“風(fēng)景先于我們的夢(mèng)而存在，它早已在此，目睹我們的到來(lái)?！?/p>

—— 羅伯特·麥克法倫，《荒野之境》

I 一瓶香水

收到 melt season 的新香水時(shí)，我正在打理露臺(tái)小花園。

那瓶香水的盒子嵌在一小片苔草里，很漂亮。 我把它擺在花園里拍了點(diǎn)照片，它很快就融入了環(huán)境。它們像是一個(gè)小聲的期許，在召喚清爽的初夏。

香水的名字“敕勒”，于是很自然地想到了那首《敕勒歌》——

敕勒川，陰山下。

天似穹廬，籠蓋四野，????????

天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。

印象里，這好像是學(xué)生時(shí)代最早碰到的包含了兩個(gè)易錯(cuò)讀音字的詩(shī)。其實(shí)要不是去查了一下，我到現(xiàn)在還不確定“四野”的“野”是讀“yě”還是“y?！薄?/p>

對(duì)那個(gè)“見(jiàn)”字就沒(méi)什么疑義，從一開(kāi)始，眼前就有一幅畫(huà)面——風(fēng)兒吹過(guò)，隱沒(méi)于牧草的牛羊顯現(xiàn)了出來(lái)。

那個(gè)畫(huà)面在很多年里都是一個(gè)中景，和我認(rèn)知中的草坪、草場(chǎng)、草地重疊了起來(lái)，成了一個(gè)籠統(tǒng)的概念。直到許多年后，我對(duì)植物和自然景觀(guān)有了興趣，開(kāi)始學(xué)著重新觀(guān)看，這個(gè)鏡頭才被漸漸拉近和拉遠(yuǎn)。

“敕勒”香水就像那個(gè)中景畫(huà)面。

覺(jué)得隱約認(rèn)識(shí)。不管是香水本身的顏色，還是那些苔草，都讓我以為它會(huì)是款清新的香水。想想那些晨光雨露下的青草，明亮溫柔，沁人心脾。

這個(gè)預(yù)想對(duì)了一半。

“敕勒”的確沁人心脾，但跟溫柔不太有關(guān)系。

它有一種更為廣闊的意境，更貼切的感受也許是這樣的——

從一開(kāi)始，就像置身在暮色中的曠野。眼見(jiàn)著地平線(xiàn)漸漸消失，天空和大地融為一體。你被這一切包圍和籠罩，有種隱藏其間的安全感。黑暗的到來(lái)并沒(méi)有阻礙感官，而是激發(fā)了它們的潛力。起風(fēng)了，送來(lái)陣陣混雜著煙草燃燒和草木的氣息，愜意的舒暢感貫穿著你……

感受這個(gè)香水時(shí)，視覺(jué)是退居其次的——確切說(shuō)是對(duì)青草的既定想象。

我拿起香水瓶，再看瓶身的文字，有種恍然大悟的感覺(jué)。

那上面除了“敕勒”，分明就還刻著香水的英文名——“ROAMING WIND”。

“漫游之風(fēng)”。

這個(gè)名字一下調(diào)動(dòng)了我的印象和記憶。

一幅關(guān)于草的景象。

II 一段記憶

那是在一個(gè)山谷里看到的。

我們一行人本是要去山上的葡萄園，結(jié)果碰到了美麗的日落，于是紛紛下車(chē)，偷閑欣賞。

一下車(chē)，我就端著相機(jī)去拍了個(gè)日落。

但緊接著，就被腳下的草迷住了。

漫山遍野的草在落日中閃耀著金色，風(fēng)吹之下，猶如海浪。

低下身子，湊近了看那些草，就像是潛入了水面。世界被一分為二。上面的，洶涌澎湃，下面的，巍然不動(dòng)。

再近一些，又是另外一幅景象。

同樣的草，之前看是一片整體，嚴(yán)密厚實(shí)，而現(xiàn)在，它們變得更為生動(dòng)，像是揮舞著看不見(jiàn)的筆，在創(chuàng)作瞬息變幻的畫(huà)作……

我后來(lái)知道了一個(gè)詞，“透明性”。

它既是指一種物質(zhì)條件——容許光或空氣透過(guò)，同時(shí)也是一種人類(lèi)的知性本能。畫(huà)家莫霍里-納吉在他的《運(yùn)動(dòng)中的視覺(jué)》里提到，某種形式的交疊“超越了時(shí)空限定。它們將不起眼的個(gè)別事物轉(zhuǎn)化為充滿(mǎn)意義的綜合。”

這個(gè)說(shuō)法完美解釋了我迷上那些山谷之草的原因。它們?cè)谂既恢g，讓我窺見(jiàn)時(shí)空的交疊和滲透。

這個(gè)回憶真是美好，所以我現(xiàn)在決定——

以后要是有人問(wèn)我因?yàn)槭裁聪矚g上草的，我就說(shuō)這個(gè)。

III 一小桌曠野

等我真的開(kāi)始種花種草，那是一年多之后的事情。

如同我對(duì)很多東西的喜好。書(shū)本，書(shū)里的故事，充當(dāng)了推波助瀾的角色。

它們當(dāng)中有些是植物學(xué)或園藝類(lèi)的，但更多的，我在心里把它們放在了一起，不作歸類(lèi)——

比如卡爾維諾的《樹(shù)上的男爵》。科西莫有一天決定一輩子生活在樹(shù)上，從此就沒(méi)下過(guò)地；

比如德里克·賈曼的日記。他時(shí)常提及自己的小花園。賈曼在一個(gè)核電站附近買(mǎi)了一棟小屋，并且在那建造了一個(gè)花園，將一片荒蕪變成了天堂一般的存在。他從海邊撿回漂流木、燧石、貝殼搭建苗圃，又種下虞美人、金盞菊、薰衣草、紫羅蘭…… 我在網(wǎng)上搜索這個(gè)花園的照片，發(fā)現(xiàn)它盡管有人照料，但處處透著野生氣息；

再比如那本《雜草的故事》。

里面有句話(huà)，改變了我對(duì)草的認(rèn)知。那是愛(ài)默生對(duì)雜草的定義——

雜草，是指“優(yōu)點(diǎn)還未被發(fā)現(xiàn)的植物”。

大多數(shù)雜草，只是在人類(lèi)看來(lái)，出現(xiàn)在了不正確的時(shí)間，不正確的場(chǎng)合。于是很多時(shí)候，它們被連根鏟除……

寫(xiě)到這里，我去露臺(tái)看了會(huì)兒我的小花園。

兩周前，我收拾了一個(gè)工作臺(tái)，在上面種了一些草。它們是的的確確的草，有些你可能在路邊見(jiàn)過(guò)。鼠尾草、山麥冬、羽毛草、藍(lán)盆花、藍(lán)羊茅、柳葉星河、朝霧草、波士頓蕨……

如今，它是小花園里我最喜歡的一個(gè)地方。

我尤其喜歡在天快黑的時(shí)候去看看。那是我休息的時(shí)間，不會(huì)被日?，嵤路中?，但心神又處于游離之中。

在我眼里，那些花草是一小桌曠野。有時(shí)候讓我很放松，是我的棲息場(chǎng)所。有時(shí)候，又像是被暮色染上了神秘，是我的想象之地。

我會(huì)湊近了想象自己是一只蟲(chóng)子，于是這些花草都成了參天巨樹(shù)。從朝霧草的根部啟程，得費(fèi)盡九牛二虎之力才能到達(dá)樹(shù)（草）冠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望，藍(lán)盆花噴吐著藍(lán)色火焰，不啻《魔戒》中的索倫之眼震撼人心，要到達(dá)那里，我要跋山涉水，一不小心，就會(huì)葬身藍(lán)羊茅的山尖，或者摔下山麥冬的懸崖……

這些想象說(shuō)出來(lái)是不是有點(diǎn)幼稚？

但我想當(dāng)一個(gè)人身處于真實(shí)的曠野，那種觀(guān)感也許和蟲(chóng)子很接近。

IV 一部劇集

我還沒(méi)去過(guò)真實(shí)的曠野和草原——那個(gè)山谷不知道算不算曠野。

不過(guò)，這些年對(duì)植物和自然景觀(guān)的認(rèn)知，也許讓我有意無(wú)意地作了一些準(zhǔn)備，所以哪天真的到了草原，應(yīng)該不至于停留在一個(gè)書(shū)呆子的眼界。

關(guān)于這點(diǎn)，今天無(wú)意間刷到一條有意思的評(píng)論。

有個(gè)人洋洋灑灑寫(xiě)了一篇《我的阿勒泰》的觀(guān)后感，大概意思是說(shuō)這個(gè)劇太理想化了，美化牧民的生活和環(huán)境，應(yīng)該更“現(xiàn)實(shí)”些……

結(jié)果下面有個(gè)人回復(fù)，“去你的，我們牧民哪有那么苦?！?留言地點(diǎn)顯示，她來(lái)自牧區(qū)。

看到這條留言，我笑噴了一口水。

《我的阿勒泰》是“敕勒”香水的合作劇，這些天我也在看。

在城市中碰壁的姑娘，回到老家阿勒泰，漸漸發(fā)現(xiàn)了生活的美。此前的她，有點(diǎn)像是愛(ài)默生對(duì)雜草的定義。

《阿勒泰》讓人如此有同感，它也許跟我那“一小桌曠野“有相似之處。它們是一種安慰，多少能抵消一些城市對(duì)我們的控制。

我很喜歡劇里一些鏡頭，那些開(kāi)闊的畫(huà)面。

它們有別于常見(jiàn)的劇集，不像是為了小熒屏而生，更像是為寬幅的大銀幕而拍攝。這些畫(huà)面也延續(xù)到了一些劇照?？吹萌松袂鍤馑?br/>

我最喜歡的，是這一張。

于天地之間的奔跑，何等的自由。

像飛翔。

V 一架鋼琴

這張劇照，我在 melt season 的太原路店里也看到了，在滾動(dòng)屏上。

上個(gè)月底，我錯(cuò)過(guò)了“敕勒”香水的新品會(huì)。

在后來(lái) melt season 的朋友分享的照片里，有一張讓我眼前一亮。

太原路店的小花園變了點(diǎn)模樣。

裝“敕勒”香水的禮盒，就像是把這個(gè)小花園搬了一小塊出去。而我很好奇那些立在綠苔上的是什么草種，是不是我認(rèn)識(shí)的墨西哥羽毛草。因?yàn)檫@個(gè)草，我最近也在種。它太好看了，透明、飄逸，但又有點(diǎn)茸茸的，讓人忍不住想去摸。

于是在前天，我去了店里。

melt season 的太原路店我很喜歡。 這個(gè)選址不在熱熱鬧鬧的商場(chǎng)，也不是法租界那些人流更多的地方。它很幽靜，也很低調(diào)。 于是每次去那兒都不像是探店，而是像 拜訪(fǎng)某個(gè)人，有種自然而然的親密感。

一到店里，就看到了這個(gè)。配合“敕勒”香水的發(fā)布所做的店面裝飾。

我后來(lái)得知這是個(gè)“龍”的意象。它從一樓開(kāi)始，蜿蜒到了二樓的展廳。

但這個(gè)毛絨絨的質(zhì)感真是可愛(ài)。于是在某些角度，它又像是一只沒(méi)藏好尾巴的狐貍。

二樓的專(zhuān)柜上放了一瓶“敕勒”香水。有了這個(gè)“狐貍”的心理暗示，我再聞“敕勒”，又有了一點(diǎn)別的感受。比起之前體會(huì)到的遼闊感，這回像是鏡頭拉近了，多了一些親近。

店里逛完后，我走去了小花園，去驗(yàn)證那張照片里的是不是墨西哥羽毛草。

太原路店我最喜歡的，就是這個(gè)小花園。

看那些花草樹(shù)木，比如水杉、羽毛槭、藍(lán)冰柏，大吳風(fēng)草，蕨類(lèi)，像是在見(jiàn)老朋友，“哎呦，最近身體不錯(cuò)?！薄翱梢园。具^(guò)冬天了啊?！?/p>

另一種小小的喜悅，是之前還叫不出名字的，現(xiàn)在又多認(rèn)識(shí)了幾個(gè)。

澳洲米花就是，上次來(lái)的時(shí)候我還認(rèn)不出。這個(gè)季節(jié)，它開(kāi)花的樣子真是熱情，就是氣味讓人不太想靠近。

走進(jìn)小花園，我就看到了那架廢棄的鋼琴。

在之前的照片里，它被草和綠苔覆蓋著，沒(méi)有顯示全貌。而現(xiàn)在，我在正面的角度。

跟之前的照片相比，它有另外一種美。

看到它第一眼，我就想到了“教授”坂本龍一彈的那架經(jīng)歷過(guò)海嘯、被海水侵泡過(guò)數(shù)日的鋼琴，也是一件廢品，但在“教授”看是經(jīng)歷過(guò)大自然的洗禮，被大自然調(diào)試過(guò)的琴。

眼前這架鋼琴，肯定是沒(méi)法彈了，我試著按了下 琴鍵 ，紋絲不動(dòng)。

但琴蓋上那些我最后也沒(méi)能確定是不是墨西哥羽毛草的草，它們隨風(fēng)擺動(dòng)，真像是在應(yīng)和什么我還聽(tīng)不到的樂(lè)曲。

真是想不到，來(lái)店里是看跟“敕勒”有關(guān)的草的，結(jié)果有了這么一個(gè)收獲。

V 另一本書(shū)

《荒野之境》是我最近在看的一本喜歡的書(shū)。

今天文章開(kāi)頭引用的那段話(huà)，就出自這本書(shū)。作者羅伯特·麥克法倫在書(shū)里坦承，那是他不記得從哪兒抄來(lái)的。

我實(shí)在很喜歡這段話(huà)，于是放在了開(kāi)頭。

《荒野之境》里，麥克法倫從家附近的一棵山毛櫸開(kāi)始寫(xiě)起，寫(xiě)到他去探尋荒野，最后再回到那棵山毛櫸……麥克法倫想要繪制一張關(guān)于荒野的文學(xué)地圖，以此對(duì)抗常見(jiàn)的公路地圖，但他也意識(shí)到，這張地圖他永遠(yuǎn)無(wú)法完成，也無(wú)意完成。

回到那棵山毛櫸，并不是放棄，因?yàn)樗麑?duì)荒野的探索從未停止過(guò)。他的舉動(dòng)是T.S.艾略特那段詩(shī)的概括——

我們不能停止探索，

而一切探索的終點(diǎn)

都將是回到啟程之處

第一次將它看清。

荒野既是那些人跡罕至的地方，也存在于麥克法倫的身邊，那些之前沒(méi)有察覺(jué)的場(chǎng)所。

我們普通人不是麥克法倫那么硬核的旅行者，但有些東西是相通的。

我們也都在有意無(wú)意地繪制自己的人生地圖，或者一本詞典。植物、香水、以及其他我們熱愛(ài)的事物，是其中的類(lèi)目，它們互相連接，互相交織，互相滲透。

我期待有一天去真的草原看看，不過(guò)，我想也許我也會(huì)像麥克法倫一樣，會(huì)回到啟程之處。

曠野和草原，既在敕勒，也在 melt season 的花園，和我的那個(gè)小桌。

今天的小互動(dòng)：

說(shuō)一樣你喜歡的野花野草。我隨緣選兩位朋友出來(lái)，送這本我喜歡的《荒野之境》。

大家夏天快樂(lè)。