尹洪林，遼寧盤錦人，現居成都。1988年畢業于魯迅美術學院中國畫系，師從王緒陽、許勇、趙奇等老師。2013年在清華美院研習中國山水畫，師從國家畫院魏廣君導師。作品被《解放軍報》 《人民日報海外版》 《遼寧日報》 《名家名作》等刊載。出版有《尹洪林水墨藝術作品集》、《當代水墨名家作品集尹洪林卷》。

作者創作的“蘆葦蕩畫”在國內畫界開辟了新的篇章。作品曾被俄羅斯、韓國、日本等國際友人和愛好者收藏。

現為遼寧美協會員、四川美協會員。

豪放大氣，清逸淡雅

中國自古分畫為神、妙、能三品。何謂神品？即變化多端，高度概括，極似物象，不拘外形。而后又有人提出逸品在神品之上。逸，是逃逸，是從藝術的程式里跑出來了，從內心到形式均逃逸了，不受任何約束羈絆。

▲《蘆影搖月落雁聲》

何謂逸品？平淡天真，感情真實，不是有意刻畫而達物我兩忘之境界。欲達物我兩忘境界，則須加深個人修養，使自己之精神與天地萬物一體。要能與天地萬物一體，才能解放自己 ；解放了自己，才能解放作品。別人看了作品才能解放別人。是解放別人，還是增加別人精神上的桎梏？解放別人，即是能發揮別人的創造性，作品的感染力才大、才深。

▲《宏圖偉業，錦繡前程》

當我看到尹洪林先生的簡歷和經歷后，我感觸非常深刻，身為軍人的他卻有一身的才能，俗話說“人過四十不學藝”但是他卻鍥而不舍，金石為開。我看過他的作品后，能讓人久久不能忘懷，特別是他的“蘆葦畫”非常清逸淡雅，真實正氣，一股古拙的味道迎面去來，用筆剛勁有力，整體構圖飽滿，內容豐富。

▲《大漠蘆煙曲曲歌》

畫山不難于巍峨，而難于博大；不難于清華，而難于古厚。畫山先輪廓而后皴皺，此常法也。至于其形，筆筆必變化奔騰，橫飛直下，先于一筆之中，有起伏輕重，定位陰陽，辨其明晦。他的山水畫，山以石為骨，以土為膚，以草木為衣冠，以云霞為文章。即寫峰巒之狀矣，再于嶺表巖際，做秋樹雜樹，有蔥蘢蓊郁之氣，然必審辨其樹之遠近大小、與山之宜。畫山用筆，他重起伏，或橫臥其管，以三四指屈伸鉤挑而取之，或直樹其管，自上而下，蹙節頓挫而為之。或直臥其管，轉折以下，逆其毫而用之。山形既定，施以皴染，則易渾厚。春山如羅衣起舞，環佩搖風；夏山如水泛垂柳，露團荷蓋；秋山如蛾眉畫黛，蟬鬢簪花；冬山如荒漠驚沙，層冰積玉。

▲《大塘無盡，蘆笛悠悠》

在尹洪林身上，我們能夠強烈地感受到東北人特有的質樸與坦誠，于構圖上，他善于在平正中求險絕，著力營造出奇、逸、險的氣勢；在筆墨的運用上，他有著較強的傳統功底，但又不囿干古法，能夠緊跟時代，將傳統的筆墨體驗放到當代審美語境的去表現，同時也很注意吸收西畫的透視、明暗、色調等繪畫手法融進其中，來豐富作品的藝術內涵。尤其在色彩的運用上，他做了多方嘗試與探索。

▲《落霞飛歌》

對謝赫“六法”中所言的“隨類賦彩”，尹洪林有著自己獨到的解讀。在創作中，洪林先生始終能純熟把握畫面的整體效果。例如他用筆干濕靈動，特別在散峰用筆的基礎上增加了自己的想法。

▲《蘆海驚濤》

他以其疾飛狂掃的豪放氣勢縱橫揮灑，信筆涂抹；用筆姿縱率意，筆觸凌厲，隨意點染，無不自如流暢。筆墨看來似不經意，然畫中線條、墨彩、氣韻、造境俱佳。逸筆草草，洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，驟雨俱至，筆走龍蛇，點線飛舞，縱橫密集，線條速疾顛狂，畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的音樂。

▲《秋風搖夢聞管瀟》

多年來，尹洪林先生深入研究了歷代山水畫大師和不同時期各種畫風的作品，他遵循書畫同源，書畫一體，并注重自身文化修養，以中國傳統文化滋潤藝術之花，他用那行云流水般沉著而又痛快的筆墨，揮灑成一幅幅煙雨清風的畫卷。在他的作品上能看到東北人的豪放不羈，大氣凜然。

▲《惠風和暢》

觀尹洪林的作品就進入了欣賞者的內心，開始發揮了滋養的作用，或靜心、或勵志、或悅已、或撫慰他人。崇敬之意頓然而生，每一幅畫作品都是值得后人學習的，他的畫意無一不是從極致的磨練中得來，給我們帶來了極大的啟發！相信他在藝術前進的道路上，他會以有新的探索成果貢獻于畫壇！

著名書畫藝術評論家:單玉

2024年5月6日書于煙園圍

作 品 欣 賞

▲《闊野蒼蒼鶴吉祥》

▲《蘆葭吟風掠朵云》

▲《戀秋》

▲《暗香浮動玉玲瓏》

▲《飛花時節醉秋風》

▲《初雪》

▲《花叢中》

▲《蘆笛悠悠》

▲《秋水漁歌鴎鷺鳴》

▲《秋月》

▲《群芳掠倩影》

▲《天宇放歌》

▲《夢醒天涯》