龔李琪，出生于桂林，主攻國畫山水，父親是一名教師，自幼受父親的影響，對咱們中華傳統(tǒng)文化十分熱愛，一直專心研習(xí)國畫，并為著名畫家張林榮先生收為弟子。2021年作品《和諧家園》入選"新 時 代.新 使 命.新 征 程 奮 進 粵 港 澳 大 灣 區(qū) 全國中國畫、油畫作品展〞最 高 獎 (入 會 資 格 )并被民 族 文 化 宮永久收藏。中美協(xié)主辦，現(xiàn)為廣西壯族自治區(qū)美術(shù)家協(xié)會會員。

《現(xiàn)代華陽：多彩仙館》

一幅融合了古典韻味與現(xiàn)代色彩的山水畫悄然誕生。仿董源的《華陽仙館圖》通過現(xiàn)代的色彩試色方式，賦予了古畫新的生命。

畫面中，群山依舊巍峨，云霧依舊繚繞，但色彩卻變得豐富多彩。天空不再是單一的淡墨色，而是漸變的赭黃色，仿佛能感受到空氣中的濕潤與清新。山石則采用了深淺不一的藍(lán)色調(diào)，既保留了原畫的質(zhì)感，又增添了幾分生機。仙館坐落于山間，其建筑線條流暢而優(yōu)雅，與周圍的自然環(huán)境融為一體。仙館的屋頂覆蓋著琉璃瓦，陽光透過云層灑落下來，折射出耀眼的光芒。整個仙館仿佛被籠罩在一層神秘而又夢幻的光暈之中。

在這幅畫作中，現(xiàn)代的色彩試色方式不僅豐富了畫面的視覺效果，更使得整幅畫作充滿了現(xiàn)代感和時尚氣息。它讓人仿佛置身于一個夢幻般的世界，既能感受到古典的韻味和寧靜，又能體驗到現(xiàn)代的活力和創(chuàng)新。它不僅展示了畫家對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚，更體現(xiàn)了對現(xiàn)代審美的探索與創(chuàng)新。這幅畫作無疑為當(dāng)代山水畫的發(fā)展注入了新的活力，也為人們提供了一種全新的藝術(shù)享受。

現(xiàn)代筆觸下的古意盎然：仿巨然〈睛峰圖〉

中國山水畫，自古以來就以其獨特的意境和精湛的技藝，成為東方藝術(shù)的瑰寶。在眾多山水畫大家中，巨然以其超凡脫俗的畫風(fēng)，被譽為“北宗”山水畫的代表人物。其代表作《睛峰圖》以淡遠(yuǎn)幽深、意境高遠(yuǎn)而著名，是后世畫家競相研習(xí)的對象。而近現(xiàn)代畫壇巨匠張大千，更是以其深厚的藝術(shù)造詣和勇于創(chuàng)新的精神，對《睛峰圖》進行了精妙的仿作，展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的藝術(shù)魅力。

近日，我亦嘗試以現(xiàn)代手法仿作《睛峰圖》，試圖在保持原作神韻的基礎(chǔ)上，融入個人的感悟與時代特色。在設(shè)色上，我摒棄了傳統(tǒng)的水墨單一色調(diào)，采用了更加豐富多彩的色彩，以期營造出一種既有古意又不失現(xiàn)代感的視覺效果。山石肌理細(xì)膩而有力，云霧繚繞，仿佛能讓人置身于那巍峨壯麗的自然之中。

仿作過程中，我深感古人作畫之不易，每一筆都凝聚著畫家的心血與智慧。而在現(xiàn)代社會的快節(jié)奏生活中，能夠靜心坐下，用畫筆去描繪內(nèi)心世界與自然景觀的和諧統(tǒng)一，無疑是一種難得的精神寄托。通過這次仿作，我更加敬佩那些歷代畫家們，他們用畫筆記錄下了中華民族的山河大地，也傳承了中華民族的文化精神。

在藝術(shù)的道路上，每個人都是探索者和創(chuàng)造者。我希望通過自己的努力，能為傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)展貢獻一份力量。同時，也希望更多的人能夠關(guān)注和了解中國傳統(tǒng)文化，共同推動中華藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

在仿作仇英的《桃源仙境圖》時，我選擇了礦物顏料重彩的設(shè)色方法，希望通過這種傳統(tǒng)而又鮮艷的色彩表現(xiàn)手法，能夠更好地呈現(xiàn)出原畫中那種超凡脫俗的仙境氛圍。

礦物顏料以其天然純凈和色彩的鮮艷度而著稱，它們在畫布上的呈現(xiàn)效果厚重而有力。在繪制過程中，我仔細(xì)調(diào)配了各種顏色，力求在保持畫面和諧統(tǒng)一的同時，又能夠突出每個元素的特色。例如，我使用了朱砂紅來描繪桃花，這種顏色鮮艷奪目，能夠很好地表現(xiàn)出桃花的嬌艷；而碧綠的礦物顏料則用來勾勒山石和植被，使得畫面看起來生機勃勃。

重彩的設(shè)色方法要求畫家對色彩有深刻的理解和控制能力。我在繪制過程中，盡量讓顏色之間過渡自然，避免過于突兀。同時，我也注重了光影的處理，通過明暗對比來增強畫面的立體感和層次感。在某些部分，我甚至使用了金箔來點綴，以增加畫面的豪華感和神圣感。

在完成這幅畫作后，我對礦物顏料重彩的設(shè)色方法有了更深的理解。這種方法確實能夠讓畫面更加明艷，但同時也要求畫家在技巧上更為精湛。我意識到，要想用礦物顏料達(dá)到理想的效果，不僅需要對顏料的性質(zhì)有充分的了解，還需要在實踐中不斷探索和嘗試。

通過這次仿作，我也體會到了傳統(tǒng)繪畫技法的魅力。仇英的《桃源仙境圖》不僅僅是一幅美麗的畫作，它還蘊含了深厚的文化底蘊和哲學(xué)思考。在模仿的過程中，我試圖去理解仇英的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)理念，這對我來說是一次寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。

總的來說，這次仿作讓我對礦物顏料重彩的設(shè)色方法有了新的認(rèn)識，也讓我對傳統(tǒng)繪畫有了更深的敬意。我相信，這些經(jīng)驗將會對我的未來藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生積極的影響。

龔李琪老師的山水畫為我們展示了優(yōu)美的畫卷，自然的諧趣，在他的畫里展現(xiàn)得淋漓盡致，山水的轉(zhuǎn)換，高低錯落，前后回旋表現(xiàn)了山川自然的變化。龔李琪老師的作品不僅構(gòu)圖新穎，設(shè)色靚麗，而且筆墨暈染下的云霧繚繞，曲徑通幽，將春的山水之色繪色于紙上，引人入勝，叫人恍夢離俗。巖崖古石，將山水的自然天成推至眼前，溫柔而充滿意趣！

自然美景，環(huán)繞心間，青山綠水坐擁滿山蒼翠，一水碧波，芳草茵茵，鳥語花香。作品之中的景色能夠帶給我們十足的清新之感，作品刻畫出了山間風(fēng)景的靚麗，同時也表露出了龔李琪老師對山水之情懷。

龔李琪融入生活，走近自然，真實感受祖國山水的美，激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。每次寫生采風(fēng)歸來，龔李琪胸中貯滿山川的雄魂偉魄，然后，用筆墨去追溯去創(chuàng)寫。“外師造化、中得心源”，對于一個山水畫家來說，到自然山水中體驗天地間浩瀚博大的氣息尤為重要。多年來，龔李琪以造化為師，流連于祖國各地的名山大川之間，去體驗真實山水的壯美或秀麗。為了極盡精微的再現(xiàn)山水之質(zhì)，龔李琪還常常把一塊巨石視為高山，把一棵小草當(dāng)作大樹，流連忘返地進行深入研究，甚至把肌理美妙不名何皴的大石搬回家中，朝夕晤對。這種“其大無外，其小無內(nèi)”的觀察表現(xiàn)方法，正是真實而豐富的細(xì)部充實氣勢博大的空間的有效手段，也唯其采用這種手段，才顯而易見地以可視形象擴大了精神容量與感情力度。