引言

1974年4月，陜西臨潼當地農民打井時，偶然發現了兵馬俑坑。從此，陜西臨潼大型兵馬俑考古工作開始了。由于兵馬俑曾遭受嚴重塌損，出土時均殘破斷裂，為了恢復它的原貌，考古人員始終堅持“修舊如舊”的原則，采取科學可靠的技術措施，進行嚴格的材料選擇和工藝要求，十余年來文物修復工作從未停止。

一、銅甲鐵馬列，陣勢如山巔

文物發掘過程中的清理工作十分繁瑣且需要非常細心。考古人員提取出一件文物后，要先繪制出文物的出土現狀圖，并進行文字描述和拍照，同時清點陶片的數量。如果能直接在發掘現場進行這些工作，那是最好的情況。

但無論怎樣，作為文物修復者，必須了解文物被發掘出來時的所有情況。每一件文物都需要形成一個完整的文物修復資料袋，這樣便于后人查閱。對于體型較大、重量較高的陶俑和陶馬等文物，在搬運過程中，應盡量在文物下方放置一些柔軟物品，以防文物直接與硬物碰撞而造成不必要的損失。

同時要避免陶片重疊擺放，尤其是對于那些還附有顏色的陶片，更要特別注意。可以用塑料袋或柔軟物品如麻紙、布等進行包裝，目的是避免陽光和風直接接觸文物表面，防止顏色快速脫落。在發掘現場清點陶片的數量，并檢查陶俑的完整性是非常重要的環節。

《秦律》載：“驀馬高五尺八寸以上。”

這需要他們對每一件文物有充分的了解并做好記錄。拼對陶片時首先要確保方法正確，兩片陶片之間的接茬要吻合。對于那些明顯不是同一陶俑或陶馬的陶塊，需要單獨挑出來，并將陶俑分成小部分進行試對。這樣做的好處是操作高度較低，便于進行且安全性強。

在文物被送至修復室之前，他們還需要對每塊陶片進行臨時編號，從上至下或從下至上按順序進行。使用毛筆將編號書寫在陶片內壁。最后，對每件陶俑和陶馬的情況進行文字記錄，為后續工作打下良好的基礎。

二、雄風猶未泯，威名傳千秋

陶馬俑的修復工作通常在室內進行，一般在20°C左右的溫度下開展最為適宜。當修復工作進行到陶片清理階段時，修復人員需要仔細清理陶片上的其他雜物。對于大部分陶塊，需要用清水浸泡并用棕刷、銅刷洗刷，必要時還需要用小刀剃除。

對于未燒結的陶塊和帶顏色的陶片，切勿用水沖洗，否則會導致它們遇水酥解，失去彩繪紋飾。在清洗每件俑、馬的陶塊時，必須認真觀察并進行照相、繪圖、拓片等工作，然后加以整理和研究，總結出一套符合當時實際的俑、馬制作規律，為今后復制秦俑、馬提供資料。

陶俑的粘接方法主要根據其本身的殘破程度來決定，有四種方法：從下往上粘接法、倒著粘接法、局部粘接法和運用倒鏈粘接法。其中，從下往上粘接法使用最多，其次是倒著粘接法，特殊情況下使用局部粘接法和倒鏈粘接法。

從下往上粘接法的特點是文物形體準確容易掌握，合縫嚴實，內壁粘布，卡扒釘方便，移動次數少，周期短。倒著粘接法主要是利用沙盤分段粘接，最后對接，特點是速度快，周期短，缺點是粘接時有一定難度，消耗體力大。

局部粘接法是在陶俑在缺塊的情況下產生的。缺點是粘接難度非常之大。陶片對接處不能有絲毫的錯位，否則會使文物失形。倒鏈粘接法是針對文物的體塊大、重而采取的辦法。

《詩經》載：“起卒革車，五百乘，疇騎二千。”

秦俑、馬粘接時主要使用環氧樹脂和聚酰胺樹脂調配成的膠粘劑。調配按6：4或5：5的比例拌勻好后即可使用。如果冬季氣溫過低，可在紅外線燈下邊加溫邊調，充分攪勻后涂向茬口處，實際操作時根據斷口規模酌情調配適量膠粘劑，用工具刀把膠涂在陶片的千凈茬口上（留出1／3的斷面）。

這樣拼接陶片時，陶片之間的縫隙就會緊密貼合，不會因為擠壓而讓過多的膠水流出，從而影響文物的外觀，造成不必要的浪費和破壞。

如果有多余的膠水流到文物表面，可以用棉花蘸取酒精或丙酮進行二至三次擦洗，直到干凈為止。“502”液體膠主要使用于陶俑、馬的細小部位，如甲釘、甲帶、花結、耳朵等小件部位，使用時操作速度要快。

三、靜觀兵馬俑，歷史留千古

在粘接每一件俑、馬時，關鍵部位需要鉆孔并使用扒釘。這里所指的扒釘與建造房屋時使用的形狀不同，而是專門設計用于陶俑、馬的特殊情況。隨著俑、馬部位的變換和強度要求的不同，需要隨時改變扒釘的粗細、長短和形狀等。

在鉆孔時，兩個孔必須成一直線，不得偏斜。孔暗軸備齊全后，將配制的適量膠劑（含有纖維）滴入各孔，然后根據兩個孔的長短深淺等制作扒釘的長短、彎鉤處長度等。通常孔徑要比鋼筋徑略粗一些為好，扒釘上也要涂膠。

插扒釘時，大多都是從俑、馬內壁朝外安裝，扒釘兩頭不能超出俑馬的表面，按上去后，不能有松動感，必須穩定。特殊情況下，如俑馬表面拉糟下扒釘，這種方法很少使用。

垂直暗軸一般用于俑的圓形腿、馬腿和尾巴上。上下孔打好后，制作好暗軸，在軸上纏繞麻絲，涂膠，裝上即可。腿斷面不能有半點錯縫，最后再從上部施壓使其凝固。

俑馬內壁要根據具體情況貼布2~3層。貼布前先將膠涂在俑、馬內壁，然后在白布上面刷膠。膠不能太稠，白布要展平貼實防止起皺。涂膠貼布方法為：把未貼布的物體表面雜物清除干凈，再用酒精或丙酮洗一遍。

把攪拌均勻的環氧樹脂膠與聚酰胺固化劑刷在要貼布的表面，然后在裁好的白布上刷上相同的膠，即可使用。等第一層布干后，再貼第二層布。貼法與第一層基本相同，唯一不同點就是布片與第一層必須橫豎交叉貼刷以增強拉力。

《周禮》載：“縣司、馬借、二甲令各一甲。”

為了保護顏色，采取的方法是：用毛筆蘸取清水將色彩表層的泥土逐次清洗干凈。清洗過程必須耐心仔細不宜蘸水過多。如遇積水可用毛巾吸干，泥水可用毛筆吸收甩掉。毛筆用清水洗滌。如此清洗，除凈泥土和上面的朽木斑等雜物。洗過之后等候涼干，待其表面水分揮發后用干凈毛筆蘸少許保護劑依次涂敖。涂層不宜過厚要求適度均勻。

秦俑粘接完后，面臨的問題就是補缺。補缺原料為水泥、石裔、乳膠水等。補缺前，盡最大努力將陶片進行科學的粘接。需要補缺的部位將原料按比例調配均勻成糊狀，補在缺口或表皮的粘接部位上，用工具刀來回抹動，稍給力使補缺的部位表面和原始陶片表面相齊。

待干固后用小刀修平再用細砂紙輕輕打光。砂紙打磨時必須折作小片，以控制打磨范圍不趄出修復的邊線。補缺面積如果小陶塊在10cm左右，陶表皮在厚0.1~0.5cm，長寬在10cm左右可著色。

給文物上色是修復工作的最后一步，也是非常重要的一步。通過完善的復舊工藝，可以使文物色調和諧、外觀清新，給人們一種整體的感覺。如果需要修補的面積過大，可以采用不著色的方法來處理，以表現出這個位置是后人修補的理想效果。

復舊工作主要使用紅、黃、綠、藍、赫、黑、白等各種丙稀顏料，調顏料時如果顏色過稠可以適當加入清水調勻。根據文物表面的主色調，取相應的顏料適量放入調色盤，加入少許水調勻即可使用。

上色時用毛筆蘸取適當的顏料輕輕涂敷一層，待干后使其與周圍協調。也可以用棉球蘸取少量顏色依次輕輕涂拓，以達到與周圍同類色調相適應的均勻效果。另外，在著色過程中如果發現顏色過重或不足，應立即停止使用并加以調整，最好在模擬試色后再作正式使用。

由于每件文物每個局部的色調不一致，必須根據變化而變化，區別對待，最終才能達到理想的效果。對于一些俑馬的關鍵支撐部位，如果缺失了怎么辦？修復者采用下暗軸補缺的辦法用樹脂膠補表面再著色處理。

結語

陶俑和馬修復工藝在秦代對我國考古學有著重要的意義。馬修復工藝也為考古學的發展提供了技術支持，使得人們能夠更好地保護和研究古代文物。陶俑和馬修復工藝對我國考古學的意義不可忽視，它們為學者們揭示了秦代社會的面貌，同時也促進了考古學的發展。

參考文獻：

《秦律》

《詩經》

《周禮》