這部電影，《黃雀在后！》其實(shí)有些糾結(jié)，倒不是說觀感，而是故事的發(fā)展，以及案件背后所囊括的“一種現(xiàn)實(shí)”。

由一起兇殺案串起的故事，一座酒莊門外，一位名媛車內(nèi)被殺，酒莊內(nèi)外在場幾位相關(guān)人士都脫不了干系。但這個(gè)故事絕非阿婆“暴雪山莊”式模式，再加上這個(gè)片名還是有一些誤導(dǎo)性的，我也以為是那種類型，所以一開始就猜錯(cuò)的方向。

電影是犯罪為題材，劇情也是以懸疑為推進(jìn)，但同樣不是大家認(rèn)為的那種懸疑推理，就是警方調(diào)查案件尋找線索，且有的關(guān)鍵線索的發(fā)現(xiàn)，有些許的偶然性。

影片真正想要呈現(xiàn)的內(nèi)容，在于案件背后的那些事。

其實(shí)是一個(gè)故事里，包含了三個(gè)發(fā)生在不同時(shí)間不同地點(diǎn)的案件：

★十字路口交通致死逃逸案

★小混混為財(cái)殺人案

★“黃雀”酒莊名媛被殺案

而如果深挖每起案件背后的那些瑣事，甚至又能牽扯出一兩件違法之事，勒索、高利貸、偽證……那就更多了。

所以這個(gè)故事其實(shí)挺難呈現(xiàn)的。

電影的線性敘事里，就是一系列社會(huì)案件（包含了違法與犯罪）的大串聯(lián)，每起案件，又不復(fù)雜，最多也就是《法治進(jìn)行時(shí)》級別，對于警方來說相對容易偵破。

主線三大案件，都有各自的誘因，且非常具有代表性——黃、賭、毒。

這些案件串聯(lián)在一起，最終就像一張無形的網(wǎng)一樣，大案子里套小案子，讓這些案件產(chǎn)生聯(lián)系的、這個(gè)“無形之網(wǎng)”的每一根“線”，都是人情世故。

案件的發(fā)展，都是源于情感關(guān)系。

沒錯(cuò)，就像日系懸疑作品，分為本格派與社會(huì)派一樣，《黃雀在后！》其實(shí)更像社會(huì)派，只不過不是挖掘人性，而是展示社會(huì)關(guān)系，以及凌駕于法理之上的情感誤區(qū)。

這使得案件最終呈現(xiàn)出來的模樣，從《法治進(jìn)行時(shí)》升級到了《今日說法》，或者說值得羅翔老師單獨(dú)開課分析了。

或許就像袁文山（馮紹峰 飾）身邊那位小警察一樣，初出茅廬涉世未深，偵破工作一馬當(dāng)先，但案件水落石出之后卻一臉愁容，他們?yōu)槭裁磿?huì)這樣，很不理解。

該片算是非常典型的普法電影了吧，我們簡單展開一下。

（如下有劇透）

每起案件的產(chǎn)生由頭，都是違法事件。

★張海宇飾演的徐剛，本來是個(gè)本分的打工人，但在無意中，染上了毒，導(dǎo)致傾家蕩產(chǎn)，還借了高利貸，無法償還被債主追打，最終他不得不鋌而走險(xiǎn)，接下朋友委托的一宗買兇殺人的“生意”，目標(biāo)是名媛關(guān)秀英。

這是“毒”，違法。

★鄭衛(wèi)（黃覺 飾）與肖亞珍（陶虹 飾）本來是一對恩愛的夫妻，且有一個(gè)學(xué)業(yè)將成的兒子，可謂幸福美滿。無奈鄭衛(wèi)染上了賭博的惡習(xí)，夫妻關(guān)系急轉(zhuǎn)直下，在破裂的邊緣。肖亞珍在一個(gè)雨夜失手撞死了債主，然后逃逸，這一切被關(guān)秀英偶遇，以此為要挾。

這是“賭”，違法。

★一個(gè)廚師在夜店認(rèn)識(shí)了名媛關(guān)秀英，在她身上花了大把錢，他身居要職的叔叔去找關(guān)秀英交涉，沒想到也深陷其中，還被“仙人跳”拍了視頻，進(jìn)而勒索。廚師為了叔叔也為了自己，決定買兇殺人，找得就是徐剛。

這是“黃”，違法。

可見，三起案件的誘因，都是非常典型的違法事件，最終導(dǎo)致關(guān)秀英死亡，而上述三方勢力，都有行兇的可能。

此外，隨著故事的拓展，又牽扯出核心動(dòng)機(jī)以及一條支線線索。

★關(guān)秀英為什么要去勒索，一次有目的性的仙人跳拍視頻，一次偶遇的交通肇事逃逸，她都將對方的把柄牢牢攥在手中，去索要不菲的金額，一切目的還是在于要回孩子的撫養(yǎng)權(quán)。

電影里表達(dá)的很明確，她與前夫離婚之后，后者對孩子不好，愛子心切的她，想要帶回孩子，卻被對方獅子大開口，一個(gè)七位數(shù)的金額，導(dǎo)致關(guān)秀英必須去找錢，才有了上述動(dòng)機(jī)。

這是“敲詐”，也是違法。

★另外一個(gè)支線，就是涂松巖飾演的李海。起初我在復(fù)盤劇情的時(shí)候，一開始不太明白這個(gè)角色存在的意義，因?yàn)樗耆坞x于上述三方勢力。后來才反應(yīng)過來，這個(gè)角色其實(shí)是突破口，引導(dǎo)了故事的發(fā)展。

警方在調(diào)查關(guān)秀英死亡現(xiàn)場時(shí)，有目擊者看到一輛車離開，最終查明車主就是李海。

在李海的證詞里，牽扯出了徐剛與肖亞珍，他與后兩者都相識(shí)，隨著故事的發(fā)展，原來李海一直愛慕肖亞珍，在得知肖亞珍與丈夫鄭衛(wèi)要在黃雀山莊簽訂離婚協(xié)議，他是帶著示愛心上人的目的，來到這里，卻目睹案件發(fā)生的經(jīng)過（這就是我說的“巧合性”）。

在關(guān)鍵證詞上，這位做了偽證，還是違法。

至此，電影整體的故事，大致明了，而在最后階段，還有一次關(guān)鍵反轉(zhuǎn)，找出了關(guān)秀英之死，真正的原因，才是耐人尋味之處，這里就不劇透了。

可見，電影的出場角色眾多，幾起案件相對來說并不復(fù)雜，但相互纏繞，才導(dǎo)致錯(cuò)綜復(fù)雜。好處在于電影敘事還是非常清晰，不至于找不到頭緒。

進(jìn)一步來說，電影中幾位主要角色，都不是清白的。在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，他們都是加害者，但同時(shí)也是被害者。他們都是了由于情感的維系，才鋌而走險(xiǎn)走向犯罪，最終釀成悲劇。

這些群像化的角色中，無論何種階層，都有一個(gè)共同點(diǎn)——沒有安全感。

這個(gè)“安全感”是建立在當(dāng)代社會(huì)的人與人之間關(guān)系的基礎(chǔ)上，離異的名媛、欠高利貸的打工族，搖搖欲墜婚姻關(guān)系，建立在金錢上的雇傭關(guān)系，所有一切社會(huì)關(guān)系，就像是風(fēng)中的蠟燭，那樣的飄搖不定。

正因安全感的欠缺，他們所有人能“抓住”的，就僅剩情感關(guān)系了，這是維持他們走下去的關(guān)鍵。說白了，我所做的一切，都是為了“TA”。

電影最后那句臺(tái)詞很有代表性“別讓愛突破法理”。

這是電影的核心觀點(diǎn)，三起案件產(chǎn)生的動(dòng)機(jī)，都是違法事件。但他們?nèi)绻軌驊已吕振R，去尋求法律幫助，事情不會(huì)演變成如此失控的局面。

但恰恰是他們都沒有“安全感”，能抓住唯一的“稻草”就是所愛之人，所以才以愛為名的罔顧法律，在情、法之間的來回交織，釀成更大的悲劇。

這就形成了一個(gè)無解的悖論。

最后多說一嘴，這類現(xiàn)實(shí)題材的犯罪電影，與傳統(tǒng)懸疑片的區(qū)別，就是在于對案件本身的區(qū)別方式。

舉個(gè)例子，那就是吳宇森《英雄本色》與林嶺東《龍虎風(fēng)云》的區(qū)別，一個(gè)暴力美學(xué)，江湖情義是驅(qū)動(dòng)；一個(gè)寫實(shí)暴力，江湖情義是陷阱。

傳統(tǒng)犯罪懸疑乃至推理電影，之所以能形成觀影上的爽感，主要是因?yàn)閮煞矫娴木壒?，一是賦予角色意義，代表正義或邪惡的對比明顯，偵探足智多謀，罪犯狡猾布局，二者形成對沖；二是具體到技巧上，注意營造推導(dǎo)犯罪的過程的，用剪輯和氣氛烘托，犯罪是被修辭的，所以會(huì)產(chǎn)生觀影爽感，比如《看不見的客人》。

而現(xiàn)實(shí)類犯罪電影則比較實(shí)在，犯罪即是犯罪，并無意營造什么修飾，反倒最愛刻意放大犯罪動(dòng)機(jī)的脫力之感，就是浸染在現(xiàn)實(shí)中冰冷與殘酷，觀影上爽感欠奉，反倒是有著一定的沉浸感，甚至略有壓抑，故事結(jié)束之后，略為陷入沉思。

其實(shí)《黃雀在后！》這個(gè)劇本，這些案件，如果放在當(dāng)年港片里，就是很典型的cult電影，《三狼奇案》 《孽殺》那種。

只不過本片對于各種犯罪事件都沒有正面展示，而是著重突出了背后的故事，導(dǎo)致悲劇產(chǎn)生的原因，從而成為一部相對正統(tǒng)的普法電影，商業(yè)性更強(qiáng)一些，這樣也不錯(cuò)。