文/夢里詩書

暗黑色彩的反襯下，《狗神》實質上是一場屬于成人的童話。呂克·貝松在這部電影里用一個極端的人狗故事，讓人直面于這世事的苦難，而痛苦無疑是常人最為能與之共情的情緒，在歷經磨難后，電影用生猛與溫潤并存的鏡頭語言，成功塑造了一個，個性鮮明，缺愛同時也向往愛的“狗神”，構建起了哀而不傷，打動人心的內核。

在電影伊始，我們看到了一個早年命運多舛的男主道格，他的人生被籠罩在一片灰暗的陰影之中。他的成長過程充滿了痛苦與折磨，只因他的父親與哥哥殘忍的行為，將他禁錮在狗籠中，與狗為伍。他的身體與心靈遭受了嚴重的創傷，使得他的人生道路從他被關如狗籠的那一刻開始，便注定了一個本性善良、積極的人，至此一生都再難回歸常人的軌道。

作為導演，呂克·貝松通過倒序手法，在第一時間塑造了一個看似古怪顛覆常人認知的主人公，而隨著電影以對話形式所展開的劇情，他對多線敘事游刃有余的駕馭力，精準細膩的展現出了道格在不同人生階段所發生的自我蛻變。與此同時在他營造的這個充滿暴力和黑暗的世界中，將人與狗之間的情感鏈接賦予了一種完全與眾不同的視角，它不再是一種簡單的人寵關系，而變成了一種彼此心靈相通，又相互救贖，跨越物種的守望。

由此電影借人與狗的關系，將人性與狗的淳樸形成了鮮明的比照，從道格的人生視角，我們看到了人性的殘暴、自私與虛偽，而電影所展現的每一個點，又是那么的讓人無法辯駁，它就是如此真實的發生在我們現實的世界里，與之相對的是狗狗世界的簡單與純粹，它們善良，并且相信人與它們一樣善良，正如同電影中最為觸動我的一句話““狗只有一個缺點，就是太相信人類了”。

道格這一形象，是一個既與《小丑》中的小丑亞瑟·弗蘭克有著異曲同工之妙，但又有著呂克·貝松對人性的復雜以解讀的存在，在電影里我們看到的他是一個行走在社會邊緣的復仇者，但同時他也成為了懲惡揚善的正義化身，一個原本善良的人卻要以惡見人，他的孤獨在電影中被賦予了別樣的浪漫主義色彩。

電影讓我印象最為深刻的一個點是，道格在歌廳找到變裝表演的工作，站在舞臺上對于一個常人來說，這只是一種工作或愛好，但對于道格來說只有裝扮演繹別人時的他，才能暫時的擺脫現實的困擾，才能暫時的進入一個正常的世界，雖然這一些都是虛假的，但這個人物卻在舞臺上讓人產生了強烈的情感共振，呂克·貝松將人世間最為誘人共情的痛苦，給與了提煉與升華，又在最后再一次用他唏噓的結局，直戳人心。

泰戈爾曾經在《飛鳥集》中寫道：“世界已痛吻我，要我報之以歌”。而《狗神》則讓我們看到，當世界以痛吻我，縱然這個世界有它黑暗殘酷的一面，但也有著足以治愈創傷的希望，愿每一個人縱然身處人生的至暗時刻，仍舊能對心中所愛，充滿熱愛。

個人評分：9.5