《拯救嫌疑人》，簡單說下。

一方面個人比較喜歡張小斐，另一方面該片的劇情和人設，都是在主觀意愿與被動行為“矛盾”之中反復橫跳，構建起本片最大的劇情沖突，用一句時髦話形容，叫做“極限拉扯”。

犯罪懸疑電影，對于大多數觀眾來說，往往是故事越“離奇”越好，這樣可以讓觀眾建立起不錯的觀影預期值，也就是我們常說的“代入感”。但是呢，離奇不代表“離譜”，再離奇的故事到了最后還得圓回來，否則全盤皆輸。

所以，這類電影總是在追求離奇劇情和情感邏輯之間，保持著微妙的平衡。那些看似不合規格、甚至匪夷所思的動機和情節，到了后期，是要在“不合理”中找到合理之處。

本片大致就是如此，比起當下很多流行的大開大合懸疑片，本片開場其實相對常規，不像《消失的她》那樣一上來就拋出一個令人匪夷所思的“不是我妻子的妻子”。本片開場很簡單，就是一個被脅迫的行為動機。

但作為以女性為主角的犯罪電影，本片故事驅動力在角色行為之外，也多了情感方向的動力，即調查線索與情感因素雙重并置推動敘事。并且隨著故事發展，讓觀眾了解，正反雙方人物，完全相對的動機之中，出發點都是一致的，都是從母愛出發。

（所以，我們從劇情與情感兩個方面，來展開探討一下。如下內容涉及劇透，本著懸疑片“一次性觀影”的特殊性，沒看過電影的一定要謹慎閱讀）

劇情向：立場上的極限拉扯

一個律師女兒被綁架，條件是讓她為一位已經一審定罪的死刑犯辯護，只要能給對方翻案，才會釋放她女兒。這樣電影就形成了一個邏輯上的“對沖”。

因為主角陳智琪的行為，是完全脅迫之下的被動，而她的主觀意愿，則是要救出女兒。那么她到底是如何將主觀意愿與被動行為融合在一起，這是本片開場至少30分鐘內，對劇情和人物走向的一個關鍵性的判定。

有個細節值得關注。

電影開場就營造了陳智琪一個超級律師的形象，是對人物“虛實結合”的側寫，“實”的是該角色手段高強，所代理的案件都能勝訴?！疤摗钡氖怯^眾此時并不知道陳智琪的真實內心，她究竟是一個追求真相和正義的超級律師，還是只為了追求勝利沒有感情的打官司機器？

盡管她自己本人聲稱是為了正義，但觀眾此時對她的觀點其實是模糊的。

而且為了強化這種不確定性，還在她身安排了一個吊兒郎當、道德上貌似有些“瑕疵”的停職警察金志雄（李鴻其 飾）。

這一切，都是電影開場對案件的真相、角色的動機進行了掩蓋。

隨后，為了救出女兒打贏這場官司，一開始女主的著手方向別無二致：查閱案件資料、拜訪受害女死者的母親、探尋女死者的整個生活經歷和朋友圈……乃是常規操作，而隨后的劇情才逐漸地顯山露水，這個案件確實有問題，有關鍵證據缺失，代理人似乎是被冤枉的。

這樣一來，讓女主角的被動行為，與主觀訴求，在兩個完全相悖的意愿之下，有了慢慢靠攏的傾向。

對了，《拯救嫌疑人》改編自2007年韓國電影《七天》，不好意思原版我真的沒有看過，原版是否如此設定，那就不知道了。

電影如此設定，讓我想起了另一部韓國電影——2010年薛景求主演的《不可饒恕》（下圖）。

兩部電影的出發點相同，都是被脅迫之下，要為嫌疑人翻案，只不過過程完全相反，《不可饒恕》開場塑造了一個正義感爆棚、行事雷厲風行的調查官，再隨后在故事發展中，這個“正義的”調查官被迫違心做偽證，幫助代理人開脫，乃至越往后，角色的被動行為與主觀意愿距離越來越遠，導致故事張力越來大……

而《拯救嫌疑人》并沒有這樣的設定，在故事進行不到一半的時候，就率先將角色主動與被動完成了統一，既要幫助嫌疑人洗脫冤情，也能救下自己的女兒。

那么是本片后半段的劇情張力松懈了嗎？也不能這樣說，畢竟該片還有另一條暗線，同樣也是主動與被動的“極限拉扯”。

情感向：一個母親的復仇

惠英紅飾演受害者的母親，她掌握了一條關鍵證據，了解案件真相。電影收尾處回溯該視角過程，我們也能清晰的感受到該角色的行為邏輯上的“對沖”。

她的主觀意愿，就是要為女兒復仇，然而在嫌疑人已經定罪的情況下，她作為一個母親無法釋懷，必須要親手手刃仇人才算大仇已報。所以她要為嫌疑人“脫罪”。而其被動行為，則是不得不綁架了女主角的女兒，讓這個超級律師幫助自己完成計劃。

這是本片調查線索推進劇情之外的情感因素驅動力，且該動力的主要來源，惠英紅是要大于張小斐的。

自始至終，惠英紅角色身上，主觀意愿與被動行為，一直沒有統一在一起，從她對待律師女兒的態度上就能看出，以及她第一次見到陳智琪時，對她說得那句“祝愿你們母女可以團聚”，她始終相當糾結，屬于為了女兒她不得不這樣做，可見該角色設定是相當立體的。

其實觀影后我也琢磨過，陳智琪的角色，也完全可以設定成如《不可饒恕》里薛景求那樣，為嫌疑人的辯護，就是從頭到尾“被迫+違心”，甚至也可以作偽證。如果真是如此設定，本片劇情張力就太強了。

但畢竟是國產片，主角大概率不會擁有這樣有道德瑕疵的人設，原因都懂，沒錯，哪怕把故事背景設定在海外，也不行，我以前遇到過類似的本子，根本不讓過。

所以，電影里陳智琪的人設，在電影里善惡沒有涇渭分明的角色百態中，整體上是趨于正向的，從而才有了“發現自己代理的嫌疑人可能真的是被冤枉”的設定，主動與被動行為率先統一戰線，還是略有可惜（否則該片就真的是全員惡人了）。

而該片則是把《不可饒恕》里違心角色的設定，安排給了湯鎮業飾演的檢察長，后者也有與兩位女主角有著類似的出發點，但過程完全不同。

終究而言，作為女性為主角的犯罪懸疑電影，在揭露真相之余，還是要呈現一以貫之的女性情感力量。

張小斐與惠英紅在電影中兩位母親，立場上完全對立，一個是拯救，一個是復仇，但人設趨于統一，兩位角色行為的背后都是一個沒有去為了自己的女兒可以不顧一切。

而且電影里，刻意對她們的家庭進行了側寫：都是單親媽媽，都把孩子視為掌上明珠，在孩子深陷危機的時候，都可以孤注一擲，被迫去完成一些自己不想做的事情，只是為了孩子。

從某種程度上，檢察官不也是這樣嘛。這位父親與兩位母親的不同之處在于，父親是借助外界力量來達到目的，母親則是選擇以自己的方式做出選擇和行動。

這是類型片格式下，女性力量在電影中呈現的特點。

包括片中“二次傷害”的觀點，跟電影主線故事其實關聯不大，而且也是點到為止，但作為“為受害者正名”的一個環節，同樣是女性視角下的一次情感抒發。雖然比較淺顯，但也代表了一種聲音。

故事離奇嘛，非常離奇，不過最后還是圓了回來。只有母親才能理解母親。救他，是因為要殺他。

結語：雜七雜八

總體而言，《拯救嫌疑人》，可以看，屬于現實冰冷、底色溫暖的破案驚悚片，但是情節銜接有瑕疵，對司法細節的刻畫有不專業之處，說白了，就是有破綻。

很多電影都有bug，比如動作電影里，大到“中槍后不死“，小到“主角打開手銬”，其實一定程度都違背了現實邏輯。

本片也有這樣的問題，比如湯鎮業角色瞞天過海的能力，綁匪的身份，甚至你可以說，為什么一個律師和一個被停職的警察，幾天里就可以找到連專業刑偵隊都找不到的蛛絲馬跡，都有刻意之處。

在圈內就有個類似“只能意會不能言傳”的內容。在編劇課上，老師絕對不會教的東西，但在私下，尤其是師父帶徒弟這種“傳幫帶”基礎上，師父會告訴徒弟，為了達成某些戲劇沖突，劇作中必要的時候，可以違背一些現實邏輯。

《無雙》的導演莊文強就說過，任何故事都有破綻。

但前提條件是，不要讓故事不成立，這些刻意之處和情節上的破綻，只是作為過場所用，不能左右情節發展！

至少本片，故事是可以圓回來，且動機和情感邏輯OK。

此外電影敘事也足夠流暢。比起同類電影，本片不像很多電影那樣，在敘事節奏上大開大合，步步緊逼，電影的整體節奏還是相對舒緩，或者說是前松后緊。

《拯救嫌疑人》完全可以拍成跟某些電影一樣，依靠飛快節奏和飽滿的音樂，強化反轉、強化觀感，但本片并沒有這樣，導演張末雖然在導演手法上還是略顯稚嫩，但她跟老爸張藝謀也學到了一些本領，比如控制節奏方面。

電影這個節奏是比較舒服的，至少呈現了類型獵奇和情感元素齊頭并進的敘事特點，在如此敘事節奏下，既有著反轉帶來觀感的滿足感，也能在潛移默化里建立起情感上的渲染。

幾位主角表演很具爆發力，惠英紅不必多言了，有目共睹。這里特別說下張小斐。她演母親，是有buff的，畢竟在《你好，李煥英》里她被稱為“國民媽媽”。她是會演母親的，尤其是在對待女兒之上，比如片中該角色的層次感。

《你好，李煥英》，張小斐的表演相對精彩，得益于她演出了很多人“媽媽年輕時的樣子”，尤其是到結尾揭曉之后，我們再返回頭審視前半段內容，就會發現，電影大部分時間，她都與賈曉玲是親密無間的姐妹形象示人，但是在她眼睛里，望向賈曉玲的時候，已經知曉一切的她，呈現的則是母愛的慈祥，這就是層次感。

《拯救嫌疑人》里，她飾演的陳智琪雖然沒有這樣復雜的人設，但有著鮮明的分水嶺階段。就是其主觀意愿與被動行為統一前后的狀態。

她一開始接手案件的時候，表現出了不小的抗拒，心里掛念女兒，心不在焉，而且對于已經定罪的案件，她心里也沒底，可能為了女兒還要“顛倒黑白”。此時該角色一直是那種恍惚的狀態。

可當她發現案件真的有漏洞，存在著嫌疑人“被冤枉”的情形時，主觀意愿與被動行為逐漸靠攏，此后她的狀態馬上不一樣，行為果斷眼神凌厲，這個細節，這就是不一樣的感覺。

還是那句話，一切都是因為愛。