莊婧團隊的編劇導午時發來了我那一期節目的文字版，也就是說，是莊婧與我聊天的文字記錄。他說，節目已處在備播狀態，讓我看看有什么問題。
我看了，蠻好，甚至多少有點意外，我竟說了這么關于古典音樂的話題：貝多芬、馬勒與肖斯塔科維奇，當時說時，我是不加思索的，一味的任性之滔滔。通過記錄下的文字看，好像還有點意思。
難怪節目的總導演此前曾告訴我說，尤其是您說貝多芬的那一段，很好，沒人從這個角度去思考，可能會引起爭議。當時我還在想，我究竟說什么了？不就隨口地說了一句話嗎？
一見文字記錄，才知我一口氣說的其實蠻多的。看著，自己都亦覺說的好。只可惜的是，貝多芬批判更深在的原因沒法一一道出，我是讓它也披上了一層外衣瞞天過海地道及的。
剛才又讀了一遍文字版，發現有一處可能有誤。我忘了當年《活著》在京城內部放的唯一的那場，為此我召喚來了在京的幾乎所有有點名氣的作家、批評家，都有誰了？因為這是我的圈子。我在視頻中提及了莫言、震云也來了，可仔細一想，他們來了嗎？當時一堆人，我都忘了都來誰了。
在那個年代，能提前且內部看到張藝謀電影從某種意義上說是一種榮譽，甚至是＂身份＂的象征。彼時，張藝謀之電影每部都能給人以意外和驚喜，況且，那時他還有兩部剛出籠便被關進黑屋的作品（《菊豆》與《大紅燈籠高高掛》。乃是鄧公南巡之后，重提改開，才使得此兩片作為對外再度開放的信號而由此＂獲釋＂），因此，藝謀幾乎每一次拍電影的動作都是地下新聞，而那時的他，則始終秉持＂真人不露相＂的原則，躲著人群，躲著媒體，一心只拍自己心儀的電影。
我萬萬沒想到電影《活著》竟成第五代電影的最后絕響！
估計傍晚時分，關于我的那一期《100個讀書人的家》（40多分鐘）就會在騰訊新聞播出了，再隨后，會有什么反應？一切皆是末知的。編導們總在寬慰我，說，王老師，您的這一期真的很好，放心！
好吧，希望沒辜負，希望有個好的反響，更希望它為我做事能攜來一些便利，因為我知道，此前的前三期流量熱度已達7000萬。
這是第一次，我在自己家，面對鏡頭，侃侃而談我自己的個人喜好，可惜聊讀書和戲劇的部分少了，顯然，莊婧們認為我說古典音樂之部分更精采。
好吧，期待觀者反應與回饋。

2024年4月24日手記