文| 未盈??

60歲對大多數(shù)人來說已經(jīng)到了退休年齡，對女演員來說更是過了年輕貌美的黃金期，她們往往會選擇從影視圈退隱。但也有些女演員選擇逆流而上，即便過了花甲之年，也想在表演上尋求更多突破。

今年已經(jīng)61歲的何賽飛，目前正在熱播劇《承歡記》中扮演楊紫媽媽，演技備受好評；3月上映的《追月》中，她主演了一個越劇藝術(shù)家，人物經(jīng)歷和自己多有相似之處，她也憑借電影中出彩的表演，斬獲了第36屆金雞獎最佳女主。

像何賽飛這樣年過60依然活躍在銀幕上的女演員已經(jīng)不多了，那些年輕紅極一時的女明星，上了年紀(jì)之后很難接到適合自己的角色，無奈地銷聲匿跡。中年女演員海清就曾說過身為中女的困境，因為受到市場、題材等各種的局限，常常遠(yuǎn)離一些優(yōu)秀的作品，甚至在創(chuàng)意之初就把中年女演員隔離在外。

對于大齡女演員來說，這種困境更甚，她們很多時候只能接到媽和奶奶類的配角，真正以大齡女性為主角，反映老年女性困境的作品少之又少。近年來國內(nèi)聚焦于老年女性的影視作品，僅有《我愛你！》《又見奈良》《媽媽！》《燦爛的她》《追月》等。

但放眼海外，這類影視的創(chuàng)作題材更廣闊，塑造的年老女性角色更豐滿。當(dāng)很多國內(nèi)女演員退出銀幕的時候，好萊塢的女演員仍然在發(fā)光發(fā)熱。楊紫瓊就是在60歲時，遇到了自己一生中最重要的作品《瞬息全宇宙》，并捧回了奧斯卡最佳女演員獎。

也許60歲對于女演員來說應(yīng)該是一個全新的黃金時期，而不是一個退休年齡。

01

紅花變綠葉的無奈困境

對于曾經(jīng)當(dāng)紅的大齡女演員來說，遇到的第一個困境就是紅花變綠葉的無奈。年輕時她們憑借美貌和才華，在影視作品中都是數(shù)一數(shù)二的主咖，但隨著皺紋逐漸爬上臉龐，她們也逐漸淪為了襯托年輕小花或中年女演員的配角，比如母親、奶奶等角色。

這類角色的形象刻畫通常來說比較扁平和功能化，但也不乏出彩的“媽”和“奶奶”形象。這些出彩的角色給了深耕在這個賽道里的女演員更多發(fā)揮的空間，即便成為“媽媽專業(yè)戶”，也可以繼續(xù)用演技來征服觀眾。比如黃梅瑩在息影五年后的70歲時，主演了《囧媽》中的盧小花，她的表演將母親強勢外表下的脆弱內(nèi)心刻畫得淋漓盡致，令許多觀眾為之動容。高潮部分，她演唱的《紅莓花兒開》更讓年輕一代觀眾對母親的共情達(dá)到了頂峰。

還有被稱為“國民奶奶”的吳彥姝，今年已經(jīng)86歲了，2022年她憑借電影《媽媽！》獲得北京國際電影節(jié)天壇獎“最佳女主角”獎。這部電影聚焦于老年阿爾茲海默癥家庭的生活，以小眾的切口拓展了中老年題材的創(chuàng)作空間。吳彥姝主演了一個85歲的媽媽，需要反向照顧65歲的患阿爾茲海默癥的女兒。她細(xì)膩克制的演技展現(xiàn)出了柔和似水的母女之情，也讓觀眾直觀地感受到老齡化困境。

不過這樣的作品算是難得的例外，演慣了奶奶的吳彥姝曾表示，很多影視劇都對老人有刻板印象，角色定位通常都是落伍、跟不上時代的形象。即便是頗具個人魅力的女演員，也會受到這種中老年題材的限制，偶爾能遇到適合的角色再度走紅，但之后可能會迎來很長的沉寂期。

例如葉童，這位在20歲就拿到香港金像獎最佳女主角的雙料影后，已經(jīng)多年沒有備受關(guān)注的作品。一方面和她自許仙之后難以轉(zhuǎn)型有關(guān)，另一方面也和她淡然處世的性格有關(guān)，并且近年來她開始逐漸轉(zhuǎn)向舞臺劇表演。直到2023年在《我愛你！》中出演一位失智老人，才因飽受病痛折磨的精湛表演重回大眾視野。最近葉童參與《無限超越班2》和梁家輝再次演繹《我愛你！》的經(jīng)典橋段，引發(fā)觀眾熱議。

相比之下，主演《我愛你！》的惠英紅，則是在中年之后煥發(fā)了事業(yè)的第二春。她年輕時是打星出身，曾經(jīng)跌入低谷無戲可拍，為了重回大銀幕，她想盡一切辦法爭取機會，憑借《心魔》中控制欲極強的單親母親，再奪金像獎影后。她在打戲中磨練出來的堅毅性格、拼命三郎的工作態(tài)度和成熟的演技，為她打開了更多的戲路。

無論是《血觀音》的權(quán)謀高手棠夫人，還是《拯救嫌疑人》里瘋狂的受害者母親，抑或是《燦爛的她》里的酒鬼奶奶，這些多元且富有層次感的角色，讓惠英紅不僅在商業(yè)市場上具有票房號召力，還斬獲了金像獎、金馬獎等多座獎杯。

02?

讓銀發(fā)成為榮耀

大齡女演員面對的困境不僅局限在國內(nèi)，放眼東亞、好萊塢等更廣闊的影視市場，女演員一樣面臨著年齡歧視帶來的職業(yè)瓶頸。南加州大學(xué)的數(shù)據(jù)顯示，2019年好萊塢排名前100的電影中，只有三部電影的主角由45歲以上的女性擔(dān)任。?

值得慶幸的是，這種趨勢正在發(fā)生改變。去年，楊紫瓊因主演的《瞬息全宇宙》獲得了奧斯卡金像獎最佳女主角，成為史上首位獲得最佳女主角的亞裔女演員。她手捧獎杯告訴觀眾：“女士們，千萬不要讓任何人告訴你，你已經(jīng)過了你的巔峰期，永不放棄。”

同一年，61歲的詹妮弗·庫里奇憑借《白蓮花度假村》斬獲金球獎最佳女配角獎，而64歲的安吉拉·貝塞特也憑借《黑豹2》的出色表現(xiàn)獲得此殊榮。這些不肯向年齡認(rèn)輸?shù)呐莻儯餐M成了“60歲俱樂部”，試圖打破這個隱形的年齡天花板。而她們在銀幕上生猛的生命力，恰恰證明了銀發(fā)不應(yīng)該成為女性的羞辱，反而是一種智慧積淀的榮耀。

而且，有些角色的獨特魅力是專屬于年長女性的，也只有她們能夠詮釋出那種深邃的氣質(zhì)和人性的復(fù)雜。

美國女演員杰西卡.蘭格就是最好的例子。她是奧斯卡最佳女主、女配及5座金球獎的滿貫影后，62歲時出演《美國恐怖故事》第一季（2011）的配角爆紅，之后領(lǐng)銜主演連續(xù)三季。在《瘋?cè)嗽骸分兴椦菀粋€用武力控制瘋?cè)嗽旱男夼詈笞约簠s被電擊逼瘋，激情富有張力的表演刺穿了人性底層的黑暗和恐懼。而哪怕在《女巫集會》中一眾年輕漂亮的女巫中，杰西卡那種超越年齡的性感魅力，也像鉤子一樣牢牢抓住了觀眾的眼睛，她也因此圈粉無數(shù)。

而被譽為“女王專業(yè)戶”的英國女演員海倫·米倫，61歲時憑《女王》中的伊麗莎白二世斬獲了包括奧斯卡金像獎、威尼斯電影節(jié)、金球獎等26座最佳女主角大獎（2006），這部電影講述的是黛安娜王妃死后，英國女王在一周內(nèi)試圖重建國民對王室信任的故事。海倫將女王那種舉手投足間的尊貴和禮儀，以及她作為普通人所經(jīng)歷的悲傷與無奈，平衡得恰到好處。她的表演還充滿著一種古典的詩意，這詩意正是來自于她在皇家莎士比亞劇團多年的錘煉。

還有韓國女演員尹汝貞，她的一生更是一部在困境中不斷突破的逆襲史。曾經(jīng)她因為婚姻失敗只能接到落魄的邊緣角色，后來在50歲左右在家庭劇東山再起，77歲憑借在電影《米納里》（2021）中的表演獲得了奧斯卡最佳女配角獎。

可以說尹汝貞的演藝生涯是晚年開始爆發(fā)的，很多中國觀眾都對她主演的《酒神小姐》記憶猶新，其中她扮演了一個老年妓女，用幫助他人結(jié)束生命的方式給其他老人一個有尊嚴(yán)的結(jié)局。她生活化的表演不煽情，卻透露出老年人深深的孤獨。

而韓國像《酒神小姐》這樣關(guān)注老年人困境的影視劇越來越多，不僅給了更多像尹汝貞一樣的老戲骨發(fā)揮的空間，也讓觀眾開始反思老齡化社會造成的隱秘影響和老年人的心理危機。

03?

結(jié)語

說到底，大齡女演員的困境，不只是和個人努力、運氣相關(guān)，更是影視圈的結(jié)構(gòu)性困境。正如陳沖在訪談中所說：“這個行業(yè)在國內(nèi)就是一碗青春飯……尤其是在我們這樣一個文化中，很少寫到成熟女人具有可看性的電影。”

這一方面是因為很多活躍的青年、中年創(chuàng)作者，因為閱歷不夠，整體創(chuàng)作題材也更偏向年輕化。還有一方面就是很多影視劇考慮到商業(yè)市場的元素，傾向于用流量小花來造勢，保障收視和票房的基本盤，而非已過盛時的大齡女演員；又或者采用平衡的手段，讓大齡女演員和流量小花搭檔出演，例如《燦爛的她》中惠英紅和劉浩存這對祖孫組合的命運羈絆，就展現(xiàn)出了溫暖的救贖之情。

另外從觀眾心理層面上，人們對衰老普遍存在著一層恐懼，但當(dāng)老齡化社會加速到來，人們也開始逐漸接納衰老，而非排斥看到這樣的形象。因此銀幕上的老年女性形象也變得更加多元化，她們或優(yōu)雅、或智慧、或瘋狂，展現(xiàn)出了和年輕人不相上下的活力。

對于大齡女演員來說，這是一個機遇，尤其是隨著女性題材的崛起，逐漸有創(chuàng)作者開始關(guān)注老年階段的女性心理，深入挖掘她們的內(nèi)心世界。一方面，女性群像劇如《老閨蜜》《大媽的世界》等，通過對老年女性生活方式的刻畫，展現(xiàn)了她們追求的生命價值，另一方面文藝電影如《又見奈良》《我愛你！》《媽媽！》等，具有豐富的文化內(nèi)涵和社會價值，給大齡女演員沖獎留出了更大的可能性。

也許不只是女演員，對于每一個人來說，年齡的定義，都不應(yīng)被數(shù)字局限，重要的是對生命的不斷挑戰(zhàn)和突破。六十歲，不過是一個新的四十歲；七十歲，也可以是另一個充滿活力的五十歲。