#頭條講真的# 史詩就是民族的傳奇，一個民族的時代精神就是史詩的根源。史詩巨片《開國大典》，在我國電影史上是一座難以逾越的高山。老一輩觀眾在談及此片時，也只有《大決戰》三部曲才可相提并論。這部史詩級電影拍攝背后有哪些故事，今天白羽就帶大家回憶一下。

一、劇本被拒

早在1987年，總政話劇團的一部話劇《決戰淮海》引發了觀眾的強烈反映，人民日報將其譽為“一部電激雷鳴的史劇”。這部話劇在一年多的時間中連續演出70多場，幾乎場場爆滿。

這部話劇的編劇劉星在家中翻閱臺歷時想到：再過一年就是國慶40周年了何不再寫一部話劇《開國大典》？帶著這個想法，他約到了張笑天、張天民等一眾編劇好友。

三杯酒下肚，文人的豪氣一下子就涌上來了。張天民說：老劉的想法是好的，主題是大的，格局卻是小的。眾人好奇，張天民說：話劇影響面太小，要搞就要搞大手筆，只有拍成電影才符合《開國大典》的氣質。席間，大家還聊到西安電影制片廠、長春電影制片廠都有拍攝主旋律電影的打算。

說干就干，劉星大筆桿子出身，很快就把《開國大典》的劇本寫了出來。接著，他就帶著劇本初稿來到了西影廠。沒想到，恰逢廠長吳天明出差，劉星在賓館等了整整7天才見到了一個副廠長。

令人沒想到的是，副廠長直接把劇本甩了回去：“這種東西現在還有人看嗎？”彼時，西影廠正處于轉型時期，特別是廠長吳天明上任后拍攝的《人生》、《孩子王》、《老井》不是獲百花獎就是拿國際大獎。何況西影廠此時正在熱火朝天地拍攝《黃河大俠》、《紅高粱》兩部電影，確實也分身乏術。

多年后，西安電影制片廠廠長吳天明談及此事，腸子都快悔青了。

素來以拍戰爭主旋律電影為主的八一電影，此刻正集中全廠之力，打算籌備拍攝更大規模的《大決戰》三部曲，同樣無暇他顧。

在這樣的條件下，長春電影制片廠決定單獨投資拍攝《開國大典》。張天笑、張天民、劉星、郭晨四人共同組成編劇團隊。

二、夫妻拍攝

有了強大的編劇團隊，《開國大典》的劇本于1988年7月22日審核通過。我（白羽居士）在前文寫過，當時為了拍攝《大決戰》系列，八一廠幾乎把國內能夠拍攝戰爭電影的導演搜刮一空，并成立了5個導演組，國軍、我軍，分別都有不同的導演拍攝完成。

在這樣的情況下，李前寬、肖桂云夫婦就成了導演的唯二人選，這可是我國電影史上有名的“夫妻店”。他倆本就是北京電影學院的同班同學，又一同拜在教授田風的門下，畢業后一同進入長影。

黽勉同心，膠片聯姻。

他們夫婦第一部聯合執導的影片，正是赫赫有名的《佩劍將軍》。當時為了趕進度，夫妻倆各自扛一臺攝像機搶拍，加班加點工作，僅用了54天就完成拍攝。《佩劍將軍》電影公映后，創下了當年發行電影拷貝的最高紀錄。

每次遇到重大題材拍攝，廠領導總會想到這家“夫妻店”。李前寬夫婦接過《開國大典》的劇本后，一口氣看完了將近8萬字的劇本。

據李前寬回憶：看完后我夜不能寐，內心很激動，既有壓力，更有動力，是一種抑制不住的創作興奮。

夫妻倆當時就熱烈的討論起來，“開國大典”那么宏偉的場面該怎么拍？當時也沒有電腦和數碼技術，總不能在天安門廣場前恢復1949年的盛況吧？

他們甚至想到，在結構相似的地質宮前廣場上重新搭建一個天安門廣場。但是，就算耗費巨資搭建一個廣場，從哪再調集幾百萬群眾？從哪還能調集海、陸、空三軍？當時人們的精神面貌，那種發自內心的喜悅和激動是無論花多少錢也無法重新的。

于是，李前寬大膽決定，讓歷史資料片參與創作。

三、創新與融合

歷史資料片全部都是黑白片，信號很差，卻貴在真實。如何將黑白底片與彩色膠片和諧地融為一體，絕對是個難題。導演夫婦在資料庫中，從幾千個資料膠片中一一篩選出來。據統計，《開國大典》從開篇到結尾，一共用到了40多處資料片。

導演要考慮每個鏡頭的景別、機位、長度，再根據影片色彩的漸變，以達到以假亂真的效果。最后，還要將每個鏡頭都銜接到嚴絲合縫，其難度不亞于一項重大工程。

經過三個月的緊急籌備，11月11日《開國大典》在中南海正式開始拍攝。

在拍攝時導演要求，鏡頭的語言既是“現實主義”的，又要是“浪漫主義”的。在拍攝“百萬雄師過大江”一場戲時，不僅啟用了紀錄片中的戰士運大炮上船的真實歷史鏡頭，還重現了當年“大江截流”的經典場景。

攝制組長江邊上安置了幾十條當年的風帆船，在長江對岸搭建了一個規模很大的江防陣地，一比一還原了碉堡、坑道，特別增加了一組百萬大軍強渡長江的特技鏡頭。

一切準備就緒之后，李前寬夫婦帶著四臺攝像機，親自指揮調度，將“長江截流”的動人場面，歷史性地印在膠片上。

即使時隔多年，我們大熒幕上看到我軍摧枯拉朽、勢不可擋、搶奪長江天險的英勇氣勢，依然會感到激動、震撼。

據統計，《開國大典》拍攝期間，共有130位職業演員，一個師的兵力，以及15萬人次的群眾演員參與拍攝。

這種“真實”與“假定”結合，

“紀實”與“表演”重合，

當年”與“當代”的碰撞，

反而激蕩出一出特別的“化學反應”，賦予了影片厚重的歷史感與故事的新鮮感。

《開國大典》，客觀準確地反映了淮海戰役勝利到開國大典期間的一系列故事。其中囊括了北平和平解放、蔣介石下野、國共北平和談、渡江戰役、南京和上海解放、毛澤東與毛岸英深夜長談，蔣介石與蔣經國對話等多個內容。

即便是多年后的《建國大業》，也遵循了這個故事的基本框架。

至今，人們還念念不忘電影《開國大典》的最后一組鏡頭：導演用實景鏡頭拍攝了天安門城樓一隅，當毛主席慷慨激昂地喊出“人民萬歲”時，禮花隨之競相燃放，與此同時，畫面中播放著士兵們英勇奮戰與光榮犧牲的影像，全力將觀眾帶進當時萬眾歡騰的情境。

多年后，記者趙鳳蘭采訪李前寬時，他還記得：拍攝當天，日麗風清，煦暖的陽光鋪陳在大地上，不知從何處傳來了陣陣鐘聲。

正是因為他的細致構設，城樓上的實拍景象和紀錄片的畫面完美結合，不論是視覺角度的安排，還是色彩漸顯的手法，都確保了畫面銜接得流暢和自然。李前寬導演將真實的歷史紀錄片與創作情節穿插融合，不僅做到了對歷史真實畫面的情景再現，又開創了新的鏡頭語言，充分展了那一代電影人的歷史視角。

有詩為證：

東方欲曉夜將闌，歷史風云現眼前。

雙簧戲盡京城外，千里堤潰大江邊。

鐵軍南征追窮寇，賢達北聚寫新篇。

一葉扁舟漂去遠，遙望禮花飛滿天。