全新、全彩、全面升級！

波士頓美術博物館頂級藏品一書飽覽

正版圖文授權，153件作品全彩大圖呈現

龍之國的傳說：

波士頓美術博物館藏唐宋元書畫

[美] 吳同（Wu Tung）著 田謐 譯
北京大學出版社 佳作書局，2023年

尺寸：34 x 24 x 5 cm

圖版卷：精裝，352頁

解說卷：平裝，223頁

定價：680元

本書由佳作書局聯合北京大學出版社培文編輯部出版，為波士頓美術博物館經典書畫大展圖錄Tales from the Land of Dragons中譯本，匯集150余件書畫精品，均以博物館官方授權的全彩大圖展示。全書更升級為兩卷本，分圖版卷和解說卷，便于欣賞和研讀。

《龍之國的傳說：波士頓美術博物館藏唐宋元書畫》書影

內容簡介

波士頓美術博物館是海外收藏中國書畫的重鎮，收藏中國書畫已有100多年歷史。基于這一傳統，該館積累了無與倫比的書畫珍品，其中包括傳閻立本所作的《歷代帝王圖》，宋徽宗（趙佶）的《搗練圖》《五色鸚鵡圖》，南宋陳容《九龍圖》等。展覽“龍之國的傳說”從這批杰出的收藏中汲取靈感，匯集150多件可追溯到4世紀至14世紀的精美藏品。這些極其罕見且極為重要的作品，僅偶有公開展出。

Tales from the Land of Dragons是迄今為止該館出版的最全面的中國書畫圖錄，收錄了153幅典藏書畫，并配以80幅其他館藏作品供讀者參考。其中文版《龍之國的傳說：波士頓美術博物館藏唐宋元書畫》在保持原書內容的基礎上，升級為兩卷本：圖版卷采用全彩大圖呈現153件展品，為原書彩圖量的三倍；解說卷由波士頓美術博物館東方部部長吳同選編、撰敘，由書畫專業的杰出學者翻譯、編輯，確保了中文版的專業度、準確度。

本書為書畫研究的專業人士和愛好者提供了重要的資源和詳實的解讀，讓讀者輕松領略中國古代書畫經久不衰的魅力。

書影實拍

圖版卷采用裸脊鎖線精裝

畫卷一覽無余，盡收眼底

關于波士頓美術博物館

波士頓美術博物館外觀

位于美國東海岸“新英格蘭”地區的波士頓美術博物館(Museum of Fine Arts Boston)成立于1870年，在其藏品和歷史等方面都可謂北美藝術類博物館的翹楚。得益于美國早期與亞洲地區的貿易往來，該館的亞洲藝術收藏起步早，基礎深厚，目前擁有來自中國、日本、韓國、東南亞和南亞等地的藏品逾十萬件，約占整個博物館館藏的五分之一。

作者簡介

吳同 Wu Tung

作者：吳同，字問樓，閩人。曾從溥心畬先生學詩文及書畫鑒賞，1962至1965年在臺中故宮博物院書畫處工作。1965年秋留學美國，在密歇根大學進修，1971年赴哈佛讀博，并兼任波士頓美術博物館東方部研究員，負責館藏中國文物的展覽陳列等事。1985年起任東方部部長，2004年退休后任名譽東方部部長至今。2006—2014年受聘為韓國高麗大學考古美術系客座教授。

譯者：田謐，普林斯頓大學藝術與考古學系博士生。

圖版目錄

相關介紹

波士頓藏畫：

從《五百羅漢》到“龍之國”

是誰“深藏不露”？

研習藝術史的朋友大約都知道這樣一個戲劇性的場景：1894年，伯納德·貝倫森在與費諾羅薩一同觀看京都大德寺藏宋畫《五百羅漢圖》后，記錄到“我拜倒在地……覺得自己要窒息了……我們不得不又戳又捏對方的脖子、抱頭痛哭。不，我絕沒有過這樣的藝術體驗！”

貝倫森(Bernard Berenson, 1865-1959)是十九世紀末至二十世紀初美國首屈一指的藝術史學家、意大利文藝復興藝術專家，他的一些中國文物收藏現存于伊塔提莊園(Villa I Tatti，今哈佛大學意大利文藝復興研究中心)。與貝倫森同樣畢業于哈佛大學的費諾羅薩(Ernest Francisco Fenollosa，1853-1908)是東亞藝術史學者、波士頓美術博物館東方部的創立者。費諾羅薩曾在日本教學、游歷數年，并憑借其影響力于1894年在波士頓舉辦了上述《五百羅漢圖》的特別展覽，這是波士頓史上首個中國繪畫展。展覽結束后，費諾羅薩為博物館購入10件羅漢圖，從而奠定了該館中國藝術收藏的基礎。

南宋 周季常、林庭珪《五百羅漢圖之云中示現》

南宋 周季常、林庭珪《五百羅漢圖之觀舍利光》

由以上事件和人物可以看出，十九世紀末中國傳統繪畫在美開始受到關注，然而當時還沒有足夠的基礎和土壤。在專業人士為之驚嘆的同時，相關的研究才剛剛起步。無論是收藏還是研究，許多信息材料需要依靠日本的“轉譯”。這在一定程度上反映了日本“明治維新”后的國際關系和局勢。

南宋 周季常、林庭珪《五百羅漢圖之施飯餓鬼》

?????南宋 周季常、林庭珪《五百羅漢圖之應身觀音》

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十九世紀末，波士頓美術博物館建立后不久，便開始收藏亞洲藝術，可謂恰逢其時。從費諾羅薩1890年創立該館東方部的開端——日本藝術部，到岡倉天心(Okakura Kakuzō，1862-1913)、約翰·伊勒頓·羅吉(John Ellerton Lodge，1876-1942)、富田幸次郎(Kojiro Tomita，1890-1976)，早期的幾代負責人極大地擴充了藏品，也構建了以日本藝術為重心的館藏體系。

唐 傳閻立本《歷代帝王圖》局部

在此過程中，一批絕佳的中國古畫被波士頓美術博物館納入收藏，包括由日本古董商山中商會賣往美國的《歷代帝王圖》《五色鸚鵡圖》《九龍圖》，以及由岡倉天心在華購得的《搗練圖》等。然而這些難得的杰作似乎長時間受到了“藏而不露”的待遇，直至1997年的中國古畫大展“龍之國的傳說”才得到了充分的展示和關注。

北宋 宋徽宗《五色鸚鵡圖》

波士頓美術博物館1997年推出的“龍之國的傳說：中國千年繪畫展”(Tales from the Land of Dragons: 1,000 Years of Chinese Paintings)由時任東方藝術部部長吳同策劃舉辦。據吳先生回憶，在此之前該館未曾舉辦過全面介紹館藏中國古畫的展覽，其一是因為此前的館長認為中國古畫極為脆弱，其二是考慮到中國繪畫對于西方觀眾來說較為晦澀難懂。這一情況在吳先生上任東方藝術部部長后得到了轉機，同時他也獲得了漢學家出身的時任館長方騰(Jan Fontein，1927-2017)的支持。

北宋 宋徽宗《搗練圖》局部

為籌備此次“龍之國的傳說”大展，除了對館藏中國書畫進行研究，吳同先生還投入了大量精力為展覽籌資，并聘請書畫修復專家前往波士頓開展修復工作。歷經多年的策劃，該展終于1997年春在波士頓美術博物館的特展展廳得以呈現，策展人以儒釋道三種思想為脈絡，展示了從漢代至元代跨越千年的中國繪畫遺珍。據吳先生追憶，展覽本身的效果以及配套圖錄都大獲好評。

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《Tales from the Land of Dragons: 1,000 Years of Chinese Painting》英文版

誰是全美第一？

波士頓美術博物館毫無疑問是北美地區最早開始收藏中國傳統繪畫的藝術機構，其收藏可謂占據了天時地利人和，因此常有人說波士頓美術博物館的宋元藏畫是“全美第一”。而現今說起北美的中國畫收藏，亦有人稱波士頓美術博物館是五大收藏之一，其他四家分別是弗利爾美術館、大都會藝術博物館、克利夫蘭藝術博物館，以及納爾遜-阿特金斯藝術博物館。

南宋 陳容《九龍圖》局部

雖然波士頓美術博物館起步最早，但另外四館也各有各的機遇和富有傳奇色彩的收藏家、博物館專家。以雄心勃勃的藏家查爾斯·弗利爾(Charles Lang Freer, 1854-1919)為例，他于十九世紀末開始收藏中國古畫，其顧問兼非正式的導師便是波士頓美術博物館的費諾羅薩。弗利爾在1900年退休后全心投入藝術品收藏并決心建立一座博物館，從他的私人日記中可以看出，他在建立自己的收藏的過程中將波士頓美術博物館作為了標桿。

北宋 傳耶律倍《番騎圖（東丹王出行圖）》局部

在中國繪畫收藏方面起步晚于弗利爾的大都會藝術博物館首先聘請了學者兼傳教士福開森(John C. Ferguson, 1866-1945)，而他在華搜羅的古畫并未獲得好評。之后該館中國繪畫收藏的壯大主要得益于藏家王季遷(C. C. Wang, 1907-2003)的支持以及藝術史家方聞(Wen Fong, 1930-2018)先生的號召力。與之類似，納爾遜-阿特金斯藝術博物館的史克曼(Laurence Sickman, 1907-1988)和克利夫蘭藝術博物館的李雪曼(Sherman Lee, 1918-2008)都是極具慧眼的藝術史家，兩人都曾長期擔任博物館館長，對各館的收藏體系產生了深遠的影響。

北宋 趙令穰《湖莊清夏圖》局部

那么以上五家重要的中國繪畫收藏，誰能稱第一？如何分高下？介于宋代之前的繪畫極少流傳至今（主要就卷軸畫和冊頁而言），我們不妨以現在大家喜聞樂見的宋畫來嘗試做一番比較。依據目前最權威、全面的出版物《宋畫全集》來看，其中收錄有來自波士頓美術博物館的宋畫53件，大都會藝術博物館50件，克里夫蘭藝術博物館41件，納爾遜-阿特金斯藝術博物館18件，弗利爾美術館18件。由此可見，波士頓美術博物館的宋畫收藏當可謂全美第一。

北宋 佚名《北齊校書圖》局部

又或如藏家弗利爾所說，藏品的數量不如質量能說明問題，而藝術審美的價值亦是仁者見仁，各有所好。翻一翻身邊的參考書，就宋元或更早的中國古畫來說，在這些書中“出鏡率”極高，算得上“標準器”級別的名作至少有十余件來自波士頓美術博物館。這當中包括傳閻立本《歷代帝王圖》、宋徽宗《搗練圖》、宋徽宗《五色鸚鵡圖》、趙令穰《湖莊清夏圖》、周季常與林庭珪《五百羅漢圖》（10件）、傳耶律倍《番騎圖（東丹王出行圖）》、陳容《九龍圖》、佚名《北齊校書圖》、蘇漢臣《靚妝仕女圖》、佚名《三官圖》。可以說，從中國古畫收藏的數量和質量上，波士頓美術博物館都可與大都會藝術博物館媲美，而遠超其他三所機構的收藏。

南宋 蘇漢臣《靚妝仕女圖》

誰的藝術品味？

無論如何排名，波士頓美術博物館的中國藏畫都已享譽世界，而對其收藏的評價除了“好”與“早”，亦有不同的看法。有人認為其收藏眼光反映了費諾羅薩、岡倉天心一眾的日本品味，也有人認為其精彩的宋元繪畫收藏體現了雅致的文人品味。這兩種觀察似乎都有據可循，然而與其他收藏橫向比較的話，我們會發現在中、日都備受推崇的書法和山水畫在波士頓藏畫中并不算突出（這里指唐宋元時期的作品）。在波士頓美術博物館的收藏中，我們看到主角更多是帝王、仕女、羅漢，是校書的文士、馬背上的契丹王、售賣甜食的貨郎，亦或是聰慧的鸚鵡、翻云覆雨的神龍……

南宋 佚名《三官圖之水官》局部

這些畫作體現出的對人物和故事的關注，并非傳統“文人”的審美趣味，而在一定程度上反映了西方藏家、觀眾的品味，或者說二十世紀初新英格蘭地區精英階層的品味。正如一件繪畫作品不僅能反映其創作者的特點及其時代背景，往往也反映了其贊助人的偏好與品味。波士頓藏畫作為一個收藏整體，不僅由費諾羅薩及其后的博物館人所塑造，同時也必然受到了博物館贊助人及受眾喜好的影響。他們在西方繪畫傳統的背景下，對描繪經典故事和人物的作品有著天然的興趣和欣賞。以下面幾例展示這些人物畫的精妙之處：

無論波士頓美術博物館的藏畫在我們每個人心里留有怎樣的印象，其珍藏的150多件中國唐宋元古畫都值得我們細細品讀。《龍之國的傳說》中文版首次將這些古畫全面展示，悉數道來，帶領讀者重返那古老而又熟悉的國度，在全新的語境下重溫這些名作，再度領略千年丹青的遺韻。

僅以以上三問作為重返波士頓藏畫的開端。翻開《龍之國的傳說》定會有新的發現，新的問題。作為書籍內容的延展，佳作書局特別策劃了系列公益講座，以饗讀者。

系列講座

再探龍之國：

波士頓美術博物館藏畫十講

Revisiting the Land of Dragons: Ten Lectures on Masterpieces of Chinese Painting from the MFA Boston

早期中國繪畫發展至唐宋已蔚為大觀，而唐畫極少以卷軸畫或冊頁的形式流傳，存世的宋畫往往被視為中國古代繪畫的制高點，而后宋元之際又發展出了對中國藝術影響深遠的文人審美。時至今日，中國古代繪畫在海內外都備受珍視，不僅因為其罕見，更因為這些作品承載了千百年來的文化記憶。對它們的研究和關注無疑將加深我們對中華文明精髓的理解和感知。

以《龍之國的傳說：波士頓美術館藏唐宋元書畫》的出版為契機，佳作書局策劃推出系列學術講座十場，邀請海內外知名學者介紹重點藏品的相關研究成果，展示波士頓藏畫的重要性以及這些作品在中國藝術史、文化史上歷久彌新的意涵。

系列講座將于2023年9月21日開啟持續至11月，根據主講嘉賓時間安排上線，排序不分先后。

講座嘉賓名單：（按姓氏拼音排列）
白鈴安波士頓美術博物館中國藝術部主任
黃小峰中央美術學院人文學院院長、教授
李 凇北京大學博雅特聘教授、藝術學院教授
梁 勇故宮博物院器物部副研究館員
彭慧萍杭州師范大學歷史系教授
邵 彥中央美術學院人文學院教授
石 慢加州大學圣芭芭拉分校藝術史教授
孫 博中國國家博物館副研究員
吳 同波士頓美術博物館名譽東方部部長

鄭 巖北京大學藝術學院教授

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