每年的二、三月，無疑是時尚界最熱鬧的時節之一。

　　在這開季時刻里，各大品牌無不都希望能夠贏得新年開門紅。從新季時尚周聲量，到媒體新刊封面，都是“時尚兵家必爭之地”。

　　在其中若能拔得頭籌，無疑也算贏在起跑線上。

　　最近新發布的一眾時尚雜志中，GUCCI無疑就開啟了制霸模式，狂攬國內外時尚刊物封面，氣勢如虹，來勢洶洶。

　　僅在國內，GUCCI就完成了 2024 年三月開季刊的五大女刊滿貫，登封人物也是時尚界寵兒和 Icon 級人物。

　　超模孫菲菲第十一次亮相《VOGUE》中文版，就穿著來自 GUCCI 2024 春夏女裝系列的水鉆露背背心，變身摩登女郎。

　　充滿 80 年代感的夸張爆炸頭，加上教科書級的表現力。千嬌百媚或冷冽強勢，都氣場十足。

　　另一位國模之光劉雯，同樣也是身穿 GUCCI 2024 春夏女裝系列登上《ELLE》三月開季刊。

　　這次劉雯也是嘗試了顛覆性的極短發型，大膽妝造搭配 GUCCI 新季的半拉鏈高領衛衣和厚底鞋。很好綜合了妝造里，那份充滿攻擊性的硬朗感。

　　尤其是那抹紅唇，如點睛焦點，搭配 GUCCI 全新珠寶系列，時髦極了。

　　《時尚COSMO》三月刊開季刊，身穿 GUCCI 2024 春夏女裝系列登封的，則是另一位國模代表人物賀聰。

　　曾無鏡頭下的她，如未來女戰士般，破繭而出冰冷曠野中，迸發出鮮活生動的表現力。

　　封面女郎中也自然少不了《時尚芭莎》開季刊上的“人間GUCCI”倪妮。身穿 GUCCI 2024 春夏女裝系列皮革吊帶短裙，畫著微醺妝面的她，清冷之余又顯柔情萬種。

　　無論是構圖設計，還是整個大片最終呈現的氛圍，這組封面大片都稱得上是佳作。

　　《嘉人》三月封面的人選，是最讓我感到意外和驚喜的。

　　時隔多年再度登上五大女刊的華語歌后莫文蔚，也穿著全新上市的 GUCCI 成衣登上開季刊。

　　性感率性造型里，莫后不費吹灰之力，就在這抹紅色間，展示出了屬于成熟女性的颯和美。

　　從中國臺灣版《VOGUE》三月刊，邀來韓國超模申賢智身著 GUCCI 新季服飾，在如落花的千紙鶴中亮相封面。

　　日本版《VOGUE》三月刊，另一位韓國超模崔素拉，同樣穿著同系列 GUCCI 作品，出現于亞裔面孔專題封面企劃中。

　　再到《嘉人》韓版三月刊，一頭金發的 GUCCI 品牌代言人 IU 五張封面亮相，為自己第六張迷你專輯《The Winning》造勢，展現出與以往截然不同的全新形象。

　　《W》韓國版二月新刊封面，則是另一位GUCCI 品牌代言人 NewJeans 成員Hanni。

　　身穿 GUCCI 新季服飾的她，由日本潮流教父藤原浩，破天荒親自拍攝。成片更顛覆了 Hanni 以往甜美少女形象，變得成熟帥氣起來。

　　不僅是東亞各國，歐美各大時尚雜志的二月、三月刊幾乎也被 GUCCI 包攬。

　　達妹 Dakota Johnson 就穿著那件 GUCCI 2024 春夏女裝系列的安可拉紅皮衣，出現在《L'OFFICIEL》美法意三本版封面，宣傳自己主演的超級英雄新片《蜘蛛夫人》。

　　Vittoria Ceretti更在對 GUCCI2024 春夏女裝系列的演繹中，從《DAZED》2024春夏封面上的優雅超模，切換到《ELLE》美版三月刊中的性感女郎。

　　Nicole Kidman和 Julia Roberts 兩位影后，也是分別在《VOGUE》澳大利亞版二月刊和《VOGUE》英國版二月刊封面上，演繹屬于自己不同風格的 GUCCI 2024 春夏女裝Look。

　　這浩浩蕩蕩的時尚封面加持與明星超模親身演繹中，Sabato De Sarno 所執掌的 NEW GUCCI 中想要表現的 GUCCI 女性全新形象，越發清晰強烈。

　　區別以往或是性感奢華，或是摩登現代的姿態，在這抹已然成為主視覺的Rosso Ancora（安可拉紅）中，她們邁著無比堅定的步伐，自信向前。

　　有著淡定自若，不為誰而左右的態度。

　　著裝在此就像一種賦能，讓這些 GUCCI 女性呈現出強大且不被定義的美。時尚也不再是一場華麗演出，而是發自內心的自我流露，是她們真正想要成為的模樣。

　　回溯時光，再續前緣

　　品牌新任創作總監 Sabato De Sarno 上任后，萬眾矚目的首秀—— GUCCI 2024 春夏女裝系列中，我們可以清晰看到如今品牌變革前進的決心意圖。

　　就像以“ANCORA”這個詞作為新開始的主題那樣。意大利語中它代表著“Again”，同時還有“Still”、“More”的意思。結合下來，頗有種重新啟航的意味。

　　對于新總監上任，希望去翻開新篇章，開啟新局面，這無疑是點題立意的。

　　以 GUCCIANCORA 為宣言，通過對于品牌的重塑，讓大家再一次感受到對于時尚的熱忱，對于 GUCCI 的熱愛。

　　“ANCORA涵義豐富，它的意思是再次，但也具有個性化色彩。這不是你失去的，而是你仍然擁有的，但你想要更多，因為它讓你快樂。”

　　——Sabato De Sarno

　　GUCCI的轉變并不是只有一味的轉型，同樣 Sabato 也試圖去回溯和延續品牌的歷史，真正意義上“重現”屬于品牌的精彩輝煌。

　　一邊是秉承品牌悠久豐富的傳統，另一邊則是他作為新掌舵者的自我意識和審美輸出，站在這個臨界點，他在平衡間找到 GUCCI 破局的切口。

　　屬于GUCCI 的品牌Heritage，以一種無比自然且精準的方式出現在設計之中。

　　那些在品牌歷史歲月里所累積下來經典元素和單品。

　　從變成皮革壓紋低調“隱藏”的雙G Monogram——

　　化身單品配色的紅綠條紋、作為成衣裝飾的馬銜扣——

　　再到以不同材質和設計出現，改良升級的竹節包、Jackie包等等。都無一例外出現其間，設計筆觸也更為現代。

　　Sabato De Sarno同時在有意去尋回品牌黃金時代 Tom Ford 的風骨。

　　那種由內而外，從外蔓延的性感意味，在裸露肌膚和犀利剪裁里，直給到觀眾，在秀場上輕裝上陣，犀利又不羈。

　　不僅是直接致敬了 Tom Ford 時期的作品，以女性獨有的魅力，再現 GUCCI 品牌 DNA 里的迷人與誘惑。

　　左：GUCCI 1999春夏系列

　　右：GUCCI 2024春夏系列

　　Sabato同樣也十分感性的回述到他年輕時，與 GUCCI 結緣，并埋下人生伏筆的故事——

　　“當時我乘火車去羅馬，這是我人生第一次走進奢侈品店，我看到店外排隊的人簡直驚呆了，我想這種感覺應該就像我侄子去迪士尼一樣。然后我走進店內，買了一件 Tom Ford 設計的外套。為了買這件外套，我賣掉了父母送給我的項鏈；當然，他們并不知情。”

　　這件單品，就是 Tom Ford 掌舵 GUCCI 時期創作，那件被載入時裝史的深紅色天鵝絨外套。

　　紅色也牽起了再現的主線。那抹從街頭巷尾、網絡社群，到雜志封面上的安可拉紅，自 GUCCI 2024 春夏女裝系列大秀開始，就不斷持續鞏固其品牌全新標志性符號的地位。

　　它的靈感來自意大利國寶級的導演 Michelangelo Antonioni 的電影《紅色沙漠》——

　　同樣也是 Sabato De Sarno 很喜歡的藝術作品，來自意大利著名畫家、雕塑家 Lucio Fontana 的代表作《割破的畫布》——

　　并且 GUCCI 與這抹沒有正紅那么熱烈，多了幾分濃郁收斂味道的深紅色，其實也是淵源頗深的。

　　品牌第一款 Jackie 1961 手袋，就是以紅色作為內襯的。

　　在 GUCCI 2024 春夏女裝系列中，安可拉紅也正式“登堂入室”，去演繹全新的 Jackie Notte 手袋。

　　品牌創始人 Guccio Gucci 先生，年輕時曾工作的著名薩沃伊酒店（The Savoy），電梯墻壁也都飾滿紅色。

　　如今 GUCCI 無論是成衣包袋，還是鞋履配飾、這兼具摩登醒目和低調奢華等不同特質的安可拉紅，都已然是最能代表品牌特質的主視覺元素。

　　伴隨鋪天蓋地的媒體宣傳和明星演繹，這屬于 GUCCI 的紅，必然也將成為時尚界最著名的顏色之一。

　　現實至臻，時裝至上

　　很多人在看完 Sabato De Sarno 的首秀 GUCCI 2024 春夏女裝系列后，第一個想到的詞都是“實穿”。

　　在設計核心中，就有設計師對現實世界和實用主義的堅持。

　　就像他在采訪里所說的那樣，期望讓大家看到穿著衣服的人本身，而不是穿在人身上的衣服。

　　“我不希望看到人們雖然穿著GUCCI，卻失去了自我和個性，那是劇場里出現的東西。但時尚是真實的，源自真實生活，是日常著裝，也是每日的樣貌。”

　　—— Sabato De Sarno

　　簡潔秀場布置也有異曲同工之妙，讓人脫離出那些復雜的背景和概念加成，更專注于服飾本身。

　　在這堅定而自信的狀態中，品牌的態度延續至整場時裝秀。

　　沒有一絲多余的裝飾性“修辭”，模特們身著新季服裝，從容而不迫地走上由燈光構建的黑白 T 臺。

　　這個時刻，仿佛是一幅暗涌下的優雅畫卷，伴隨著電子音樂和零星鋼琴點綴，幽遠又靈動都氛圍，將 Sabato De Sarno 的作品烘托得恰到好處。

　　告別了繁瑣的復古文藝所形成的桎梏，品牌正式駛向簡約摩登、勾勒優雅的時代。

　　它是華麗卻不失莊重的序曲，在延續了品牌一貫的精致奢華外，融入更多當代摩登。

　　整個系列貫徹著簡潔和實用的設計理念，摒棄了繁雜的疊加，一切都顯得足夠精準直截。

　　在利落的剪裁下，成衣的廓形和套裝搭配都展現出極致簡約而干練的風格。

　　色彩和材質的巧妙搭配中，打造了這個完整且不沉悶的春夏衣櫥。

　　除了偶爾的水鉆鑲嵌和搖曳的亮片流蘇，你幾乎看不到任何繁復印花或大片刺繡。

　　Sabato將更多精力集中在對剪裁的把控上。看似日常實用，實則提供了多樣豐富的廓形選擇。

　　或是凸顯身形曲線，或是感受寬松舒適，正裝通勤或運動休閑，亦是像短褲和雙排扣外套這些差別較大的單品都結合下，你都可以感受到這個系列的層次與廣度。

　　從貼合身形的吊帶裙，到酒會裙裝和休閑服飾，四兩撥千斤的簡約設計，寥寥幾筆勾勒出俐落身段。

　　巧妙剪裁背后，更是設計師對細節的精湛把控。

　　了解時裝設計的朋友應該都知道，其實所謂極簡風格，它的“復雜”程度其實不輸極繁。

　　并且這也很考驗時裝設計師的制衣功底，擁有豐富時裝屋工作經驗的 Sabato De Sarno，在打造一個完整的女裝系列這件事上，也是信手拈來，游刃有余的。

　　從面料選擇再到對整個廓形處理，甚至是一場大秀的觀感，都十分成熟，有著一氣呵成的流暢。

　　像對材質的考究那般，水鉆鑲嵌的網格設計、再到五金和皮革的輕盈點綴，各種面料都做到了“軟硬兼施”。

　　尤其是那些像衛衣、吊帶裙等大塊面料設計剪裁里，它都既保持了立體輪廓，同時也有面料本身都垂感和光澤度。

　　針織或是內搭的單品，更是完美貼合穿著者都身體曲線。

　　那些貫穿整個系列皮質單品，細看也十分驚艷。尤其是漆皮的加入，使這些服飾在保持簡約冷峻外，又透露出些許性感辛辣。

　　佐以拼接、壓紋等不同的處理方式，讓整套造型僅從視覺，就可以感受到呼之欲出的華麗質感，擁有極強的辨識度。

　　品牌代表性包袋 Jackie 1961 手袋 和 Gucci Bamboo 1947 竹節包，也都以漆皮材質呈現。

　　相較于以往那復古優雅的格調，重新演繹后的兩款手袋變得更加現代摩登，有著無處可藏的女性氣場，強勢卻不鋒利，百搭卻不平庸。

　　無論像是配牛仔褲、衛衣這些日常常見的單品。

　　或是像今年格萊美現場上的天后 Miley Cyrus 那樣，作為搭配禮服的包袋，它都具備點睛實力，自適應于你的造型之中。

　　設計上精心考究的策劃，讓該系列的每一件單品都實穿、時髦兩手抓。

　　品牌形象發生著巨大轉變背后，是 Sabato De Sarno 和 GUCCI 希望去重現、重塑、重新出發。

　　GUCCI ANCORA大秀中試圖去尋回品牌那些屬于意大利的精湛工藝、復興意式風格的意圖尤為明顯。

　　設計師則從自己為代表的“普羅大眾”的衣柜開始，去創作那些他真正抱有熱情、喜歡卻無法尋到、日常必需那般重要的服裝。

　　當下，許多品牌尤其是 GUCCI 這樣擁有深厚歷史的高級時裝品牌，都在進行著如何去平衡“經典傳承”與“品牌革新”的思考。

　　Sabato De Sarno某種程度上，大刀闊斧去摒棄過往重造型的秀場做法，為了就是打造出不被“時裝季”所限制的經典單品，一個真正不畏時間的雋永衣櫥。

　　概念、風格、趨勢…… 對于如今的 GUCCI 而言都不是最重要的。

　　撇去那些浮華與潮流，以 Heritage 為源，回歸到高級時裝本體、設計本身上，才是根本。

　　當然還有穿著這些衣物的“本人”，這代表了對時尚本源的追溯，是對服裝與個體關聯的一種詮釋，同時也標志著 GUCCI 的再次演進和前行。

　　在這里我們見證了對時尚本質的深刻回顧，也目睹品牌從過往到當下的再現。

　　無論是對 Heritage 的回溯，還是對品牌輝煌的ANCORA，都是對傳統工藝和創新設計的承諾珍視和不懈追求。

　　這瀟灑自信，果敢堅定，屬于 GUCCI 新篇才剛剛啟程。

　　且看“她”被抹上最時髦的紅色，邁步向前。

　　安可拉紅也將于3 月 11 日至 17 日“登陸”，四城同時啟幕。

　　從上海的摩登藝術，到成都的音樂活力，從北京的歷史深蘊，到深圳的創意新姿。

　　GUCCI ANCORA在線下空間將延續創作總監 Sabato De Sarno 的首次亮相所得靈感，通過人與人之間的聚集、藝術與音樂的交融，去呈現 GUCCI 2024 春夏系列里那獨特意大利美學。

　　在嶄新的時尚語境中，邀您共同展開，這場關于當代文化和藝術情感的互動與對話。