù)應(yīng)當(dāng)被尊重和保護(hù)。”同時，為了避免類似情況發(fā)生在提森博物館，他也強(qiáng)調(diào)會加強(qiáng)博物館的安保措施。

截自提森-博內(nèi)米薩博物館官網(wǎng)

03

連系世界，瞻望博物館的國際交流路

此次“六百年之巨匠”展覽是提森博物館自其1992年建館以來第一個國際性的大型展覽，其重大意義自不必多言。關(guān)于藏品的選擇，阿塞維多表示，鑒于提森館藏的特點(diǎn)并非體量大而是跨度廣，博物館希望能夠保證在馬德里本館觀展體驗(yàn)不受影響的同時，盡可能全面地將西方藝術(shù)史節(jié)點(diǎn)上的重要藏品展出給中國觀眾，讓中國觀眾得以“速覽”西方藝術(shù)史的同時，該批藏品也能得到最大程度的推廣。

“六百 年之巨匠：來自提森-博 內(nèi)米薩國立博物館的杰作”開幕現(xiàn)場

至于為何將中國定為其國際展的首站，博物館及基金會也有自己的考量：“中國市場在全球的重要性是不言而喻的，能給我們帶來可觀的市場回報。”阿塞維多指出，該回報不僅有經(jīng)濟(jì)上的，還有對知名度和數(shù)字化進(jìn)程方面的影響：經(jīng)濟(jì)上的回報顯而易見，上海作為國際化大都市，巨大的人流量有望帶來可觀的收入；從知名度角度來看，博物館平均每年約100萬訪客量中有一半是國際游客，但在這50萬人次中，絕大多數(shù)來自歐美。因而，博物館希望能以此展覽吸引更多中國游客前往位于馬德里的提森博物館參觀；至于數(shù)字化進(jìn)程，阿塞維多提到，疫情的爆發(fā)讓傳統(tǒng)展覽模式受到了沖擊，博物館雖然及時以線上活動的形式來應(yīng)對，但長遠(yuǎn)來說，建立一個完整全面的藏品數(shù)字化體系迫在眉睫，線上活動僅僅只是其中一部分。因此，辦展所得收入將為亟待推動的藏品數(shù)字化產(chǎn)出提供資金支持。除此之外，阿塞維多還補(bǔ)充道，在中國或是別的國家辦展，通過當(dāng)?shù)厣缃幻襟w的宣傳推廣來傳播博物館的理念和藝術(shù)內(nèi)容，使之能被更多具有不同文化背景的大眾所接受，進(jìn)而對整個社會的美育都能產(chǎn)生正面引導(dǎo)，對博物館而言，也是一種無形的、文化意義上的、極具價值的回報。

“六百年之巨匠：來自提森-博內(nèi)米 薩國立博物館的杰作”開幕現(xiàn)場

時值中國與西班牙建交50周年，更為此次展覽的開辦提供了助推劑。阿塞維多提道，博物館在前期申請籌辦此類大型展覽或海外展的流程非常復(fù)雜而漫長，一般要提前4年規(guī)劃，期間還要受到藏品狀況、國內(nèi)外形勢、贊助商等諸多因素影響。疫情之前，博物館已經(jīng)推動了在日本、中國等地辦展的談判，但囿于種種限制，到今天才得以成行亞洲。“我們（提森博物館）和浦東美術(shù)館都進(jìn)行了緊鑼密鼓的籌備、布展工作，前后用了一個多月的時間。為了降低藏品運(yùn)輸?shù)娘L(fēng)險，接近一半的‘鎮(zhèn)館之寶’按價值被均勻分成三批運(yùn)送。”藝術(shù)總監(jiān)索拉納先生如是說道。

“未來，我們希望能夠在中國北京、日本東京等其他亞洲、甚至拉丁美洲的城市辦展。”阿塞維多信心滿滿，“一切都在有條不紊地推進(jìn)中，讓我們拭目以待吧！”

“六百年之巨匠：來自提 森-博內(nèi)米薩國立博物館的杰作”展覽現(xiàn)場

*如無特別注明，本文圖片均來源于浦東美術(shù)館

出品人： 董瑞

編輯：小魚

采訪、撰文、版式設(shè)計：宋貝貝

審校：小魚