話劇算是一種較為小眾的藝術(shù)與休閑娛樂活動(dòng)，但是只要全身心投入，會(huì)發(fā)現(xiàn)看話劇完全不比看電視電影差！話劇與話劇比也會(huì)有高下之分，這說到好的話劇，不得不提央華版的《如夢之夢》了，看了它，就能夠領(lǐng)略到各種“美”。

這話劇的美具體體現(xiàn)在何處？是情節(jié)和人物身世的凄美，是輪回與命中注定的宿命之美，是現(xiàn)場燈光、音樂等服化道以及各種編排的藝術(shù)之美，是臺(tái)詞、表演的生動(dòng)之美，還有中西文化融合交流的共美。咱們這就來體會(huì)體會(huì)。

“在一個(gè)故事里，有人做了一個(gè)夢；在那個(gè)夢里，有人說了一個(gè)故事。”《如夢之夢》的故事要從2000年一間病房里的五號(hào)病人說起。他得了一種不停發(fā)燒的怪病，瀕臨死亡，這種來自命運(yùn)的躲不掉的“消耗”，促使他開始做追尋。他從臺(tái)北到巴黎，從巴黎到上海去追問前世今生。

故事就此展開，五號(hào)病人驚奇地發(fā)現(xiàn)，自己的病與一個(gè)生存于二十世紀(jì)三十年代上海的“青樓女子”顧香蘭息息相關(guān)，她表面柔弱實(shí)則剛烈，命運(yùn)坎坷卻給人力量，一直在向著內(nèi)心所需要的自由前進(jìn)。而五號(hào)病人雖說是伯爵轉(zhuǎn)世，但在這一世，他與顧香蘭有了類似的精神特質(zhì)。

整部話劇中出現(xiàn)的角色有很多，大家個(gè)性迥異，人生故事各不相同。但他們有著命定的緣分，前世今生讓這些人的生命糾纏在一起，一環(huán)扣一環(huán)，如夢似幻給人一種朦朧美，并帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行一趟史詩般的旅程。

故事娓娓道來，話劇中對愛情、姐妹情的刻畫細(xì)膩至極，動(dòng)人心弦。故事不晦澀，卻傳遞著深刻的人生哲理。在草臺(tái)班子里蓋起自己的人生，唯一能確定的事情就是死亡。人生如戲，無所謂那么多欲求，想要如意，其實(shí)需要“看見自己”——弄清楚自己真正所需，能夠與自己、生活和解，迷茫、憂慮與痛苦，自會(huì)消散。

說完故事內(nèi)核，再來看看演員們的表現(xiàn)吧！成功的話劇離不開演員超高的業(yè)務(wù)能力，他們的每一下表情變換、每一處肢體語言、每一句臺(tái)詞表達(dá)，都在即時(shí)即刻地展現(xiàn)他對一個(gè)角色的理解并且塑造著角色。演員演不好、沒有感染力，就會(huì)讓觀眾覺得出戲，就會(huì)覺得票價(jià)花的不值。

央華版《如夢之夢》演員著實(shí)讓人眼前一亮，話劇中每一位都不掉鏈子，都是全身心投入的。而五號(hào)病人飾演者之一張翰，以及江紅飾演者之一趙子琪，二者更是可圈可點(diǎn)。二者在巴黎的相遇相愛、攜手前往城堡被當(dāng)成日本藝術(shù)家追尋病因、最后因分歧而分手……一系列的對手戲足盡顯話劇演員的功力。

最后再一起來說說整部話劇的服化道之美以及文化交融之美吧，這兩種美有所交叉。讓一部話劇具備美感，劇本優(yōu)劣和演員演繹雖說是基礎(chǔ)，但服化道的用心程度以及渲染出來的氛圍感也是必不可少的，畢竟細(xì)節(jié)決定成敗，亮點(diǎn)讓人喜出望外。

比如下本的上半場，天仙閣的戲份把二十年代的上海完美還原，所有身著旗袍的美娘子將中國傳統(tǒng)服飾的美展現(xiàn)得淋漓盡致，她們的一顰一笑、一舉一動(dòng)都將女性之美具象化。而上過熱搜的玫瑰云更是盡顯話劇美學(xué)。當(dāng)場景切換到法國巴黎等外國場景，英倫風(fēng)的裝扮和道具又讓人仿佛置身國外。

話劇的魅力就在于此，用最原始但具備互動(dòng)感和即時(shí)性等優(yōu)勢的口語傳播，配上簡單適量的道具和場景，便能夠?qū)⒁粋€(gè)長長的故事繪聲繪色、生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來，充分調(diào)動(dòng)觀眾的想象力與參與感。因此，一旦話劇結(jié)束，不少觀眾都會(huì)覺得：這真是一場酣暢淋漓地沉浸式觀賞啊！

總而言之，央華版《如夢之夢》的優(yōu)秀是肉眼可見的，也是很值得去看的。但是它的美好怎么說都只會(huì)覺得不到位，只有到現(xiàn)場體會(huì)、親身感受，才能夠領(lǐng)略到它的全部風(fēng)采！